記述における物語の定義と例

ギデオン・メンデル/ゲッティイメージズ

の定義 物語 物語を語る文章であり、作家が情報を提示するために使用する 4 つの古典的な修辞様式または方法の 1 つです。その他には、 博覧会、 アイデアまたは一連のアイデアを説明および分析します。を 口論、 読者を特定の視点に説得しようとします。そして 説明、 視覚的経験の書かれた形式。

重要ポイント: 物語の定義

• 物語とは、物語を伝える文章の形式です。
• 物語は、エッセイ、おとぎ話、映画、ジョークなどです。
• 物語には、プロット、設定、登場人物、葛藤、テーマの 5 つの要素があります。
• 作家は、ナレーター スタイル、年代順、視点、およびその他の戦略を使用して、ストーリーを伝えます。

物語を語るということは、人間が文字を発明するずっと前に始まった古代の芸術です。人々は、うわさ話をしたり、冗談を言ったり、過去を思い出したりするときに物語を語ります。書かれた形式のナレーションには、ほとんどの形式の文章が含まれます。個人的なエッセイ、おとぎ話、短編小説、小説、戯曲、脚本、自伝、歴史、さらにはニュース記事にも物語があります。物語は、 一連の出来事 の 年代順 または、フラッシュバックまたは複数のタイムラインを含む想像上の物語。

物語の要素

毎日 物語には5つの要素がある 物語を定義し形作るもの：プロット、設定、 キャラクター 、 対立 、およびテーマ。これらの要素がストーリーで語られることはめったにありません。それらはストーリーの読者に微妙な方法またはそれほど微妙でない方法で明らかにされますが、作家はストーリーを組み立てるために要素を理解する必要があります.以下は、映画化されたアンディ・ウィアーの小説「火星人」の一例です。

• の プロット ストーリーで発生するイベントのスレッドです。ウィアーの陰謀は、火星の表面に誤って見捨てられた男に関するものです.
• の 設定 時間と場所におけるイベントの場所です。 「The Martian」はそう遠くない未来の火星が舞台。
• の 文字 プロットを動かしている、プロットによって影響を受けている、またはプロットの傍観者である可能性さえある、ストーリー内の人々です。 「The Martian」の登場人物には、マーク ワトニー、彼の船員、問題を解決する NASA の人々、そしてストーリーでのみ言及されているが、依然として状況の影響を受け、マークの決定に影響を与えている彼の両親が含まれます。
• の 対立 解決されている問題です。プロットには緊張の瞬間が必要であり、それには解決が必要な困難が伴います。 「火星人」での対立は、ワトニーが生き残り、最終的に惑星の表面を離れる方法を理解する必要があるということです.
• 最も重要で、最も明示的でないのは、 テーマ .物語の教訓は何ですか？書き手は読み手に何を理解させようとしているのか? 「火星人」には間違いなくいくつかのテーマがあります: 問題を克服する人間の能力、官僚の鈍さ、政治的相違を克服する科学者の意欲、宇宙旅行の危険性、科学的方法としての柔軟性の力.

トーンとムードの設定

構造要素に加えて、物語にはいくつかのスタイルがあり、プロットを進めたり、読者を巻き込んだりするのに役立ちます。作家は記述的な物語で空間と時間を定義し、それらの特徴をどのように定義するかによって、特定のムードやトーンを伝えることができます。

たとえば、時系列の選択は読者の印象に影響を与える可能性があります。過去の出来事は常に厳密な時系列順に発生しますが、作家はそれを混同したり、出来事を順不同で表示したり、同じ出来事を別の登場人物が何度か経験したり、別のナレーターが説明したりすることを選択できます。ガブリエル・ガルシア・マルケスの小説「予告された死のクロニクル」では、同じ数時間が数人の異なる登場人物の視点から順番に経験されます。ガルシア・マルケスはそれを使って、町の人々が、起こるとわかっている殺人を止められないという、奇妙な魔法のように無力であることを説明しています。

