モデルの場所の説明

説明的な場所の段落は、読者に結束感を与えます

トロント地下鉄グリーンウッド駅。

melindasutton/Flickr

これらの 4 つの段落のそれぞれで、著者は正確な 説明的な 詳細 特徴を呼び起こす ムード 思い出に残る写真を伝えるだけでなく。それぞれを読みながら、場所の信号が確立にどのように役立つかに注目してください 凝集 、ある詳細から次の詳細へと読者を明確に導きます。

ランドリールーム

「ランドリールームの両端の窓は開いていましたが、柔軟剤、洗剤、漂白剤の古い臭いを洗い流す風が吹き抜けていませんでした.コンクリートの床を汚した石鹸水の小さな池には、色とりどりの糸くずと毛羽立ちのボールが漂っていました。部屋の左側の壁に沿って 10 台のぎざぎざの乾燥機があり、丸い窓からはジャンピング ソックス、下着、作業着が垣間見えました。部屋の中央には、背中合わせに 2 列に並んだ 12 台の洗濯機がありました。蒸気船のようにガツガツと音を立てている人もいました。他の人は泣き言を言ったり、口笛を吹いたり、泡を垂らしたりしていました。二人は寂しくて空虚に立っており、ふたが大きく開いていて、「壊れた！」という粗雑なサインが描かれていました。青い紙で部分的に覆われた長い棚が壁の長さまであり、鍵のかかったドアだけが遮られていました。一人、棚の一番端に、空の洗濯かごとタイドの開いた箱が一つだけ座っていた。反対側の棚の上には、黄色い名刺と破れた紙片で飾られた小さな掲示板がありました。乗り物のリクエスト、迷子になった犬への報酬の提供、名前や説明のない電話番号が走り書きされていました。何度も何度も機械がハミングし、喘鳴し、ゴボゴボと噴き出し、洗い、すすぎ、紡ぎました。
—学生の割り当て、帰属なし

この段落のテーマは、放棄と置き去りにされたものです。の素晴らしい例です 擬人 感情と行動が機械や無生物に投影されます。洗濯室は、人間の機能を果たす人間の環境ですが、人間が行方不明になっているようです。

メッセージボードのメモなどのリマインダーは、本質的にここに属している何かがここにはないという感覚を強めます.期待感も高まります。まるで部屋そのものが「みんなどこへ行って、いつ戻ってくるの?」と問いかけているようです。

メイベルのランチ

メイベルのランチは、かつてビリヤード場だった広い部屋の壁に沿って立っていて、後ろ側に空のキューラックが並んでいました.ラックの下にはワイヤーバックの椅子があり、そのうちの 1 つは雑誌が積み上げられており、椅子の 3 番目または 4 番目ごとに真鍮製のスピットンが置かれていました。部屋の中央付近で、空いた空気が水であるかのようにゆっくりと回転し、プレスされたブリキの天井から吊り下げられた大型のプロペラ ファン。それは、電柱のようなブーンという音、またはアイドル状態のドキドキする音を立てました 機関車 、そしてスイッチコードは振動しましたが、ハエが散らかっていました。部屋の奥のランチ側では、壁に長方形の四角が切られていて、柔らかな丸い顔をした大柄な女性が私たちを覗き込んでいた。手を拭いた後、疲れたように重い腕を棚に置いた.
—ライト・モリス著「屋根裏の世界」より

著者ライト・モリスのこの段落は、長年の伝統、停滞、疲労、降伏について語っています。ペースはスローモーションの人生です。エネルギーは存在しますが、昇華します。起こることはすべて、以前に起こったことです。各ディテールは、繰り返し、慣性、および必然性の感覚を追加します。

元のメイベルであろうと、彼女の後を継いだかもしれない一連の女性の一人であろうと、女性は力を失い、受け入れているように見えます.彼女が以前にサービスを提供したことがないかもしれない顧客に直面したとしても、彼女は異常なことには何も期待していません.歴史と習慣の重みに引きずり込まれますが、彼女はいつもと同じように行動するだけです。

