パラディオ様式の窓 - エレガンスの外観

人気のベネチアン ウィンドウ

3 部構成のパラディオ窓、26 枚のアーチ型の窓の両側にある木製の 8 枚の窓からなる垂直の長方形の窓

スコットランドのダンフリーズ ハウスにある木製のパラディオ様式の窓。アンドレアス・フォン・アインジーデル/ゲッティイメージズ(トリミング)





パラディオ様式の窓は特別なデザインで、大きな 3 セクションの窓で、中央セクションがアーチ型で、2 つのサイド セクションよりも大きい。 ルネッサンス建築 古典的なスタイルの他の建物には、しばしばパラディオ様式の窓があります。アダム スタイルまたはフェデラル スタイルの家では、2 階の中央に、より壮観な窓が配置されることが多く、パラディオ様式の窓がよく使用されます。

新しい家にパラディオ様式の窓が欲しいのはなぜですか?

パラディオ様式の窓は一般にサイズが非常に大きく、いわゆる写真窓よりもさらに大きい。それらは大量の太陽光が内部に入るのを可能にし、現代では屋内と屋外の意図を維持します.それでも、絵の窓が一般的な牧場スタイルの家では、パラディオ様式の窓を見つけることはめったにありません。それで、違いは何ですか?



パラディオ様式の窓は、より荘厳でフォーマルな雰囲気を醸し出しています。牧場スタイルやアーツ アンド クラフツのように非公式に設計された家のスタイル、または最小限の伝統的な家のように予算重視のために作成された家のスタイルは、パラディオの窓のような大きすぎるルネッサンス時代のイタリアの窓ではばかげて見えます.ピクチャ ウィンドウは 3 つのセクションに分かれていることが多く、3 つのセクションに分かれたスライダー ウィンドウでさえ、上部が円形のグリッドを持っている場合がありますが、これらはパラディオ様式のウィンドウではありません。

したがって、非常に大きな家を持っていて、格式を表現したい場合は、予算内であれば、新しいパラディオ様式の窓を検討してください。



パラディオ窓の定義

「幅の広いアーチ型の中央セクションと、下部の平らな側面部分を備えた窓。」 — G. E. キダー スミス、 アメリカ建築のソースブック 、プリンストン アーキテクチュラル プレス、1996 年、p. 646
「ピラスターに似た柱または桟橋によって 3 つのライトに分割された新古典主義様式の特徴である大きなサイズの窓。その中央のライトは通常他のライトよりも広く、時にはアーチ型になっています。」 — 建築と建設の事典 、Cyril M. Harris編、McGraw-Hill、1975年、p. 527

名前「パラディアン」

「パラディアン」という用語は、 アンドレア・パラディオ 、ルネッサンスの建築家で、その作品はヨーロッパとアメリカ中のいくつかの偉大な建物に影響を与えました.などの古典的なギリシャ語およびローマ語の形式をモデルにしています。ディオクレティアヌス浴場のアーチ型の窓、パラディオの建物には、しばしばアーチ型の開口部がありました。最も有名なのは、 パラディオ大聖堂 (c. 1600) このページに示されているスコットランドの 18 世紀のダンフリース ハウスの窓を含む、今日のパラディオ様式の窓に直接影響を与えました。

パラディオ窓の別名

ベネチアン ウィンドウ: パッラーディオは、イタリアのベニスにあるバシリカ パッラーディアーナに使用された 3 つの部分からなるデザインを「発明」しなかったため、このタイプの窓は、ベネチア市にちなんで「ベネチアン」と呼ばれることがあります。

セルリアナ ウィンドウ: Sebastiano Serlio は 16 世紀の建築家であり、影響力のある一連の本の著者でした。 建築 .ルネッサンスは、建築家が互いにアイデアを借りた時代でした。パッラーディオが使用した 3 つの部分からなる柱とアーチのデザインはセルリアーナの本に描かれていたので、彼の功績を認める人もいます。

パラディオ窓の例

パラディオ様式の窓は、エレガントなタッチが求められる場所では一般的です。 ジョージ・ワシントン バージニア州の自宅マウント バーノンに、大きなダイニング ルームを照らすために 1 台を設置しました。リディア・マティス・ブラント博士はそれを次のように説明しています。 「この家の最も際立った特徴の 1 つです。」



イギリスでは、 アシュボーンのマンションハウス で改造されていますディオクレティアヌスの窓そして正面玄関の上にあるパラディオ様式の窓。

メイン州ケネバンクにあるウエディング ケーキ ハウスは、 ゴシック・リバイバルの偽者、 2 階の正面玄関のファンライトの上にパラディオ様式の窓があります。



ソース

  • 「セルリアーナ」 建築のペンギン辞書、 第 3 版、ジョン フレミング、ヒュー オナー、ニコラウス ペブスナー共著、ペンギン、1980 年、p. 295