レオナルド・ダ・ヴィンチ - 絵画
ここでは、レオナルド・ダ・ヴィンチの作品を時系列で概観できます。 画家 、ヴェロッキオのワークショップでの見習いとしての最初の1470年代の努力から、彼の最後の塗装作品まで、 洗礼者聖ヨハネ (1513-16)。
途中で、(1) 完全に レナード 、（2）彼と他のアーティストとの共同作業、（3）主に彼の生徒によって実行された、（4）作者が争われている絵画、（5）2つの有名な失われた傑作のコピー。それはすべて、完全にレオナルド風の風景を巡る興味深い旅になります。あなたの遠足をお楽しみください！
01/22トビアスと天使、1470-80
アンドレア デル ヴェロッキオ (イタリア語 1435-1488) の工房 アンドレア デル ヴェロッキオ (イタリア語 1435-1488) の工房。トビアスと天使、1470-80。ポプラの卵テンペラ。 33 1/4 x 26 1/16 インチ (84.4 x 66.2 cm)。 ナショナル ギャラリー、ロンドン
外典のトビト記のこのシーンは、レオナルドの師匠であったフィレンツェの芸術家、アンドレア デル ヴェロッキオ (1435-1488) の工房の厚意により提供されました。ここでは、若いトビアスが大天使ラファエルと一緒に歩いています。大天使ラファエルは、魚の臓器を使って悪魔を追い払い、失明を治す方法を教えています。
当時10代だったレオナルドがトビアスのモデルだったのではないかと長い間噂されてきました。
レオナルドの状態: レオナルドは、トビアスが運んでいる魚と、トビアスの絶え間ない旅の仲間である犬 (ここではラファエルの足元で速歩しているのが見られる) を描いたと考えられています。ただし、このパネルについて 100% 確実なのは、多くの人の手によって実行されたということだけです。
02/22キリストのバプテスマ、1472-1475
アンドレア デル ヴェロッキオ (イタリア語 1435-1488) の工房 アンドレア デル ヴェロッキオ (イタリア語 1435-1488) の工房。キリストのバプテスマ、1472-1475。木にテンペラ。 180 x 152 cm (70 7/8 x 59 13/16 インチ)。 ウフィツィ美術館、フィレンツェ
レオナルドの状態: レオナルドは、左側の最も外側の天使と背景の風景の多くを描いたと考えられています。と同様に トビアスと天使 ただし、このパネルは共同ワークショップの取り組みであり、ドキュメンテーションでは Andrea del Verrocchio のみが言及されています。
03/22受胎告知、約。 1472-75
レオナルド・ダ・ヴィンチ (イタリア、1452-1519) レオナルド・ダ・ヴィンチ (イタリア、1452-1519)。受胎告知、約。 1472-75。木にテンペラ。 98 x 217 cm (38 1/2 x 85 3/8 インチ)。 ウフィツィ美術館、フィレンツェ
レオナルドの状態: 100% レナード。
04/22Ginevra de'Benchi、表側、ca. 1474-78
レオナルド・ダ・ヴィンチ (イタリア、1452-1519) レオナルド・ダ・ヴィンチ (イタリア、1452-1519)。 Ginevra de'Benchi、表側、ca. 1474-78。パネルに油彩、下端に追加。 16 13/16 x 14 9/16 インチ (42.7 x 37 cm)。元のパネルのみ: 15 x 14 9/16 インチ (38.1 x 37 cm)。 ナショナル ギャラリー オブ アート、ワシントン D.C.
レオナルドの状態: ほぼすべての専門家が、レオナルドがこの肖像画を描いたことに同意しています。そのデートとコミッショナーの身元の両方について議論が続いています.
