ペルセポリスのレリーフからの興味深い事実
Bas-Relief は、アーティストが平らでしっかりした背景から対象を彫る彫刻技法です。レリーフは、イタリア語の短縮形であるベース レリーフから、さまざまな程度で行うことができます。 ローレリーフ 、単にローレリーフをハイレリーフに意味します。
浅浮き彫りとは？
ロレンツォ・ギベルティ、ジョシュア 楽園の門 オリジナル-Museo de Opera del Duomo
ハイレリーフでは、人物と主題が背景からさらに伸びています。通常、彫刻の質量の半分以上です。逆に、レリーフは浅い彫刻のままで、後ろの表面からかろうじて突き出ている人物がいます。これらの技法は、同じアートワーク内であっても、さまざまな程度で使用できます。フィレンツェのロレンツォ・ギベルティの楽園の門のように、主要な前景の人物には高浮き彫りを使用し、背景の環境を描写するために浅浮き彫りを使用しています。
浅浮き彫りは、最も古い芸術形式の 1 つとして、さまざまな文明で使用されてきました。最も初期に発見された浅浮き彫りのいくつかは、約 30,000 年前に岩の洞窟に彫られました。このスタイルは、エジプト、アッシリア、そして後にペルシャの古代帝国で非常に人気がありました.
浅浮き彫りと高浮き彫りの組み合わせは、ギリシャとローマで特に人気がありました。古代文明からのこれらのレリーフは、過去の文化や出来事の再構築において歴史家にとって非常に貴重であることが証明されており、おそらくペルセポリスの宮殿の複雑なレリーフほど貴重なものはありません.
ペルセポリスとペルシャ帝国
前景に浅浮き彫りを持つペルセポリスのタチャラ宮殿
ペルセポリスの浅浮き彫りは、ペルシャ帝国がその強大な力の頂点にあったときに彫られました。紀元前 559 年、メディア帝国の支配力の強化に不満を抱いていたキュロス大王は、前王を追放し、新しいペルシャ帝国を樹立し、領土を迅速に統合しました。キュロスの曾孫であるダリウス大王が統治の頂点に達した頃には、ペルシャ帝国は現在の中東、北アフリカ、西アジア、中央アジアの大部分、さらにはインドのインダス渓谷にまで及んでいました。
この大帝国には、それに匹敵する首都が必要でした。紀元前 515 年に、現在のイランの山中にあるまったく新しい大都市ペルセポリスで最も初期の建設が始まりました。日々の管理の中心地として機能するにはあまりにも離れた場所にあり、その真の機能は、特に外国の高官の聴衆やペルシャの新年であるノウルーズのお祝いにおいて、壮大な儀式の中心地でした.キュロスがその場所を選んだかもしれませんが、最終的にダリウスは重要な帝国の建物の設計と建設のほとんどを監督しました。彼は彫刻家にこれらの建物を無数の豪華なレリーフで飾るよう依頼しました。
ペルシャ人は碑文やいくつかの文書を通じて記録を残しましたが、彼らの歴史的伝統は主に口頭と絵画によるものでした。美しい浅浮き彫りは、古代の訪問者に帝国の歴史と栄光を示しただけでなく、現代の視聴者に物語を語り続け、かつての偉大な文明への貴重な洞察を提供しています.
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ありがとうございました！アパダナでの生活模倣芸術
アルメニア代表団 – Persepolis Apadana
アパダナ (宮殿複合施設の華麗な謁見ホール) のアイデンティティに関する重要な指標の 1 つは、その壁と階段に並ぶ浅浮き彫りの彫刻のコレクションでした。画像には、ペルシャ帝国の隅々からの警備員、廷臣、大使が描かれています。歴史家と考古学者は、エジプト人、パルティア人、アラブ人、バビロニア人、ヌビア人、ギリシャ人、その他多数の代表団を特定することができました。レリーフは、ペルシャ人に敬意を表した国々の証拠を提供するだけでなく、歴史家にそれらの国に関する重要な詳細、特にそれらに関連する商品と価値を提供します.
