ダイアン・アーバス: 奇妙で奇抜な写真家の御用達

ダイアン・アーバスの写真、UCLA提供

ダイアン・アーバスは、1960 年代にニューヨーク市を拠点に活動した写真家で、彼女の不気味な白黒のポートレートで最もよく知られていました。彼女の作品は当時も今も人々を動揺させました。アーバスが選んだ主題は、社会の周辺にいる社会的追放者でした。彼女は作品を通して自分自身の感情を表現し、しばしば他の感情を表現しました。 アーティスト 当時はどのように描写するか確信が持てませんでした。他の多くのアーティストと同様に、彼女のキャリアと主題の選択は、異常な育成に端を発しています。

ダイアン・アーバスは穏やかな子供時代を過ごしました

セントラルパークのダイアン、1939年

ダイアン・アーバスは大恐慌の真っ只中で育ちましたが、彼女によってその過酷な影響から保護されました 裕福な家族 .彼らの富は、高価な 5 番街のデパートである Russeks を所有していた母親の家族からのものでした。彼女の母親、ガートルード・ルセックは、若いルセックの相続人として、デパートの広告部門で働いていた父親のデビッド・ネメロフに会いました。彼らが結婚した後、ネメロフはすぐに昇進し、会社全体の社長になりました。

ネメロフ家には 3 人の子供がいて、ダイアンは真ん中の子供でした。子供たちは、自分の両親ではなく、乳母、メイド、雇われた助けによって多くの時間を育てられました.母親はうつ病で神経衰弱になりがちで、父親は常に働いていました。彼女は特に弟のハワードと親密で、ダイアンの創造的で知的な分野への関心に拍車をかけました。アーバスは、兄のことを除けば、家族や家族を包み込む贅沢なライフスタイルから遠く離れていると感じていました。

絶望的な場所で愛を見つける

若いアランとダイアン アーバスの自画像、1947 年

彼女は、自分を取り囲む上流社会のライフスタイルから離れていると感じていましたが、ここで夫と出会いました。ダイアンは、13 歳のときに Russeks の広告部門で働いていたときに Allan Arbus に出会い、彼に揺るぎない執着を抱きました。

2 人は 1941 年にダイアンが 18 歳になるとすぐに結婚しました。3 年後、アランは第二次世界大戦の影響を撮影するためにインドに派遣されました。アランが戦争に従事している間、ダイアンは写真に夢中になりました。アランは結婚祝いとして彼女にカメラを贈った。彼女の初期の作品には、友人や家族、生まれたばかりの娘のドゥーン、誰もいない街角や空いている店の窓など、彼女の注意を引く都会のシーンのポーズが含まれていました。

娘との自画像、ドゥーン、1945

アランがニューヨークに戻ったとき、夫婦は 写真事業 一緒に趣味を仕事に変えましょう。彼らは、主にファッション雑誌のポーズをとるモデルを撮影しました。 グラマー と 流行。

新しいアプローチ

アラン・アーバスとダイアン・アーバスの写真、1950年代

ペアは、ある日、ダイアンがハイファッションビジネスを終えたと発表するまで、写真のキャリアで成功を収めました.彼女が発見したい写真は他にもたくさんありました。

この記事を楽しんでいますか？

無料の週刊ニュースレターにサインアップ加入！読み込んでいます...加入！読み込んでいます...

サブスクリプションを有効にするには、受信トレイを確認してください

ありがとうございました！

この頃、ダイアンはアランと別れ、2 人の娘、ドゥーンとエイミーを連れて行きました。彼女はニューヨーク市のウェスト ビレッジの家に引っ越し、髪をすべて切り落とし、死ぬまでのスタイルを身につけました。アランは自分でファッション写真ビジネスを続けました。二人は分裂の間も友好的であり、映画を現像するために暗室を共有し続けました.

