ベトナム戦没者慰霊碑

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ワシントン記念塔の陰で

ヒシャム・イブラヒムによる写真/写真家の選択/ゲッティイメージズ（トリミング）

毎年訪れる何百万人もの人々のために、Maya Lin のベトナム戦没者慰霊碑戦争、ヒロイズム、犠牲について身も凍るようなメッセージを送ります。しかし、若い建築家の物議を醸すデザインを擁護した建築家の支援がなければ、記念碑は今日私たちが見る形で存在しなかったかもしれません.

1981年、 マヤ・リン 彼女はイェール大学で葬儀の建築に関するセミナーを受講して研究を終えていました。クラスは、クラスの最終プロジェクトにベトナム記念コンペティションを採用しました。ワシントン DC のサイトを訪れた後、リンのスケッチが形になりました。彼女は、自分のデザインが「ほとんど単純すぎて、小さすぎるように思えた」と述べています。彼女は装飾を試みましたが、気を散らすものでした。 「図面は柔らかなパステル調で、非常に神秘的で、非常に絵画的で、典型的な建築図面とはまったく異なります。」

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Maya Lin の抽象的なデザイン スケッチ

画像提供：米国議会図書館の印刷物と写真部門、オリジナルのデジタル ファイル

今日、マヤ リンの抽象的な形のスケッチを見ると、彼女のビジョンをベトナム戦争戦没者慰霊碑となったものと比較すると、彼女の意図は明らかです。しかし、コンペティションでは、Lin は自分のデザイン アイデアを正確に表現するための言葉が必要でした。

建築家がデザインの意味を表現するために言葉を使用することは、多くの場合、視覚的な表現と同じくらい重要です。ビジョンを伝えるために、成功した建築家はしばしば文章とスケッチの両方を使用します。 いいえ 千の言葉に値する。

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エントリー番号1026：マヤ・リンの言葉とスケッチ

画像は米国議会図書館の印刷物と写真部門の厚意によるもので、オリジナルのデジタル ファイルです。画像を選択すると拡大表示されます。

ベトナム戦争戦没者慰霊碑のマヤ リンのデザインはシンプルでした。彼女は自分の抽象化を説明する言葉が必要であることを知っていました。 1981年のコンテストは匿名で、当時はポスターボードで発表されました. Lin のエントリー 1026 には、抽象的なスケッチと 1 ページの説明が含まれていました。

リンは、スケッチを描くよりもこの声明を書くのに時間がかかったと言っています. 「説明はデザインを理解する上で非常に重要でした」と彼女は言いました。これは彼女が言ったことです。

Lin の 1 ページの説明

この公園のようなエリアを歩くと、記念碑は大地の裂け目のように見えます - 磨かれた長い黒い石の壁が大地から出たり奥まったりしています。記念碑に近づくと、地面は緩やかに下向きに傾斜し、両側に出現する低い壁が地面から成長し、伸びて前方の点で収束します。この記念碑の壁に囲まれた草地に足を踏み入れると、記念碑の壁に刻まれた名前がほとんどわかりません。無数にあるように見えるこれらの名前は、圧倒的な数の感覚を伝えながら、これらの個人を全体に統合します。この記念碑は、個人の記念碑としてではなく、この戦争中に亡くなった男女全体の記念碑として意図されています。

記念碑は、不変の記念碑としてではなく、私たちがそこに出入りするときに理解されるように、動く構成として構成されています。通過自体は緩やかで、原点への降下はゆっくりですが、この記念碑の意味が完全に理解されるのは原点です。これらの壁の交差点の右側、この壁の上部には、最初の死亡日が刻まれています。戦争で亡くなった人たちの名前が年代順に並んでいます。これらの名前はこの壁に続き、壁の端で地球に後退しているように見えます。壁が地球から出現すると、名前は左の壁で再開し、この壁の底に最後の死の日付が刻まれている原点に戻ります。したがって、戦争の始まりと終わりが出会う。戦争は「完了」し、完全に一周しますが、角度の開いた側を区切る地球によって分割され、地球自体に含まれています.立ち去ろうとすると、これらの壁が遠くに伸びているのが見えます。 ワシントン記念塔 左に リンカーン記念館 したがって、ベトナム記念館を歴史的文脈にもたらします。私たち、生きている人は、これらの死の具体的な実現に導かれます。