05/22カーネーションのマドンナ、約。 1478–80
レオナルド・ダ・ヴィンチ (イタリア、1452-1519) レオナルド・ダ・ヴィンチ (イタリア、1452-1519)。カーネーションのマドンナ、約。 1478–80。パネルにオイル。 62 x 47.5 cm (24 3/8 x 18 11/16 インチ)。 アルテ ピナコテーク、ミュンヘン
レオナルドの状態: : カーネーションのマドンナ その存在のほとんどをアンドレア・デル・ヴェロッキオに帰することに費やしました。現代の学問は、ドレープと背景の風景の扱い、花瓶のカーネーションのほぼ科学的な表現、およびこの構成と（議論の余地のない）間の全体的な類似性に基づいて、レオナルドを支持して帰属を修正しました。 ベノワ・マドンナ .
06/22花を持つ聖母 (ベノワの聖母), ca. 1479–81
レオナルド・ダ・ヴィンチ (イタリア、1452-1519) レオナルド・ダ・ヴィンチ (イタリア、1452-1519)。花を持つ聖母 (ベノワの聖母), ca. 1479–81。キャンバスに油彩。 49.5 x 33 cm (19 1/2 x 13 インチ)。 エルミタージュ美術館、サンクトペテルブルク
レオナルドの状態: 100% レナード。
07/22マギの崇拝、1481
レオナルド・ダ・ヴィンチ (イタリア、1452-1519) レオナルド・ダ・ヴィンチ (イタリア、1452-1519)。東方の三博士の崇拝、1481年。油を混ぜたテンペラと、赤または緑がかったラッカーの部分、白鉛がパネルに描かれています。 246 x 243 cm (96 7/8 x 95 11/16 インチ)。 ウフィツィ美術館、フィレンツェ
レオナルドの状態: 100% レナード。
08/22荒野の聖ジェローム、カリフォルニア州。 1481-82
レオナルド・ダ・ヴィンチ (イタリア、1452-1519) レオナルド・ダ・ヴィンチ (イタリア、1452-1519)。荒野の聖ジェローム、カリフォルニア州。 1481-82。パネルにテンペラとオイル。 103 × 75 cm (40 9/16 × 29 1/2 インチ)。 ピナコテカ、バチカン美術館、ローマ
レオナルドの状態: 100% レナード。
09/22ザ ヴァージン (またはマドンナ) オブ ザ ロックス、ca. 1483–86
レオナルド・ダ・ヴィンチ (イタリア、1452-1519) レオナルド・ダ・ヴィンチ (イタリア、1452-1519)。ザ ヴァージン (またはマドンナ) オブ ザ ロックス、ca. 1483–86。パネルに油彩、キャンバスに転写。 199 x 122 cm (78 5/16 x 48 インチ)。 ルーヴル美術館、パリ
レオナルドの状態: 100% レナード。
10/22ミュージシャンの肖像、1490
レオナルド・ダ・ヴィンチ (イタリア、1452-1519) レオナルド・ダ・ヴィンチ (イタリア、1452-1519)。ミュージシャンの肖像、1490年。パネルに油彩。 43 x 31 cm (16 15/16 x 12 3/16 インチ)。 アンブロジアーナ アート ギャラリー、ミラノ
レオナルドの状態: 疑わしい。けれど ミュージシャンの肖像 名目上はレオナルド作とされていますが、その扱いは彼の特徴ではありません。レオナルドは、最年長の顔でさえ、人間の美しさを明らかにするための積極的なコツを持っていました.この若い顔のプロポーションは少し重く、角度が少し歪んでいます。目が膨らみ、赤い帽子が少し不器用です。さらに、その身元も議論の問題であるシッターは男性です.レオナルドの認証された少数の肖像画はすべて女性のシッターであるため、これは唯一の例外です。
11/22女性の肖像 (La belle Ferronière), ca. 1490年
レオナルド・ダ・ヴィンチ (イタリア、1452-1519) レオナルド・ダ・ヴィンチ (イタリア、1452-1519)。女性の肖像 (La belle Ferronière), ca. 1490. パネルに油彩。 63 x 45 cm (24 13/16 x 17 3/4 インチ)。 ルーヴル美術館、パリ
レオナルドの状態: ああ、確かに彼の手の約 95% です。顔、目、肉の繊細な造形、頭の回転は明らかに彼のものです。このすべては、シッターの髪がその後、ニュアンスに対する明らかな適性を持たない誰かによって上塗りされたという事実をほとんど覆い隠しています.