アーバスは引き続き人々にレンズを向け続けましたが、ポーズ、ライト、またはハイファッションは除きました。彼女はニューヨークの通りに出て、気になった人の写真を撮りました。

新しい光の中で世界を見る

日曜日の外出に出かけるブルックリンの若い家族、ニューヨーク 1966 年。MOCA 提供

ファッション写真への反抗において、彼女は人々を最高の光で捉えようとはしませんでした。彼女が焦点を当てていたのは、人々を最も解きほぐし、不安にさせ、親しみやすい状態にある人物を捉えることでした。彼女は、目の高さのビューファインダーではなく、胸の高さのビューファインダーを備えた正方形のトリミングされたカメラであるRolleiflexで写真を撮りました。これにより、彼女は写真を撮っている人の顔にすぐに乗ることができ、 つながりを作る 傍観者からこっそり写真を撮るのではなく、彼らと一緒に。これは、彼女が最も有名な画像のいくつかをキャプチャした方法です—バスの中で不意を突かれた老婦人、不満を抱く子供連れの家族、ベンチに座って手をしっかりと組み合う恋人たち。

ニューヨークのセントラルパークでおもちゃの手榴弾を持った子供。 1962年

その一例は、セントラルパークで偽の手榴弾を持っている少年の最も有名な写真の 1 つです。アーバスは少年の写真を複数撮り、いくつかはより陽気なポーズをとっていましたが、彼女が選んだ写真は、少年の顔がしかめっ面にくしゃくしゃになっている写真、片方の手が彼の側の手榴弾の周りに握り締められている写真、もう一方の手が上向きの爪に歪んでいる写真です。 .

不適合者のギャング

長い手袋を持つ女性のなりすまし、ヘムステッド、ロングアイランド、1959 年

知らず知らずのうちに貧困や堕落に陥った人々ではなく、アーバスの作品は、 真っ先に突っ込んだ .彼女のように、型にはまった社会にうんざりし、型破りな生活を望んでいた人々。

彼女は、更衣室での女性のなりすまし、タトゥーの多いグリーサー、サーカスのパフォーマー、小人症などの身体的先天性欠損症を持つ人々、異人種間のカップルの写真を撮りました。メディアでの表現が大幅に増加したこの時代では、これらすべてが比較的正常に見えるかもしれませんが、1950年代には、これは際どい、物議を醸す素材でした.彼らの多くは、ネガ以外の注目を集めることはめったになかったので、写真を撮られることを喜んでいました。

彼女は限界に追い込まれ、次の被写体の完璧なショットを見つけることに夢中になりました。彼女は被写体が完全に解ける瞬間を待ちながら、何時間も被写体を撮影していました。そうして初めて、彼女は自分のショットに満足するでしょう。彼女は見知らぬ人の家に入り、彼らの複雑な日常生活に没頭しました。彼女は周囲に溶け込み、対象が彼女の存在を忘れる瞬間を待ちました。社会の片隅にいる対象を追い詰めることが彼女の麻薬であり、彼女は常に高みを追い求めていました。

1970 年、ニューヨーク州ブロンクスで、両親と一緒に自宅にいるユダヤ人の巨人、プリンストン美術館の厚意により掲載

時には彼女は自分の被験者を限界まで追い込もうとしましたが、時には正反対のことをして自分の限界を超えました.アーバスは、被験者が快適に感じるように、被験者がいる場所で会うことで知られていました。たとえば、自宅でヌーディストの年配のカップルを撮影するとき、彼女は身なりを整えて、自分と被写体が同じレベルにあることを確認しました。

アーバスの作品で最も興味深いのは、社会の周縁にいる人々の写真が被写体をより人間的で親しみやすいものに見せた一方で、典型的なアメリカ人の生活を写した彼女の写真は緊張感があり、不気味で異質に見えたことです。彼女は、自分の血統に似た過去に似た主題よりも、フリークとの交流にリアリティを見出しているようだった。

一人の少女、二つの世界

カーニバルでアルビノの剣を飲み込む人、MD。 1970年、イェール美術館提供

彼女は 2 つの世界をナビゲートし続けました。片方の足は彼女の主題の異常な、時には危険な世界に参加することにしっかりと植え付けられ、もう一方の足はまだ彼女の古い生活の残骸に根ざしていました.彼女はリチャード・アヴェドンのような当時の他の有名な写真家と親密であり、エスクァイアやハーパーズ・バザーなどの雑誌の有名人やモデルを今でも撮影していますが、今では彼女自身の特徴的なスタイルを使用しています.