そのような喪失を鋭く認識し、この喪失を解決または受け入れるかどうかは、各個人次第です。死は最終的には個人的かつ個人的な問題であり、この記念碑に含まれるエリアは、個人的な反省と個人的な計算のための静かな場所です.黒い花崗岩の壁は、それぞれの長さが 200 フィートで、最下点で地下 10 フィート (地上に向かって徐々に上昇) にあり、効果的に遮音壁として機能しますが、脅威や囲い込みのように見えないほどの高さと長さです。実際のエリアは広くて浅いため、プライバシーの感覚があり、メモリアルの南側の露出からの日光と、その壁の周囲とその内側の芝生の公園がエリアの静けさに貢献しています.したがって、この記念碑は亡くなった人々のためのものであり、私たちが彼らを思い出すためのものです.

記念碑の起源は、このサイトのほぼ中央にあります。ワシントン記念塔とリンカーン記念館に向かってそれぞれ 200 フィート伸びています。壁は、片側が地球に囲まれており、起点で地下 10 フィートにあり、徐々に高さが低くなり、最終的に端が完全に地球に後退します。壁は硬くて磨かれた黒い花崗岩で作られ、名前は単純なトロイの木馬の文字で高さ 3/4 インチ、各名前の長さが 9 インチになるように刻まれます。記念碑の建設には、簡単にアクセスできる降下を提供するために、壁の境界内の領域の輪郭を再構築することが含まれますが、可能な限り多くの場所をそのままにしておく必要があります (樹木を含む)。このエリアは、すべての人が楽しめる公園にする必要があります。

彼女のデザインを選んだ委員会は躊躇し、疑わしかった。問題は、リンの美しく心に訴えるアイデアにあるのではなく、彼女の絵が曖昧で曖昧だった.

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「地球の裂け目」

画像提供：米国議会図書館の印刷物と写真部門、オリジナルのデジタル ファイル

1980 年代初頭にさかのぼると、 マヤ・リン ベトナム記念館の設計コンペに参加するつもりはありませんでした。彼女にとって、デザインの問題はイェール大学のクラス プロジェクトでした。しかし彼女は応募し、委員会は 1,421 件の応募の中からリンのデザインを選びました。

競争に勝った後、リンは実績のある建築家としてクーパー・レッキー・アーキテクツの確立された事務所を維持しました。彼女はまた、建築家/アーティストからも助けを得ました ポール・スティーブンソン・オーレス .オレスとリンはワシントン D.C. に新しいベトナム記念館の提案を提出していたが、委員会の関心はリンの設計にあった。

Steve Oles は、Maya Lin の受賞作品を書き直して、彼女の意図を明確にし、投稿内容を説明しました。 Cooper Lecky は、Lin の戦いの設計変更と材料を支援しました。アフリカ系アメリカ人の四つ星将軍であるジョージ・プライス准将は、リンの黒人の選択を公然と擁護した。物議を醸したデザインの着工は、最終的に 1982 年 3 月 26 日に行われました。

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マヤ リンの 1982 メモリアル デザイン

マイク・ブラック・フォトグラフィーによる写真/モーメント/ゲッティイメージズ（トリミング）

画期的な後、さらに論争が続いた。彫像の配置はリンのデザインの一部ではありませんでしたが、ボーカル グループはより従来型のモニュメントを要求しました。激しい議論の中で、当時の AIA 会長であるロバート M. ローレンスは、マヤ リンの記念碑には分断された国を癒す力があると主張しました。彼は、元のデザインを維持しながら、反対者が望んでいたより従来の彫刻を近くに配置するという妥協への道を導きます。

開会式は 1982 年 11 月 13 日に行われました。

建築設計のプロセスは簡単だと思っている人は、若いマヤ・リンのことを考えてみてください。シンプルなデザインは、提示して実現するのが最も難しいことがよくあります。そして、すべての戦いと妥協の後、設計は構築された環境に与えられます。

自分だけのものだったアイデアが、もはや自分の心の一部ではなく、完全に公になり、自分のものではなくなるというのは、奇妙な感覚でした。
(マヤ・リン、2000)