保存を拒むJMWターナーの絵画

カルタゴ帝国の衰退 JMWターナー著、1817年、テート

ジョセフ マロード ウィリアム ターナー、通称 JMW ターナーは、1775 年にロンドンの中流階級の家庭に生まれました。 複雑なカラーパレット .ターナーは、チューブの塗料が発明される前の時代に生きていたため、必要な材料を作ることを余儀なくされました。しかし、彼はまた、コストと入手可能性を優先する必要がありました。つまり、すぐに退色して劣化する耐久性の低い顔料を使用する必要がありました。

風に逆らって砕ける波 JMWターナー著、1840年

ターナーズ作品は間違いなく注目に値するものであり、世界中で尊敬され、展示されています。しかし、彼の絵は 200 年以上経った元の状態に似ていない可能性があります。絵の具は退色し、彼の絵画は一生を通じて腐敗や損傷を受けるため、これらの芸術作品を保存するには修復プロジェクトが必要です。しかし、これは修復に直面しているターナーの作品の性質と信憑性についての挑戦的な議論を引き起こします. 復元 間違いなく貴重な芸術と科学ですが、顔料やターナー自身の絵画技法など、ターナーの実践にはこの議論をより複雑にするいくつかの懸念があります.

JMWターナーとは？

木々の間から見えるコートハウス ブリストルへの旅行中のJMWターナー、1791年、テート

ターナーは画家としての訓練を受けました。 王立芸術アカデミー 彼は建築に早くから興味を示していましたが、14 歳から始めました。彼の初期のスケッチの多くは、演習と遠近法を下書きするものであり、ターナーはこれらの技術的スキルを使用して、幼少期に賃金を稼ぎました。

幼少期から幼少期にかけて、ターナーは叔父が住んでいたバークシャー、アカデミー時代の夏にウェールズなど、英国中を旅しました。これらの田舎の目的地は、ターナーの好みの基盤として機能しました 風景 それは彼の作品の主な光景になるでしょう。学生時代、彼の作品の多くは水彩画や旅行用のスケッチブックに描かれていました。

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イートン カレッジ フロム ザ リバー JMWターナー著、1787年、テート

ターナーは、彼が訪れた場所の明るく活気のある表現を示すスケッチブックと水彩画で彼の人生の旅を記録しています。彼は生涯を通じて、風景のシーンと各目的地のさまざまな色を捉えることに集中していました。

ターナーの新しいメディウム: 油絵への進歩

海の漁師 JMWターナー著、1796年、テート

アカデミーで、ターナーは彼の最初の油絵を展示しました。 海の漁師 前述のように、この時代の画家は独自の塗料を製造することを余儀なくされました。都会の中流階級の家庭で育ったターナーは、顔料を選ぶ際にコストを意識していました。また、目指した豊かな発色を実現するためには、さまざまな色を調達する必要があり、累積コストが非常に高くなりました。

ターナーはまた、寿命よりも現在の色の品質に主に関心を持っていました。より耐久性のある顔料を使用するようにアドバイスされていましたが、ターナーの絵画の顔料の多くは、彼自身の生涯でわずかに色あせさえしました。カーマイン、クローム イエロー、インディゴなどの色は、耐久性が低いことが知られていました。これらの顔料は、他の顔料と混ざり合い、腐敗するにつれて変色した風景を残します。

ターナーのもう 1 つの課題: フレーキング

イースト カウズ城 JMWターナー著 、1828年、V&A

ターナーは、キャンバス全体に広いブラシ ストロークを作成することから絵を描き始めます。彼が選んだツールは、多くの場合、絵の具にブラシの毛が残る硬い毛のブラシでした。ターナーの絵画技法には定数が含まれていました 再訪 .絵の具が乾いた後も、彼は戻ってきて新しい絵の具を追加しました。しかし、新鮮な油絵の具は乾燥した絵の具とうまく接着せず、後で絵の具がはがれる原因になります。美術評論家で同僚のジョン・ラスキン 報告 あのターナーの絵の一つ、 イーストカウズ城、 床に落ちたペンキの破片をきれいにするために、毎日掃除する必要がありました。数十年後に絵がきれいにされた後、絵全体の証拠のギャップがこれが真実であることを証明しました.

