ボルドーの家、ハイテクギアのコールハース
ヴィラ フロワラックのクライアント中心のデザインについて
レム・コールハースによるボルドーの家の外観、1998年。
Ila Bêka と Louise Lemoine / Film Koolhaas Houselife
コンセプトは「みんなの家づくり」 ユニバーサルデザイン —もちろん、クライアントに身体障害や特別なニーズがない限り、通常、「クライアント中心」の環境では考慮されません.居住者の誰も車椅子での移動に縛られていない場合、なぜ家を次のように設計する必要がありますかADAガイドライン?
フランスの新聞社ジャン・フランソワ・ルモワーヌは、新しい家を設計する建築家を探していましたが、自動車事故で半身不随になりました。オランダの建築家 レム・コールハース 広いドアのある典型的なワンフロアの家を設計しませんでした.代わりに、コールハースはメゾン ア ボルドーの壁を打ち破り、 タイムマガジン 「1998 年のベスト デザイン」に選ばれました。
三層の家
アン・チョウ/ウィキメディア・コモンズ/ CC BY-SA 2.0 (トリミング)' id='mntl-sc-block-image_2-0-1' /> レム・コールハースによるボルドーの家の中層階のインテリア、1998年。 アン・チョウ/ウィキメディア・コモンズ/ CC BY-SA 2.0 (トリミング)
レム・コールハースは、車椅子に閉じ込められたアクティブな家族を収容する家を設計しました。建築評論家のポール・ゴールドバーガーは、「コールハースはこれから始めました」と書いています。「フォームではなく、クライアントのニーズです。」
コールハースは、この建物を 3 つの家屋と表現しています。3 つのセクションが重なり合っているからです。
最も低い部分は、「家族の最も親密な生活のために丘から切り出された一連の洞窟」である、とコールハースは言います。キッチンとワインセラーは、おそらくこのレベルの良い部分です。
部分的に地上にある中央のセクションは、外側に開いており、同時にガラスで囲まれています。に類似した電動カーテン ウォール 坂茂のカーテンウォールハウス 、外界からのプライバシーを確保します。印象的な天井と床は、この中央のリビング エリアの明るさと開放性に逆らっており、工房のバイスのオープン スペースに住んでいるかのようです。
コールハースが「トップ ハウス」と呼んだ 2 階には、夫と妻とその子供たちのための寝室エリアがあります。窓の穴が点在しています (画像参照) 、その多くはひねって開きます。
ソース: ボルドーの家 、プロジェクト、OMA;ポール・ゴールドバーガー著「レム・コールハースの建築」、2000年プリツカー賞受賞エッセイ (PDF) [2015 年 9 月 16 日にアクセス]
エレベーター乗り場
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レム・コールハース作、メゾン・ア・ボルドーのインテリア・リフト、1998年。 Ila Bêka and Louise Lemoine / Film Koolhaas Houselife (トリミング)
建築家のレム・コールハースは、アクセシブルなデザインのガイドラインの枠を超えて考えています。玄関ドアの幅にこだわる代わりに、コールハースは車椅子の存在を中心にボルドーにあるこの家を設計しました。
このモダンなヴィラには、3 つのフロアすべてを横断する別の「フローティング」レベルがあります。車椅子対応の所有者は、3 メートル x 3.5 メートル (10 x 10.75 フィート) の部屋サイズのエレベーター プラットフォームである、自分用の可動レベルを持っています。床は、自動車のガレージに見られるものと同様の油圧リフトを介して家の他のレベルに上昇および下降します ( エレベーター乗り場のイメージを見る ）。本棚は、家の所有者が家のすべてのレベルにアクセスできるプライベートなリビングエリアを持つエレベーターシャフトルームの1つの壁に並んでいます.
コールハース氏は、エレベーターには「建築的な接続ではなく、機械的な接続を確立する可能性がある」と述べています。
「その動きは家の建築を変えます」とコールハースは言いました。 「『これからは病人のために頑張る』という話ではなかった。出発点はむしろ無効性の否定である」
出典: ポール・ゴールドバーガー著「レム・コールハースの建築」、プリツカー賞エッセイ (PDF) ; インタビュー、 重要なランドスケープ Arie Graafland と Jasper de Haan、1996 年 [2015 年 9 月 16 日にアクセス]
家政婦が窓を開ける
Ila Bêka and Louise Lemoine / Film Koolhaas Houselife (トリミング)' id='mntl-sc-block-image_2-0-16' /> 映画「コールハース ハウスライフ」の家政婦がレム・コールハースの窓を開ける。 Ila Bêka and Louise Lemoine / Film Koolhaas Houselife (トリミング)
Lemoine の家のためのコールハースの設計の中心はだったかもしれません クライアントのエレベータープラットフォーム 部屋。 「プラットフォームは床と同じ高さになるか、床の上に浮くかのどちらかです」と Daniel Zalewski は次のように書いています。 ニューヨーカー . 「—動けなくなった男に遮るもののない田園地帯の景色を提供する、飛行の建築的なメタファー。」
しかし、エレベーターは、車椅子に縛られた男性が開けるように設計された大きな丸い窓とともに、男性が家に住んでいなくなった後、奇妙なものになります.
コールハースのデザインは 1998 年には適切でしたが、ジャン＝フランソワ・ルモワーヌはわずか 3 年後の 2001 年に亡くなりました。このプラットフォームは家族にとってもはや必要ではありませんでした。これは、「クライアント中心のデザイン」の複雑さの 1 つです。
建築の「その後」
では、特定の人向けに設計されたアーキテクチャはどうなるでしょうか。傑作と呼ばれる建物にかかわった人々はどうなったのでしょうか。
- エレベーターは彼の不在の記念碑になった、とコールハースはライターのザレフスキーに語った。建築家は、机と本棚のオフィスのような移動プラットフォームを非公式のテレビ ルームに変更して、改装することを提案しました。 2005 年にコールハースは、「現在、プラットフォームは秩序よりもカオスとノイズに関するものになっています。
- 建築家のジャンヌ・ギャングは、ボルドーでの 1994 年から 1998 年にかけてのプロジェクトで、コールハースの OMA チームの一員でした。それ以来、ギャングはシカゴに自分の会社を開き、彼女のデザインで称賛を受けました。 アクアタワー 2010年に。
- 家で育ったルイーズ・レモワーヌは、独立した映画製作に転向しました。おそらく彼女の最も有名な映画は、 コールハース ハウスライフ、 取り残された居住者が直面する課題についてです。レム・コールハースは映画製作者としてのキャリアをスタートさせたので、この有名な家に関する映画はかなり皮肉です。
ソース： インテリジェントなデザイン ダニエル・ザレフスキー著、 ニューヨーカー 、2005 年 3 月 14 日 [2015 年 9 月 14 日にアクセス]