トーンインライティングとは？

この文法用語と修辞用語の用語集でさらに学びましょう

Prasit写真/ゲッティイメージズ

の 構成 、 調子 に対する作家の態度の表現である 主題 、 観客 、および自己。

トーンは主に書面で伝えられます 辞書 、 視点 、 構文 、および形式のレベル。

語源 : ラテン語から、「弦、ストレッチ」

「In Writing: A Manual for the Digital Age」で、David Blakesley と Jeffrey L. Hoogeveen は、 スタイル とトーン: ' スタイル とは、作家によって生み出された全体的な風味と食感を指します。 単語の選択 と 文の構造 . 調子 ユーモラス、皮肉、シニカルなど、物語の出来事に対する態度です。実際には、スタイルとトーンの間には密接な関係があります。

トーンとペルソナ

Thomas S. Kane の「The New Oxford Guide to Writing」では、「もし 人 文章に暗示されている複雑な性格であり、 調子 全体に張り巡らされた感情の網である エッセイ 、私たちのペルソナの感覚が現れる感情。トーンには 3 つの主要な要素があります。主題に対する作家の態度、 読者 、および自己。

'これらのトーンの決定要因のそれぞれが重要であり、それぞれに多くのバリエーションがあります.作家は、主題について怒ったり、面白がったり、冷静に議論したりすることがあります。彼らは、読者を、講義を受ける知的劣等者（通常は悪い戦術）または話し相手の友人として扱うことがあります。彼らは自分自身を非常に真剣に、または 皮肉な または面白い分離 (多数の可能性のうちの 3 つだけを示唆するため)。これらすべての変数を考えると、トーンの可能性はほぼ無限です。

「トーンは、ペルソナと同様、避けられないものです。選択した言葉とそれらをどのように配置するかで、それを暗示しています。

トーンとディクション

W. Ross Winterowd によると、彼の著書「The Contemporary Writer」では、「 調子 は 辞書 、作家が選ぶ言葉。 1 種類の文章に対して、著者は 1 種類の語彙を選択する場合があります。 スラング 、そして別の場合、同じ作家がまったく異なる一連の単語を選択する可能性があります...
「こんな些細なことでも 収縮 短縮形の動詞はあまり形式的ではありません。

それは その教授は奇妙だ していなかった 3週間の論文を割り当てました。
これは その教授は奇妙だ していませんでした 3 週間の論文を割り当てます。

ビジネスライティングのトーン

フィリップ C. コーリンは、「Successful Writing at Work」で、ビジネス文書の口調を正しくすることがいかに重要であるかを思い出させてくれます。彼は言い​​ます。 調子 書面で...正式で非個人的なもの（科学レポート）から非公式で個人的なもの（ Eメール 友達やハウツーに 論文 消費者向け）。あなたの口調は専門外かもしれません 皮肉な または外交的に同意します。

トーン、のように スタイル 、あなたが選んだ言葉で部分的に示されています...

「あなたの文章のトーンは、あなたが読者に投影するイメージを反映し、あなた、あなたの仕事、あなたの会社に彼らがどのように反応するかを決定するため、職業上の文章では特に重要です.口調によって、誠実で知的な印象を与えることも、怒りっぽく無知に見えることもあります。 提案 顧客の費用がかかる可能性があります。

文音

次の例は、ドナ・ヒッキーの著書「書かれた声を開発する」からのもので、彼女はロバート・フロストを引用していたローレンス・ロジャー・トンプソンを引用しています. 'ロバート・フロストは文を信じた トーン (彼はこれを「感覚の音」と呼んだ) は「すでにそこにあり、口の洞窟に住んでいる」。彼はそれらを「本当の洞窟のもの：言葉が存在する前に存在した」と考えた(Thompson 191)。 「重要な文」を書くためには、「話す声に耳を傾けて書かなければならない」(Thompson 159)、と彼は信じていた。 「耳は唯一の真の書き手であり、唯一の真の読み手です。目の読者は最良の部分を見逃しています。文の音はしばしば言葉よりも多くを語ります(Thompson 113)。フロストによると：

そのように形作られた文章を作っているときだけ、私たちは真に書いている.文は声のトーンによって意味を伝えなければならず、それは書き手が意図した特定の意味でなければなりません。読者は、この問題について選択の余地はありません。声のトーンとその意味は、ページ上で白黒でなければなりません (Thompson 204)。

「書面では、私たちは示すことができません ボディランゲージ 、しかし、文章がどのように聞こえるかを制御できます。そして、単語を次々と文に並べることによって、いくつかの単語を近似することができます。 イントネーション 世界についての情報だけでなく、世界について私たちがどのように感じているか、世界との関係、読者と私たちとの関係が誰であると考えているか、そして私たちが伝えたいメッセージを読者に伝えるスピーチで.

小説家のサミュエル・バトラーはかつて言った、「我々は勝者ではない」 引数 分析することはできますが、 調子 そして気性は、その人自身のやり方で」

ソース

Blakesley、David、Jeffrey L. Hoogeveen。 執筆: デジタル時代のマニュアル。 センゲージ、2011年。

ヒッキー、ドナ。 書かれた声を開発する .メイフィールド、1992年。

ケイン、トーマス S. 新しいオックスフォード ライティング ガイド .オックスフォード大学出版局、1988 年。

コーリン、フィリップ・C. 職場での成功する執筆、簡潔な版 .第 4 版、Cengage、2015 年。

ウィンターロウ、W.ロス。 現代の作家：実践的なレトリック。 第 2 版、ハーコート、1981 年。