ヌビア代表団 – ペルセポリス・アパダナ
アルメニア人のグループが種牡馬を連れてきて、アルメニア人がダリウスに 20,000 頭の子馬を支払ったというギリシャの作家ストラボンの報告を裏付けています。インドの代表団は金と水牛をもたらし、南エジプトのヌビア人は象の牙とオカピを贈ります。歴史家は、ペルセポリスのレリーフの助けを借りて、コブラクダとコブラクダの動きをたどりました。コブラクダは多くのアラビアの代表団によって賛辞として贈られ、コブラクダはイランの文化グループとともに現れました。
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すべてのレリーフは王を指していますが、王国の全体的な性質も反映しています
雌ライオンと子グブを連れてくるスージアの代表団 – ペルセポリス アパダーナ
おそらく、最もエキゾチックで大切にされた賛辞は、ダリウスに雌ライオンと 2 頭の子グマを贈ったスシアン家からのものです。ライオンはペルシャの王族の伝統的なシンボルでした。ペルセポリスではライオンの表現が頻繁に見られます。都市の全体的な目的は、結局のところ、ペルシャの偉大な王に注意を向けることでした。現在テヘランの考古学博物館に展示されている中央のレリーフは、部屋とそのすべての彫刻された人物の焦点を、王座に座り、息子に隣接し、訪問者の賛辞を受け取ったダリウスのイメージにもたらしました。
この人物像は、ダリウスと彼の息子のクセルクセスがこの作品を依頼したものであると認識できますが、レリーフも意図的にあいまいにしており、ダリウス自身の特徴を捉えていません。このように、このレリーフは、偉大なペルシャ帝国の中心に位置する、強力なアケメネス朝の王族、偉大な王、そしてすぐに後継者を象徴する、より大きな象徴的な描写としても機能します。
クセルクセスの背後に即位したダリウス - 財務省で発見されたペルセポリス アパダーナの中央レリーフ
古代の王国にやや独特なのは、君主制のイメージに反映されたペルシャの王と帝国の寛容です。ギリシアとローマの芸術は、彼らの指導者が周囲の国々を粉砕することをしばしば示していますが、ペルシャの宮廷人は彼らを手で導き、ダリウスの前に来るように示されています.それは、ホールに入ったすべての人にとって強力なプロパガンダでしたが、おおむね真実でもありました。アッシリア人に激しく征服されたキュロスは、征服された国々を統合し、彼らの文化と宗教を尊重し続ける帝国を築くために働きました。
ペルシャのクーティエが外国代表の手を引いている – Persepolis Apadana
ペルセポリスのレリーフは、最も古い知られている神話のモチーフの 1 つを表しています
雄牛を攻撃するライオン - アパダーナと百柱の間のペルセポリス トリピロン、またはトリプル ゲートから
ペルセポリス周辺の 4 つの場所にあるこの宮殿は、雄牛と争うライオンの像です。このモチーフは少なくとも石器時代までさかのぼり、その正確な意味は今日でも議論されています.ある意味では、闘争は永遠の緩い象徴であり、生と死の絶え間ない緊張と、お互いがお互いを解放することです.
ペルセポリスのレリーフは、ライオンの形をした春分の春分によって、雄牛として表される冬の敗北をおそらく象徴していると考えられており、宮殿が収容した新年のお祝いを反映しています。しかし興味深いことに、ライオンはペルシャの王族の象徴でしたが、雄牛は伝統的にペルシャ自体の象徴でした。ライオンと雄牛の絶え間ない石の闘争には、君主制そのものが反映されているのかもしれません。ライオンは雄牛を支配しますが、ライオンも雄牛なしでは生きられません。
浅浮き彫りは今と同じように印象的ですが、元の栄光の影にすぎません
青い色のライオンの手 - ペルセポリス博物館
科学者は、ペルセポリスの石灰岩のレリーフから採取された表面サンプルのテストを実行し、レリーフがすべてその日に描かれたことを発見しました。彼らは、エジプシャン ブルー、アズライト、マラカイト、ヘマタイト、辰砂、イエロー オーカー、さらには珍しい緑色の鉱物であるチロライトに由来する色素沈着を特定することができました。今日の彫刻と同じくらい印象的ですが、鮮やかな色で装飾されていたらどれほど畏敬の念を起こさせるか想像してみてください。
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生き残ったレリーフは元の大きさの断片にすぎません
19 世紀のレリーフ彫刻アレクサンダー大王、ベルテル トルヴァルセン作、ペルセポリスに火をつける – トーヴァルセン博物館、コペンハーゲン、デンマーク
ペルシャの支配は、マケドニアのアレキサンダー大王の到着で終わりを迎えました。彼と彼の兵士たちは、緊張が高まった状態でペルセポリスを占領しました。 1世紀前のアテネのペルシャの袋に対する長く煮えたぎる怒り、ペルシャの門でこれまでで最も費用のかかる戦いを戦ったばかりであることに動揺し、ペルシャ人によって恐ろしく拷問され、切断された多くのギリシャの囚人が発見されたことへの怒り捕虜は、戦いに慣れた兵士を感情的な火の嵐に巻き込みました。ある夜遅く、最も重要な儀式用の建物が炎上しました。
火事が計算された復讐のために下された決定なのか、それとも遊女が酔ったマケドニア人を追い出した結果なのかは不明のままです.アレクサンダーは破壊を後悔したと言われていますが、損傷はすでに行われており、その忘れられない証拠がまだ残っています.アパダナのレンガの壁は、灼熱の気温を示す色の変化を示しています。大量のがれきがアパダーナと百柱の間の中庭を覆い、そこから火が建物の木製の天井を崩壊させました。宮殿の建物では、考古学者が木炭と灰が床を覆っているのを発見し、一部の柱にはまだ火事の黒い焦げ跡が残っています。
百列柱ホールの崩れた石 – ペルセポリス
皮肉なことに、悲惨な火災には、実際に現代の銀色の裏地があります。地獄は、ペルセポリス管理アーカイブを収容していた建物の壁を崩壊させ、その下にタブレットを埋めました.その残骸の保護がなければ、タブレットはその後数千年にわたって破壊されていた可能性があります.代わりに、考古学者はこれらの記録を慎重に発掘し、さらなる研究のために保存することができました。