秦皇帝の兵馬俑の作り方
1974年に発見された兵馬俑の軍隊。
クシシュトフ・ディディンスキー/ゲッティイメージズ
世界の偉大な宝の 1 つは、兵馬俑です。 秦の始皇帝 、秦の支配者の墓の一部として、推定8,000体の等身大の兵士の彫刻が列に並べられていました。紀元前 246 年から 209 年の間に建設されたこの霊廟は、単なる兵士以上のものであり、多くの科学的発見に役立ってきました。
歩兵の像のサイズは、1.7 m (5 フィート 8 インチ) から 1.9 m (6 フィート 2 インチ) の間です。司令官はすべて 2 m (6.5 フィート) の高さです。窯焼きの下半身 セラミック 体は固いテラコッタ粘土でできていて、上半分は中空でした。作品は型で作成され、粘土ペーストで接着されました。彼らは一斉に解雇されました。中性子放射化分析は、彫刻が田舎に点在する複数の窯から作られたことを示していますが、今日まで窯は発見されていません.
兵馬俑の組み立てと塗装
ティム・グラハム/寄稿者/ゲッティイメージズ' id='mntl-sc-block-image_2-0-1' /> 中国の西安にある陝西歴史博物館に展示されているこの兵馬俑の顔と衣服には、3 つの異なる色のヒントが見られます。 ティム・グラハム/寄稿者/ゲッティイメージズ
焼成後、彫刻は有毒な東アジアの漆の 2 つの薄い層でコーティングされました ( 気 中国語で、 戦争 日本語で）。光沢のあるこげ茶色の漆面の上に、鮮やかな色で彫刻を施しました。 色 厚く敷いた。厚い絵の具を使って、鳥の羽や絹の縁取りの飾りを模倣しました。選択された塗料の色には、中国の紫、朱色、およびアズライトのブレンドが含まれます。結合媒体は卵白テンペラであった。兵士が最初に暴露されたときに掘削機にはっきりと見える塗料は、ほとんど剥がれ落ちて侵食されています.
ブロンズ武器
トーリー/フリッカー/CC BY 2.0' id='mntl-sc-block-image_2-0-4' /> トーリー/フリッカー/CC BY 2.0
兵士たちは、完全に機能する多数の青銅の武器で武装していました。少なくとも 40,000 個の矢じりと数百個の他の青銅製の武器が、 見つかった 今日まで、おそらく木または竹のシャフトで柄が付けられていました。生き残った金属部品には、クロスボウの引き金、剣の刃、ランスの先端、槍先、フック、名誉の武器（蘇と呼ばれる）、ダガーアックスの刃、ハルバードが含まれます.鉾と槍には、建設の王室の日付が刻まれていました。鉾は紀元前 244 年から 240 年の間に作られました。そして紀元前232年から228年の間の槍。他の金属製のオブジェクトには、多くの場合、労働者、その監督者、およびワークショップの名前が付けられていました。青銅の武器の研磨と研磨の跡は、武器が小さな硬い石の回転ホイールまたはブラシを使用して研磨されたことを示しています.
の 矢じり 形状が非常に標準化されています。それらは三角錐の形をした点で構成されていました。先端を竹または木のシャフトにタングをはめ込み、遠位端に羽を取り付けました。矢は100本単位のグループで束ねられて発見され、おそらく矢筒の価値を表しています。タングは 2 つの長さのうちの 1 つですが、ポイントは視覚的に同一です。金属含有量の中性子放射化分析は、それらが並行して機能するワーカーの異なるセルによってバッチで作成されたことを示しています。このプロセスは、生身の軍隊が使用する武器の製造方法を反映している可能性が最も高い.
石黄帝の陶器窯の失われた芸術
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Yaohua2000/ウィキメディア・コモンズ/CC BY
8,000 体の等身大の陶器の紳士を建て、動物やその他のテラコッタの彫刻は言うまでもありません。 秦の墓 、大変な作業だったに違いありません。しかし、天皇陵に関連する窯は発見されていません。いくつかの情報は、製造が多くの場所で職人によって行われたことを示唆しています。いくつかの青銅製のオブジェクトに関するワークショップの名前、矢グループのさまざまな金属含有量、陶器に使用されたさまざまな種類の土壌、および花粉は、いくつかの場所で作業が行われたことを示しています。
花粉粒は、ピット 2 の低燃焼の破片で発見されました。 花粉 馬の彫像から、マツ (マツ)、マロタス (トウダイグサ)、クワ科 (クワ) を含む、サイトの近くにあるものと一致しました。しかし、戦士からの花粉は、主にアブラナ科（マスタードまたはキャベツ）、アルテミシア（よもぎまたはよもぎ）、およびアカザ科（ガチョウ足）を含む草本でした.脚の細い馬は、長距離を運ぶときに骨折しやすいため、墓に近い窯で作られたと研究者は推測しています。
それらは個人の肖像ですか？
フォーサマーズ/ピクサベイ' id='mntl-sc-block-image_2-0-12' /> フォーサマーズ/ピクサベイ
兵士たちは、かぶりもの、髪型、衣装、鎧、ベルト、ベルト フック、ブーツ、シューズなど、驚くほどのバリエーションを持っています。特に顔の毛や表情にばらつきがあります。美術史家のラディスラフ・ケスナーは、中国の学者の言葉を引用して、 主張する 顔の特定の特徴と一見無限の多様性にもかかわらず、人物は個人としてではなく「タイプ」としてよりよく見られ、個性の外観を生み出すことを目標としています.彫像の身体性は凍結されており、姿勢と身振りは粘土兵の階級と役割を表しています。
Kesner は、この芸術は、個性とタイプを概念的に別々のものと見なす西洋世界の人々に挑戦していると指摘しています。秦の兵士は、個人的で特殊化されたタイプの両方です。彼は、肖像画の彫刻を再現するという目標は、私たちにとって異質であると言った中国の学者ウー・ハンを翻訳します。 青銅器時代 「人間の世界とそれを超えた中間段階を視覚化することを目的とした」儀式芸術。秦の彫刻は青銅器時代のスタイルとは一線を画していますが、兵士の顔のクールで遠く離れた表情には、その時代の影響がまだ見られます。
ソース
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