マウリツィオ・カテラン: コンセプチュアル・コメディの王様
マウリツィオ・カテラン、ピエルパオロ・フェラーリ、2015年、クラブ・ミラノ
マウリツィオ・カテランは、社会のスペクタクルをよく知っています。マルチメディアアーティスト定期的に没入型インスタレーションの形で発表されることが多い破壊的なハイジンクで世間の注目を集めています。 18金のトイレ、病んでいる聖職者、さらには熟した果物まで、カテランは強引な風刺で世界中の聴衆を魅了し続けています。しかし、彼の芸術的背景は、驚くほど謙虚な起源を示しています。
マウリツィオ・カテランの生い立ち
展示風景 KAPUTT、マウリツィオ・カテラン、2013
マウリツィオ・カテランは、イタリア北部の都市パドヴァで育ち、 ルネッサンス .しかし、カテランは 1970 年代に高校を中退し、正式な芸術教育を受けませんでした。彼の母親は家政婦として、父親はトラックの運転手として働いていたため、思春期の家族は経済的に困窮していました。彼は学校の成績が平均以下で、常に自分が危害を加えられていることに気づき、幼い頃から不適合なペルソナを適応させました。これは、子供の頃から病気に苦しんでいた母親の影響もありました。彼女は最終的に彼の 20 代までに亡くなり、カテランの好奇心は死すべきものへとさらに刺激されました。これらの初期の経験からの恨みは、彼の成人期を通して彼に続きました。
カテランのデザインキャリア
Flash Art 誌の表紙、Maurizio Cattelan のアートワーク、1990 年と 2010 年
カテランは奇妙な仕事の間を行き来し、最終的には 家具デザイナー. 彼は単調さと同じくらい肉体労働を嫌い、それが芸術的反逆者としての彼の将来の種を蒔きました。母親の死後ミラノに引っ越したとき、彼は街の創造的な文化に触発され、さらに贅沢な美学に興味をそそられました。そこで建築家との出会いも エットーレ・ソットサス 、ミラノの現代美術シーンに参入するよう彼を励ました。カテランはスターダムを経験することを切望し、雑誌の表紙に自分のアートを貼り付ける方法を思い描いていました。 1989年、彼はパロディカバーを撮影することでキャリアをスタートさせました. フラッシュアート 当時非常に人気のあった定期刊行物であり、雑誌の実際のコピーに彼のイメージを貼り付けました。カテランの説得力のある偽造品は、ミラノ中のギャラリーやニュース スタンドで配布されるようになりました。
マウリツィオ カテラン、ピエルパオロ フェラーリ、2018 年、ローリング ストーン
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ありがとうございました！1990 年代までに、カテランは風変わりなユーモアで悪名を馳せていました。彼は一連の演説で聴衆を当惑させた いたずら 1992 年には、彼に賞金を授与するために寄付者のグループを集めることも含まれていました。で 1993 ヴェネツィア・ビエンナーレ 、彼がブースを香水会社に貸したことを参加者が発見したとき、アーティストは見出しを作り、それによって何千もの利益を得ました.彼の悪ふざけは、彼の芸術のニッチに加えて、社会全体を批判し、そのサークルは貪欲と自己満足に満ちていると彼は考えていました。自虐の瞬間に、カテランは自分自身を無気力でふさわしくないとさえ言いました。 引用した 彼は何もしないと言っているように。この鋭い自己認識は、彼の作品全体を強調しています。
カテランの作品における概念主義者と超現実主義者の影響
完璧な日、マウリツィオ・カテラン、1999年、フィリップス
カテランはしばしばコンセプチュアル アーティストとして分類されます。実験媒体とみなされ、 概念主義 美学よりもイデオロギーを優先し、具体的な技法よりも作品の中心的なアイデアを強調します。 マルセル・デュシャン 1917年に彼が彼を発表したとき、ジャンルを開拓しました 噴水、 実際には、逆さまにした小便器のように見えました。 デュシャンの 噴水 多くの象徴的な解釈がありますが、そのほとんどは排尿に値するジャンルとしてのモダニズムに対する彼の批判に集中しています。しかし、一般的な家庭用品が芸術作品になる可能性があるという考えは、20 世紀で最も前衛的な理論になりました。デュシャンに大きな影響を与えたカテランは、今日の彼の作品において一貫してこれらの芸術的境界を押し広げています。彼の批評は、主に剥製の生き物やハイパーリアリストの彫刻を具現化しています。
Bidibidobidiboo、マウリツィオ・カテラン、1996年、Flickr