ナレーターの選択は、作家が作品のトーンを設定するもう 1 つの方法です。ナレーターは、参加者としてイベントを経験した人ですか、それともイベントを目撃したが積極的な参加者ではなかった人ですか?そのナレーターは、結末を含めてプロットについてすべてを知っている全知の未定義の人物ですか、それとも進行中のイベントについて混乱して不確かですか?ナレーターは信頼できる目撃者ですか、それとも自分自身または読者に嘘をついていますか?ジリアン・フリンの小説「ゴーン・ガール」では、夫のニックと行方不明の妻の正直さと罪悪感について、読者は常に意見を修正することを余儀なくされています。ウラジミール・ナボコフの「ロリータ」では、ナレーターはハンバート・ハンバートであり、彼は常に自分のことを正当化する小児性愛者です 行動 ナボコフが示している被害にもかかわらず。

視点

を確立する 視点 ナレーターの場合、ライターは特定のキャラクターを介してイベントをフィルター処理できます。フィクションで最も一般的な視点は、各登場人物のすべての考えや経験にアクセスできる全知の (すべてを知っている) ナレーターです。全知のナレーターは、ほとんどの場合、三人称で書かれており、通常、ストーリーの中で役割を果たしません。たとえば、ハリー・ポッターの小説はすべて三人称で書かれています。そのナレーターはすべての人についてすべてを知っていますが、私たちには知られていません。

もう 1 つの極端な例は、ナレーターがそのストーリー内の登場人物である一人称視点のストーリーであり、彼らが見たとおりにイベントを関連付け、他の登場人物の動機を可視化することはありません。シャーロット・ブロンテの「ジェーン・エア」はその一例です。ジェーンは謎めいたロチェスター氏の経験を私たちに直接語り、「読者、私は彼と結婚しました」まで完全な説明を明らかにしませんでした。

視点は、作品全体で効果的にシフトすることもできます。彼女の小説「Keys to the Street」では、ルース レンデルは、5 人の異なる登場人物の視点から限られた第三者の物語を使用し、読者が一貫した全体を組み立てることができるようにしました。無関係な話のように最初に見えるもの。

その他の戦略

作家は、時制 (過去、現在、未来)、人称 (一人称、二人称、三人称)、数 (単数、複数)、声 (能動態、受動態) の文法戦略も使用します。現在時制で書くと不安になります。ナレーターは次に何が起こるかわかりませんが、過去時制は何らかの予兆を生み出す可能性があります。最近の小説の多くは、「The Martian」を含む現在時制を使用しています。作家は、特定の目的のために物語のナレーターを特定の人物として個人化することがあります。ナレーターは、彼または彼女に何が起こったのかを見て報告することしかできません. 「Moby Dick」では、狂ったエイハブ船長の悲劇を語る語り手イシュマエルが物語全体を語り、モラル センターとして位置付けられます。

E.B.ホワイトは、1935 年の「ニューヨーカー」誌でコラムを書いており、ユーモラスな普遍性とゆっくりとしたペースを彼の執筆に追加するために、複数形または「社説の私たち」をよく使用していました。

「床屋が私たちの髪を切っていて、私たちの目は閉じていました。そうなる可能性が非常に高かったのです。私たちだけの世界の奥深くで、さよならを言う声が遠くから聞こえてきました。店を出たのは客だった。 「さようなら」彼は床屋に言った。 「さようなら」理髪師の声がこだました。そして、意識が戻ったり、目を開いたり、考えたりすることなく、私たちは参加しました。ホワイト「別れの悲しみ」

対照的に、スポーツ ライターのロジャー エンジェル (ホワイトの義理の息子) は、スポーツ ライティングを体現しています。

1986年9月、キャンドルスティック・パークで行われたジャイアンツ対ブレーブスの試合中、サンフランシスコで三塁をプレーしていたボブ・ブレンリーが、4回表の決まったゴロでミスを犯した. 4打者の後、彼は別のチャンスを蹴り飛ばし、ボールを追いかけて、ランナーをそこに釘付けにしようとしてホームを通り過ぎて乱暴に投げました.同じプレーで2つのエラー.その直後、彼は別のシュートを放ち、今世紀に入って以来、1 イニングで 4 つのエラーを記録した 4 人目のプレーヤーになりました。 'ラビーダ。'