ダイアンのグッゲンハイムへの助成状

彼女は 1960 年代を通してアメリカ人の生活における儀式と儀礼の主題を追求しました。 グッゲンハイム .彼女はフェローシップ プログラムに応募し、私たちの現在の重要な式典を写真に撮ってください、と彼女は助成金の手紙に書いています。誰かのおばあさんがジャムを作っているように、それらはとても美しいので、集めたいと思います。アーバスが受賞 2 グッゲンハイムは 1963 年から 1967 年にかけて助成金を受け取り、これを利用して、より熱心に希望する主題を追求しました。

ニュージャージー州の寝室で三つ子。 1963年、NGA

彼女の作品の最初の主要な公開デビューは 新しいドキュメント 、ニューヨーク近代美術館（MoMA）での写真展。この展覧会は、ドキュメンタリー写真が、より粗野で率直でカジュアルなスタイルへと変化していることを示すことを目的としていました。彼女の写真は、1960 年代後半の有名な 2 人の写真家であるギャリー ウィノグランドとリー フリードランダーの作品と共に取り上げられました。

ダイアン・アーバスの晩年

無題 (49)、1970–71

彼女は疑わしい対象とつながり続けるにつれて、ますます危険な世界に吸い込まれました。彼女は仲間が住んでいた有名人のシーンからゆっくりと抜け出し、より暗い主題に向かって漂流しました.

これにより、彼女の最終的な主題は、表面よりもさらに魅力的になります。彼女は、精神科病棟にいる精神病の女性に焦点を当てることにしました。 1969年から1971年にかけて、彼女は多くの施設を訪れ、ハロウィーンの仮面をかぶり、お姫様の格好をして、広大な芝生で一緒に遊んでいる女性たちの写真を撮りました.彼女は娘のエイミーに、これらの女性は彼女の年齢のように見えたが、幼児のように振る舞ったとコメントした.

アーバスは、 予約帳 、そこで彼女は潜在的な写真のリストを作成し、詩を書き、彼女のより平凡で家族的な仕事を追跡しました.ダイナミックな散文のエントリは、多くの場合、Amy – birthday present と書かれた行と並置されていました。彼女の予定帳の最後のエントリは、「最後の晩餐」でした。この最後のメモは、1971 年に 48 歳で起こった悲劇的な自殺について言及したものです。

1971年のダイアン・アーバス、エヴァ・ルベンスタインによる写真

彼女の死後、アーバスの人気は 急騰した .彼女は生きている間にほんの一握りの写真しか売れなかったが、彼女の作品を購入するという要求は死後指数関数的に増加した.彼女の写真は人生において奇妙で不気味なものとして認識されていましたが、彼女が亡くなった後、一般の人々はそれを思慮深く説得力のあるものと見なし始めました.

アーバスの作品に関しては、批評家は分裂し続けています。一部の人は、それが自己陶酔的で、冷たく、彼女のより脆弱な主題を搾取していると感じました.驚くほど共感的で包括的であり、社会の周縁にいる人々にスポットライトを当てることができると言う人もいます.アーバスが自分自身を発見し、周囲の世界を理解する手段として写真を使用したことも広く認められています。彼女の主題と彼らの経験は彼女の延長となりました。

彼女の意図に関わらず、アーバスが写真を通して重要な物語を語り、写真と社会の両方の発展において重要な役割を果たしたことは明らかです。彼女は、他のアーティストや写真家が、奇妙で、不安で、人里離れた主題を探求する道を開きました。彼女の作品は、60 年代の他の写真家の作品とともに、ドキュメンタリー スタイルの写真を芸術形式として捉えるきっかけにもなりました。ダイアン・アーバスと彼女の写真は、世界中の人々を驚かせ、刺激を与え続けています。