ハイパーリアリズム 強制的な真実味に焦点を当てています。彫刻または絵画のいずれかを参照して、このジャンルは、目を欺いて現実に似せるように注意深く詳細に描かれた作品を表します。ハイパーリアリズムはまた、フォトリアリズム、アーティストが代替メディアを通じて高解像度の写真を再現しようとする動き。マウリツィオ・カテランの彫刻は、特定の人物であろうと機関の表現であろうと、通常、その原型の不気味なクローンです。しかし、彼のジャンルの他の人と同様に、彼は存在を完全にエミュレートしようとはしていません。むしろ、彼は冗談めかした風刺を使用して、人間の目には気付かない微妙なニュアンスを強調し、それによって痛烈な政治的、社会的、経済的要素を強調しています。彼のアートワークは、人類の不気味な鏡として機能します。
カテランの物議を醸す彫刻
『九時』マウリツィオ・カテラン、1999年
カテランは、1999 年に最初の有名なハイパーリアリズムの彫刻を制作しました。 ラ・ノナ・オラ (第九時) 流星に襲われた教皇ヨハネ・パウロ2世の等身大の彫像という、一見冒涜的な題材のため、幅広い精査を集めました。ここでは、犠牲者の衣装を着た負傷した人物が教皇の十字架を握りしめ、粉々になったガラスの床の前で苦悩の中で横たわっています.この比喩的に飽和した作品には複数の解釈があり、その多くはカトリック教会の劣化を示唆しています。 1999 年にクンストハレ バーゼルで発表されたこの像は、2000 年にロイヤル アカデミーに移された後、最終的にワルシャワに移され、そこでさらに大きな議論が巻き起こりました。それでも、概念主義に対するカテランの即時の痕跡には異議を唱えることができませんでした。数十年前、この多数の冒とく的なスキャンダルは、そのような洗練された反応を刺激しなかったでしょう.
彼、マウリツィオ・カトラン、2001
カテランが明らかにしたとき、スキャンダルが再び勃発した 彼 彼の挑発的な彫刻は、小さなアドルフ ヒトラーが両手を組み、許しを求めることを示唆するポーズでひざまずいて描かれています。その扇動的な性質の一部は、その欺瞞的な展示配置によるものです。長い廊下の端にあり、背中が視聴者に向けられています。観客が乱れた、祈っている男子生徒のように見えるものに近づくと、彼らは歴史の最も急進的な悪役を発見することに憤慨します.カテランは、 彼 視聴者に想像を絶することを考えてもらうことによって: 邪悪な者の悔い改め.賛否両論あるかもしれませんが、 彼 また、国民の記憶に疑問を呈することも目的としています。トラウマの深刻さを損なうことなく、トラウマを取り巻く批判的な対話を促すにはどうすればよいでしょうか。彫刻のタイトルは、この恐ろしい意味合いにさらにうなずき、名前を付けてはならない彼への言及です。 彼 後に販売クリスティーズなんと記録的な 1720 万ドル。
グッゲンハイムの 2011 年カテラン 回顧展
マウリツィオ・カテラン: すべて、グッゲンハイム美術館、2011 年 11 月 4 日 - 2012 年 1 月 22 日
カテランは2011年に引退を正式に発表した グッゲンハイム美術館 エキシビション。 マウリツィオ・カテラン：すべて 、 2 か月にわたる 21 年間の回顧展では、アーティストの最も象徴的な作品のいくつかを特集しました。 九時 と 彼。 とのインタビューで ニューヨークタイムズ 、カテランは、回顧展に対する彼の最初の躊躇を指摘しました。彼は、そのキュレーションに参加するという 1 つの条件に同意しました。 100 を超える作品が、ポップ カルチャーから組織化された宗教に至るまでのソース マテリアルを探索しながら、回転する肉のようにグッゲンハイムの中央円形広場からぶら下がっていました。あ マルチメディア モバイル アプリケーション 博物館でのこの種の最初の試みである、カテランの芸術的プロセスの内部を見ることさえ訪問者に提供しました。彼は自分の大成功をほろ苦い白鳥の歌だと宣言した。
ミュージアム リーグ、マウリツィオ カテラン、2018、ミュージアム リーグ
マウリツィオ・カテランは、多くの人に誤解されている悪党のままです。彼は限界を試すことで素晴らしいキャリアを確立し、クリエイティビティに対する皮肉な十字軍で支持者と敵対者を同様に獲得しました。いまだに彼を未熟な愚か者と見なす人もいます。しかし、彼のスキャンダルは、社会的責任に関する革命を起こしています。アートと人間の状態との共生関係を強調するカテランは、シンプルな素材を革新し続け、重大な転覆をもたらします。デュシャンは小便器でそれを行ったかもしれませんが、進化する現代の領域に衝撃を与えるにはもう少し創意工夫が必要です。幸いなことに、マウリツィオ・カテランには、本当の引退後も長続きする十分な機知があります。世界中のアート愛好家が、彼の次の美しい列車事故を待ち望んでいます。