12/22セシリア ガレラーニの肖像画 (白貂を抱く女性) 1490–91
レオナルド・ダ・ヴィンチ (イタリア、1452-1519) レオナルド・ダ・ヴィンチ (イタリア、1452-1519)。セシリア ガレラーニの肖像画 (白貂を抱く女性) 1490–91。木に油彩。 54.8 x 40.3 cm (21 1/2 x 15 7/8 インチ)。 チャルトリスキ美術館、クラクフ
レオナルドの状態: ：現状では、 オコジョを持つ女性 レオナルドによる*ほとんど*です。元の絵はすべて彼が描いたもので、実際には彼の指紋が含まれています。彼の背景は濃い青でしたが、黒はその間に他の誰かによって塗りつぶされました.セシリアの指は耳障りに修正されており、左上隅の碑文も非レオナルド風の介入です。
13/22マドンナ・リッタ1490-91
レオナルド・ダ・ヴィンチ (イタリア、1452-1519) レオナルド・ダ・ヴィンチ (イタリア、1452-1519)。マドンナ・リッタ1490-91。パネルから転写されたキャンバス上のテンペラ。 42 x 33 cm (16 1/2 x 13 インチ)。 エルミタージュ、サンクトペテルブルク
レオナルドの状態: 間違いなく、レオナルドがこの構図の準備図面を作成しました。議論の余地があるのは、元のパネルを正確に誰が描いたかです。窓から見える目立たない背景と同様に、人物の明確な輪郭はレオナルド風ではない扱いで注目に値します。
14/22岩の聖母、1495–1508
レオナルド・ダ・ヴィンチ (イタリア、1452-1519) レオナルド・ダ・ヴィンチ (イタリア、1452-1519)。岩の聖母、1495–1508。パネルにオイル。 189.5 × 120 cm (74 5/8 × 47 1/4 インチ)。 ナショナル ギャラリー、ロンドン
レオナルドの状態: ルーヴルとほぼ同じだから ロックスのマドンナ 、レオナルドがその芸術家であることは否定できません。本当に魅力的なのは、レオナルドに完全に起因する一連のおいしい下絵を明らかにした最近の赤外線反射検査です。ようではない マドンナ 、しかし、このバージョンは元々、芸術的なミラネーゼの異母兄弟であるジョヴァンニ・アンブロジオ (ca. 1455-1508) とエヴァンジェリスタ (1440/50-1490/91) de Predis によって描かれた 2 つの天使のようなサイド パネルを持つトリプティクでした。契約する。
15/22最後の晩餐、1495-98
レオナルド・ダ・ヴィンチ (イタリア、1452-1519) レオナルド・ダ・ヴィンチ (イタリア、1452-1519)。最後の晩餐、1495-98。石膏にテンペラとミクスト メディア。 460 x 880 cm (15.09 x 28.87 フィート)。 サンタ・マリア・デッレ・グラツィエ修道院、ミラノ
レオナルドの状態: きっと冗談だよ、amico mio。 100%レオナルド。この壁画がほぼ即座に崩壊したのは、アーティストの功績によるものです。
16/22ヤーンワインダーとマドンナ、カリフォルニア。 1501-07
Leonardo da Vinci (Italian, 1452-1519) のワークショップ、一部は Leonardo da Vinci (Italian、1452-1519) のワークショップです。ヤーンワインダーとマドンナ、カリフォルニア。 1501-07。パネルにオイル。 48.3×36.9cm。 コレクション デューク オブ バックルーチ & クイーンズベリー
レオナルドの状態: オリジナル ヤーンワインダーとマドンナ パネルは長い間失われています。しかし、レオナルドのフィレンツェのワークショップで弟子たちによって何度もコピーされました。しかし、ここに示されている Buccleuch のコピーは特に優れており、最近の科学的調査により、その下絵と実際の絵の一部がレオナルド自身の手によるものであることが明らかになりました。
17/22モナ・リザ (ラ・モナ・リザ), ca. 1503-05
レオナルド・ダ・ヴィンチ (イタリア、1452-1519) レオナルド・ダ・ヴィンチ (イタリア、1452-1519)。モナリザ（モナリザ）、ca。 1503-05。ポプラ材に油彩。 77 x 53 cm (30 3/8 x 20 7/8 インチ)。 ルーヴル美術館、パリ
レオナルドの状態: 100% レナード .