地下鉄の駅

'地下鉄の駅に立って、私はその場所に感謝し始めました-ほとんどそれを楽しんでいます.まず第一に、私は照明を見ました：あたかもそれが放棄された炭鉱のボルト穴であるかのように、トンネルの黒い口に向かって伸びている、ふるいにかけられていない、黄色で、汚物で覆われた貧弱な電球の列。それから私は熱意を持って壁や天井にとどまりました。約 50 年前は白く、現在は煤で覆われている洗面所のタイルは、スモッグが混ざった大気中の湿気か、または冷水でそれらをきれいにしようとするおざなりな試みの結果。そして、その上には薄汚いペンキが古傷のかさぶたのように剥がれ落ちた陰鬱な丸天井があり、病気の黒いペンキがハンセン病の白い下面を残していました。私の足元の床は、古くなった油か乾いたチューインガムか、もっと悪い汚物であるかもしれない黒い染みのついた吐き気を催すようなこげ茶色でした。それから私の目は線路に移動しました.そこでは、きらめく鋼鉄の2本の線 - 場所全体で唯一の明確にきれいな物体 - が暗闇から暗闇へと走り出し、言葉では言い表せない固化した油の塊、疑わしい液体の水たまり、古いタバコの寄せ集めの上にありました小包、切り裂かれた汚れた新聞、屋根の鉄格子を通って上の通りから落ちてきたがれき。 —Gilbert Highet 著「Talents and Geniuses」より翻案

驚くほど観察されたファウルマターとネグレクトの朗読は、対照的な研究です。そびえ立つアーチ型の天井は、刺激的ではなく、暗くて圧迫的です。脱出の道を提供するきらめく鋼鉄の線路でさえ、自由への入札を行う前に、分解する漂流物とジェットサムの試練を最初に通過しなければなりません。

パラグラフの最初の行、「地下鉄の駅に立って、私はその場所に感謝し始めました-ほとんどそれを楽しんでいます」は、それに続く腐敗と腐敗の地獄のような説明の皮肉な対比として機能します.ここでの文章の美しさは、それが地下鉄駅自体の物理的な現れを根底から詳細に説明するだけでなく、非常に明らかに不快なシーンで楽しみを見つけることができるナレーターの思考プロセスについての洞察を与えるのに役立つことです.

キッチン

「キッチンは私たちの生活を支えてくれました。母は一日中そこで働き、過ぎ越しのセダーを除いてほとんどすべての食事をそこで食べました。私は宿題と最初の執筆を台所のテーブルで行い、冬には近くの3つの台所の椅子にベッドを作ることがよくありました。ストーブ。テーブルの真上の壁には、長い水平の鏡が吊るされており、両端は船の舳先に向かって傾斜しており、桜の木で裏打ちされていました。それは壁全体を占め、キッチンのすべての物を引き寄せました。壁は激しく点描されたしっくい塗りで、閑散期に父が頻繁に白く塗り直したので、ペンキが押しつぶされて壁にひびが入ったかのように見えました。大きな電球は、天井に引っ掛けられたチェーンの端にあるキッチンの中央にぶら下がっていました。古いガスコンロと鍵はまだ枝角のように壁から突き出ていました。トイレの隣の隅には、私たちが洗い物をする流し台と、母が着替えをする四角い浴槽がありました。その上には、四角い青い縁取りの白い砂糖とスパイスの瓶が心地よく並べられた棚に留められており、ピトキン アベニューのパブリック ナショナル バンクとワークマンズ サークルのミンスカー プログレッシブ支店のカレンダーが掛けられていました。保険料の支払いの領収書、およびスピンドルの世帯請求書。ヘブライ文字が刻まれた2つの小さな箱。一つは貧しい人々のためのもので、もう一つはイスラエルの地を買い戻すためのものでした。毎年春になると、あごひげを生やした小さな男が突然私たちの台所に現れ、急いでヘブライ語の祝福で私たちに挨拶し、箱を空にし（時には満杯でない場合は軽蔑の表情で）、私たちの恵まれないユダヤ人の兄弟を思い出して急いで再び私たちを祝福しました.母にさらに別の箱を持っていくように説得しようと無駄に試みた後、次の春まで彼の出発を待ちます。ときどきコインを箱に入れることを忘れませんでしたが、これはたいてい「中間試験」と期末試験の恐ろしい朝にだけでした。母はそれが私に幸運をもたらすと考えたからです。
— Alfred Kazin 著「A Walker in the City」より

アルフレッド・カジンのブルックリンの成長物語からのこの段落のユダヤ人の長屋生活に関する超現実的な観察は、作家の初期の日常生活を構成する人々、物、および出来事のカタログです.運動は単なる懐かしさではなく、進歩の推進力に対する伝統の牽引力の間の並置はほとんど明白です.

最も重要な詳細の 1 つは、キッチンの巨大な鏡です。これは、ナレーターが行ったように、「キッチン内のすべてのオブジェクトを自分自身に引き寄せた」ものです。鏡は、その性質上、部屋を逆さまに見せますが、作家は、彼自身のユニークな経験と個人的な考察に基づいた視点を通してフィルタリングされたバージョンの現実を提供します.

ソース

• モリス、ライト。 「屋根裏の世界」スクリブナーズ、1949
• ハイエット、ギルバート。 「才能と天​​才。」オックスフォード大学出版局、1957
• カジン、アルフレッド。 「街のウォーカー」。収穫、1969 年