12人の作家が執筆について語る

NYTimes の「Writers on Writing」コラムより

アストラカン画像//ゲッティイメージズ

ほぼ 10 年間、「Writers on Writing」のコラムは ニューヨークタイムズ プロの作家に「彼らの技術について話す」機会を提供しました。

これらのコラムの 2 つのコレクションが公開されています。

• ライターズ・オン・ライティング：ニューヨーク・タイムズからのエッセイ集 (タイムズブックス、2001)
• Writers on Writing, Volume II: The New York Times からのその他のエッセイ集 (タイムズブックス、2004年)。

寄稿者のほとんどは小説家ですが、彼らが提供する洞察は、書く過程に興味を持つべきです 全て 作家。以下は、「Writers on Writing」に寄稿した 12 人の著者からの抜粋です。

ジェラルディン・ブルックス
「知っていることを書いてください。意欲的な著者のためのすべてのガイドは、これをアドバイスしています。私は昔から田舎に住んでいるので、ある程度のことは知っています。私は、生まれたばかりの子羊の湿った、きつくカールしたフリースの感触と、井戸のついたチェーンが石をこするときの鋭い音を知っています。しかし、これらの物質的なもの以上に、私は小さなコミュニティで繁栄する感情を知っています.そして、何世紀にもわたって適用されると信じている他の種類の感情的な真実を知っています. (2001年7月)

リチャード・フォード
「どれだけ一生懸命働いたかを語る作家には気をつけて。 (それを言おうとする人には気をつけてください。) 書くことは確かにしばしば暗くて孤独ですが、実際に書く必要はありません。はい、書くことは複雑で、疲れ果て、孤立し、抽象的で、退屈で、退屈で、一時的に爽快になる可能性があります。それは過酷で士気をくじくものにすることができます。そして時には報酬を生み出すこともあります。しかし、たとえば、1 月の雪の夜に L-1011 を操縦してオヘアに向かうことや、10 時間連続で立ち上がらなければならないときに脳手術を行うことほど難しいことはありません。 .あなたが作家なら、いつでもどこでもやめることができ、誰も気にしたり、知ったりすることはありません.さらに、そうすると結果が良くなる可能性があります。 (1999年11月)

アレグラ・グッドマン
'今を楽しめ。あなたの文学の伝統を知り、味わい、盗みますが、座って書くときは、偉大さを崇拝し、傑作を崇拝することを忘れてください.あなたの内なる批評家が、敵意に満ちた比較であなたを悩ませ続けているなら、「祖先崇拝だ！」と叫びましょう。建物を出てください。 (2001年3月)

メアリー・ゴードン
「悪いビジネスだ、この書き込み。紙の上のどのマークも、心に響く言葉の音楽、心の純粋さに匹敵するものではありません。 画像 待ち伏せの前に 言語 .私たちのほとんどは起きています 言い換え 共通の祈りの本からの言葉は、私たちが行ったこと、やり残したことに恐怖を感じ、私たちには健康がないと確信しています。私たちは、恐怖を爆発させるための一連の戦略を作成して、私たちがしていることを達成します.私のものはノートとペンです。私は手で書きます。 (1999年7月)

ケント・ハルフ
'最初の作業を終えた後 下書き 、コンピューターで最初のドラフトを書き直すのにかかる限り（ほとんどの場合2〜3週間）働きます。通常、これには拡張が伴います。埋めたり追加したりしますが、自発的で直接的な音を失わないようにします。私はその最初のドラフトを試金石として使用して、そのセクションの他のすべてが同じサウンド、同じトーン、そして自然な印象を持っていることを確認します. (2000年11月)

アリス・ホフマン
「私は美しさと目的を見つけ、愛が可能で永続的で本物であることを知り、ニッコウキスゲとプール、忠誠心と献身を見て、たとえ目を閉じて、私を取り巻くすべてが暗い部屋であったとしても書いた.それが私の核心だったので書いたので、ブロックを歩き回るにはあまりにも損傷が大きかったとしても、それでも幸運でした.机に着いて書き始めたとき、私はまだ何でも可能だと信じていました。 (2000年8月)

エルモア・レナード
'決して使用しないでください 副詞 動詞「言った」を修正する...彼は厳粛に忠告した.このように（またはほとんどすべての方法で）副詞を使用することは、大罪です。作家は現在、気を散らし、交換のリズムを中断する可能性のある言葉を使用して、真剣に自分自身を暴露しています. (2001年7月)

ウォルター・モズレー
「作家になりたければ、毎日書かなければならない。一貫性、単調さ、確実性、すべての気まぐれと情熱は、この毎日の繰り返しによって覆われています。井戸に行くのは一度ではなく、毎日です。子供の朝食を抜いたり、朝起きるのを忘れたりすることはありません。毎日あなたに眠りが訪れるように、ミューズもそうです。 (2000年7月)

ウィリアム・サローヤン
'どのように書くのですか？あなたは書く、男、あなたは書く、それがその方法であり、古い英国のクルミの木が毎年何千もの葉と果実を出す方法でそれを行います. ... 芸術を忠実に実践すれば、それはあなたを賢くし、ほとんどの作家は少し知恵を絞ることができます。 (1981)

ポール・ウェスト
「もちろん、作家は常に硬い宝石のような炎や白い熱で燃えているわけではありませんが、最も進取的な文章で最大の注意力を発揮する、ぽってりとした湯たんぽになることは可能であるべきです。」 (1999年10月)

ドナルド・E・ウェストレイク
「最も基本的な方法で、作家は、彼らが語る物語、政治、性別、人種によってではなく、彼らが使用する言葉によって定義されます.書くことは言語から始まり、私たちの素晴らしい雑種英語の気まぐれな豊かさをふるいにかけるとき、それはその最初の選択にあります。 単語 そして文法と 調子 、その机に誰が座っているかを決定するパレット上の選択。言語は、語ろうと決めた特定の物語に対する作家の態度を生み出します。 (2001年1月)

エリー・ヴィーゼル
「自分の資力の乏しさを痛感して、言葉が障害になった。すべてのページで、「それはない」と思いました。だから私は他の 動詞 と他の画像。いいえ、それもありませんでした。しかし、それは正確には何でしたか それ 探していた？盗まれたり、奪われたり、矮小化されたりしないようにベールの後ろに隠されているのは、私たちを逃れるすべてだったに違いありません。言葉は弱く青ざめていた。 (2000年6月)