「リア王」のテーマ
目次拡大のテーマ リア王 今日でも長く親しまれています。彼が言語の達人だったシェイクスピアは、テーマがシームレスに織り込まれ、分離するのが難しい劇を提示します。
自然 vs. 文化: 家族の役割
これは劇の重要なテーマであり、最初のシーンからアクションの多くをもたらし、言語対アクション、正当性、知覚などの他の中心的なテーマにつながります。たとえば、エドマンドは、私生児としての彼の地位は、不自然な社会構造の産物にすぎないと主張している.彼は、不誠実ではあるが情熱的な関係で生まれたため、兄のエドガーよりも正当であるとさえ示唆しています。
しかし同時に、エドマンドは父親を愛する息子の自然な衝動に従わず、父親と兄弟を殺そうとするほど不自然な行動をとります。同じ不自然な方法で、リーガンとゴネリルは父と妹に対して陰謀を企て、ゴネリルは夫に対してさえ陰謀を企てます。したがって、劇は家族のつながりと、自然対社会との関係に夢中になっていることを示しています。
自然 vs. 文化: ヒエラルキー
リアは自然対文化というテーマに非常に異なる方法で取り組んでおり、ヒースでの伝説的なシーンになったことで証明されています。巨大な嵐の真っ只中にいる無力なリアのイメージが力強いものであるため、シーンは解釈に富んでいます。一方では、ヒースの嵐は、リアの心の嵐をはっきりと反映しています。彼が叫ぶのと同じように、「女性の武器、水滴、私の男の頬を汚すな！」 (第 2 幕、第 4 場)、リアは自分の涙のしずくを嵐の雨のしずくと水滴のあいまいさを通して結びつけます。このように、このシーンは、ここに描かれている家族の不自然な残忍さが示唆するよりも、人間と自然が調和していることを暗示しています。
しかし同時に、リアは自然の上にヒエラルキーを確立し、それによって自分自身を分離しようとします。王としての役割に慣れた彼は、たとえば、「吹いて、風を吹いて、頬を割ってください！」と要求します。 (第 3 幕、第 2 場)。風は吹いても、リアが要求したので吹かないのは明らかです。代わりに、リアは、ストームに、すでに決定したことを実行するように命じようとしているようです。おそらくこの理由で、リアは叫びます、ここに私はあなたの奴隷に立っています[…] /それでも私はあなたを奴隷の牧師と呼んでいます（第3幕、シーン2）。
言語、行動、正当性
エドマンドは正当性のテーマに最も明確に取り組んでいますが、シェイクスピアは嫡出子の観点からだけではありません。代わりに、彼は正当性が実際に何を意味するのかを疑問視しています。それは社会的期待によって知らされた単なる言葉ですか、それとも行動は人を正当であると証明できますか? Edmund は、それが単なる単語であると示唆しているか、あるいは単に単語であることを望んでいます。彼は、グロスターの本当の息子ではないことを示唆する非嫡出という言葉に反対しています。しかし、彼は実の息子のように振る舞わず、父親を殺そうとし、拷問して盲目にすることに成功しました。
一方、リアもこのテーマに夢中です。彼は自分の称号を放棄しようとしますが、権力を放棄しようとはしません。しかし、彼は言語 (この場合は彼の肩書き) と行動 (彼の力) を簡単に切り離すことはできないことをすぐに学びます。結局のところ、彼の称号を受け継いだ彼の娘たちは、もはや彼を正統な王として尊重していないことが明らかになりました.
同様に、最初のシーンでは、リアは正当な継承を忠実で愛情深い子供であることと一致させる人物です.リアのへつらいへの要求に対するコーディリアの反応は、彼女が言語のためではなく、彼女の行動のために彼の正当な相続人であるという彼女の主張に集中しています。彼女は言います: 私は私の絆に従ってあなたを愛しています, それ以上でもそれ以下でもありません.この主張に暗示されているのは、良い娘は父親を深く無条件に愛しているということです。したがって、リアは娘として父親を愛していることを知っているので、リアは自分の愛情を安心させる必要があります。対照的に、リーガンとゴネリルは、父親への愛情を持たない恩知らずの娘であり、彼が相続人として彼らに残した土地に値しないことを示しています.
感知
このテーマは、特定のキャラクターが誰を信頼するかを正確に知ることができないことによって最も明確に表れています。たとえば、リアはリーガンにだまされ、ゴネリルのお世辞の嘘をつき、コーディリアが最も愛情深い娘であることは明らかであるにもかかわらず、軽蔑します。
Shakespeare は、Lear が盲目であるのは、彼が信頼するようになった社会的ルールのせいであり、それがより自然な現象に対する彼のビジョンを曇らせていることを示唆しています。このため、コーディリアは、娘として彼を愛していることを示唆しています。つまり、無条件に.しかし、彼女は自分の言葉を証明するために自分の行動に頼っています。その間、リーガンとゴネリルは彼らの言葉に頼って彼をだまします。同様に、リーガンのスチュワードであるオズワルドが彼を王の代わりに私の女性の父と呼んだとき、リアは吠え、社会的なものではなく、スチュワードの家族的および自然な指定を拒否しました。しかし、劇の終わりまでに、リアは社会を信頼しすぎることの危険性に取り組み、コーディリアが死んでいるのを見つけて泣きます。 5、シーン 1)。
グロスターは、比喩的に盲目である別のキャラクターです。結局のところ、エドガーが彼を奪おうと企んでいるというエドマンドの提案に彼は落ちますが、実際には嘘つきはエドマンドです。リーガンとコーンウォールが彼を拷問して目を消すと、彼の失明は文字通りになります。同じように、彼は妻を裏切り、私生児エドマンドを産んだ別の女性と一緒に寝たことによって引き起こされた損害に気づいていません。このため、最初のシーンは、グロスターがエドマンドの非嫡出をからかうことで始まります。これは、しばしば拍車をかける若者にとって明らかに非常に敏感なテーマです。