18/22アンギアリの戦い（詳細）、1505
Leonardo da Vinci (Italian, 1452-1519) The Fight for the Standard, ca. 16 世紀のイタリアのコピー。 1615–16。 Leonardo da Vinci (Italian, 1452-1519) にちなんだ 16 世紀のイタリアのコピー。アンギアリの戦い（詳細）、1505年。 パリのルーヴル美術館のグラフィック アート部門
ピーター パウル ルーベンス (フラマン語、1577–1640) による再加工された彫刻
黒いチョーク、白いハイライトの痕跡、ペンと茶色のインク、ルーベンスがブラシと茶色と灰黒色のインク、灰色のウォッシュ、白と青みがかった灰色のグワッシュで再加工し、より大きな紙にコピーを挿入しました。
45.3 x 63.6 cm (17 7/8 x 25 1/16 インチ)
レオナルドの状態: すでに述べたように、これは 1558 年に Lorenzo Zacchia (イタリア語、1524 年 - 1587 年頃) によって行われた彫刻のコピー、版画です。レオナルドの 1505 年のフィレンツェの壁画の中心的なディテールを描いています。 アンギアリの戦い .オリジナルは16世紀半ば以来見られていません。当時の前に建てられた壁画/壁の後ろにまだ存在する可能性があることを願っています。
レダと白鳥、1515-20 (レオナルド・ダ・ヴィンチのコピー)
Cesare da Sesto (イタリア語、1477-1523) Cesare da Sesto (イタリア語、1477-1523)。レダと白鳥、1515-20。レオナルド ダ ヴィンチの後にコピーします。パネルにオイル。 27 1/4 x 29 インチ。 (69.5×73.7cm)。 ウィルトン ハウス、ソールズベリー
レオナルドの状態: オリジナル 鉛 100%レオナルドでした。 500年近く誰も見たことがなかったため、彼の死後、破壊されたと考えられています。しかし、それが消える前に、オリジナルはかなりの数の忠実なコピーに影響を与えました。
22 の 20聖アンナと聖母子、カリフォルニア州。 1510
レオナルド・ダ・ヴィンチ (イタリア、1452-1519) レオナルド・ダ・ヴィンチ (イタリア、1452-1519)。聖アンナと聖母子、カリフォルニア州。 1510.木に油彩。 168 x 112 cm (5 1/2 x 4 1/4 フィート)。 ルーヴル美術館、パリ
レオナルドの状態: 100% レナード。
21/22バッカス (荒野の聖ヨハネ)、約。 1510-15
レオナルド ダ ヴィンチ (イタリア、1452-1519) のワーク ショップ レオナルド ダ ヴィンチ (イタリア、1452-1519) のワーク ショップ。バッカス (荒野の聖ヨハネ)、約。 1510-15。ウォールナットパネルに油彩をキャンバスに転写。 177 × 115 cm (69 11/16 × 45 1/4 インチ)。 ルーヴル美術館、パリ
レオナルドの状態: レオナルドが描いた素描に基づいていますが、この絵のどの部分もレオナルドによって実行されていません。
22 の 22洗礼者聖ヨハネ、1513-16
レオナルド・ダ・ヴィンチ (イタリア、1452-1519) レオナルド・ダ・ヴィンチ (イタリア、1452-1519)。洗礼者聖ヨハネ、1513-16。ウォールナット材にオイル。 69 x 57 cm (27 1/4 x 22 1/2 インチ)。 ルーヴル美術館、パリ
レオナルドの状態: 100% レオナルド