JMWターナーの絵画の修復

レッカーズ、ノーサンバーランドの海岸 JMWターナー作、1833-34年、イェール大学英国美術センター

すべてのアートワークは経年劣化するため、生涯にわたってある程度の修理や修復が必要になる場合があります。これは、フレーキングや色あせた顔料に苦しむターナーの絵画に特に当てはまります。絵画はまた、日光や光への露出、煙、ほこりや破片、湿った環境、および物理的な損傷によって老化します.

修復の技術と技術は 18 世紀以来進歩しており、修復の専門家は芸術作品の過去の修復作業を元に戻していることに気付きます。歴史的な修復作業には、絵画の洗浄、塗り直し、上塗りが含まれます。ターナーの絵画の場合、彼自身の上塗りとワニスの層がそのまま維持されていたため、追加の上塗りとワニスの層の上にある透明度がさらに失われた可能性があります。

小川を渡る JMWターナー著、1815年、テート

今日の絵画修復作業では、保護活動家は溶剤を使用して絵画をきれいにし、絵画の生涯にわたって適用されたすべてのワニスを取り除きます。元の絵の具の支払人が露出すると、彼らは絵の具を保護するためにニスの新しいコートを塗り、元の絵を変えないように、ニスの上に絵全体の異常を慎重に修正します。

いつ イースト カウズ城 復元のために分析されていましたが、自然保護活動家は変色した層がいくつかあることを発見しました ワニス 見分けがつきにくかったもの。ターナーはニス塗りのプロセスをとても楽しみにしていました。なぜなら、それは色合いを飽和させ、彼の絵を生き生きと明るくするからです。ただし、彼は自分の絵を再訪することが知られているため、ニス塗りの段階の後に追加を行った可能性があります。すべてのワニスが除去されると、これらの追加が失われる可能性が高いため、これは修復プロセスを複雑にします。

本当の取引: ターナーの意図を明らかにする

蒸気船に浅瀬の水を警告するためのロケットとブルーライト (手近) JMWターナー作、1840年、クラーク美術館

2002 年には、 クラーク アート インスティテュート マサチューセッツ州ウィリアムズタウンで、重要な 復元 クラークの元アート ディレクターによって以前は悪い絵と見なされていたターナーの絵画のプロセス。と題されたこの絵 ロケットとブルーライト 、1932年に博物館の常連客によって取得されました。この取得の前に、絵画はすでにいくつかの修復を受けており、視覚的および構造的特性が根本的に変化していました。

修復プロセスを開始する前に、2001 年に絵画の構成に関する大規模な分析が行われました。ターナー本人。

ロケットとブルーライト クラーク美術館によって修復される前、JMW ターナー作、1840 年

何度も変色したワニスを剥がし、元のターナー作品の上に上塗りを重ねるプロセスは、完了するまでに 8 か月かかりました。これにより、過去の修復による上塗りが除去されただけでなく、ターナー自身の上塗りの層も取り除かれました。ただし、ターナーの元の絵と意図を明らかにする唯一の方法は、すべてを削除して元の色を公開することでした.

何世紀にもわたって失われた塗料を埋めるためにニスを塗り直し、軽く上塗りした後、 ロケットとブルーライト 元の状態と見分けがつきません。ターナーの素早いブラシ ストロークは読みやすく、色はより明るく鮮明です。

復元されたJMWターナー絵画の信憑性

エウロパの階段から見たドガーノ、サン・ジョルジョ、チテラ JMWターナー著、1842年

クラーク アート インスティテュートにとって、復元のリスク ロケットとブルーライト 完済。プロセス全体は少なくとも 2 年以上にわたって行われ、その最後には紛れもなく雄大なターナーが明らかになりました。復元を追求するという決定は、ターナーの絵画が知られている脆弱性と不安定性によって複雑になっています。修復は成功したと考えられていましたが、保存プロセスにより、ターナー自身が塗り替えることのできない上塗りの層も失われました。その時点で、復元された絵画はターナーの真の作品ですか?

色、色合い、色調の微妙な複雑さで有名なアーティストにとって、絵画は腐敗し始めると価値を失い始めるのでしょうか?信憑性と意図の問題は復元の議論で大きな役割を果たしますが、寿命が最終的な目標であることも広く認められています。修復の過程で絵画の生涯の歴史の一部は失われますが、画家の絵画に対する当初の意図を保存することを目的としています。特にターナーの場合、彼の顔料は、彼がそれを適用したときのように見えなくなることを受け入れなければなりません.アーティストが意図的に行動する場合は、そうでなければなりません。