詩、フィクション、ノンフィクションにおける画像の例
ウッズウィートクロフト/ゲッティイメージズ
アン 画像 感覚体験、または 1 つまたは複数の感覚で認識できる人、場所、または物体を言葉で表したものです。
彼の本では 言葉のアイコン （1954）、批評家W.K.ウィムサット・ジュニアは、「言葉の能力を最も完全に実現する言葉のイメージは、単なる明るいイメージではないものである」と述べています。 画像 ）だけでなく、その中での現実の解釈 比喩的な そして象徴的な次元。
詩の中のイメージ
当然のことながら、これらの詩人が示すように、詩はイメージのための優れたキャンバスを提供します。
T.S.エリオット
- 「ぼろぼろの爪になるべきだった」
静かな海の床を小走りで駆け抜ける」
(「J.アルフレッド・プルフロックのラブソング」、1917年)
アルフレッド、テニスン卿
- 彼は曲がった手で岩を握り締めます。
孤独な土地で太陽に近い。
紺碧の世界に包まれ、彼は立つ。
彼の下のしわの寄った海が這う。
彼は山の壁から見守り、
そして落雷のように彼は倒れます。
（'ワシ'）
エズラ・パウンド
- 群衆の中のこれらの顔の出現。
濡れた黒い枝の花びら。
(「地下鉄の駅で」)
フィクションの画像
これらの著者は、フィクション作品のイメージの例も示しています。
ウラジミール・ナボコフ
- 彼女の遥か彼方に半開きのドアがあり、月明かりに照らされた回廊のように見えたが、実際には放棄され、半分取り壊された広大な応接室であり、外壁は壊れ、床にはジグザグの亀裂があり、ぽっかりと開いた巨大な幽霊があった。グランド ピアノは、夜中に不気味なグリッサンドを単独で鳴らします。
( エイダ、または熱意: 家族の年代記 、1969)
アイン・ランド
- 古い茶色の石造りの家の前かがみに座っているその女性、彼女の太った白い膝はバラバラに広がっていた - 大きなホテルの前のタクシーから彼の胃の白いブロケードを押し出す男 - ドラッグストアのカウンターでルートビアをすすっている小さな男—長屋の窓枠の汚れたマットレスに寄りかかっている女性—隅に駐車したタクシーの運転手—歩道のカフェのテーブルで酔っ払って蘭の花を持っている女性—チューインガムを売っている歯のない女性—シャツの袖を着た男性、プールルームのドアにもたれかかっている—彼らは私のマスターです。
( 水源 .ボブス・メリル、1943)
アンドレイ・ベリー
- 「私の目の前を靄のように過ぎ去った最も奇妙な幻想の中で、最も奇妙なのは次のようなものだ：遠吠えの時間が始まると、毛むくじゃらのライオンのマグカップが私の前に迫ってくる。目の前に黄色い砂の口が見え、そこからラフなウールのコートが静かに私を見ています。すると、顔が見えて、叫び声が聞こえてきました。「ライオンがやってくる」
（'ライオン'）
トニ・モリソン
- [エヴァ] が窓に近づき、ハンナが燃えているのを見た.庭の火の炎が青い綿のドレスをなめ、彼女を踊らせた。エヴァは、そこに着いて娘の体を自分の体で覆うのにかかった時間以外に、この世界には何の時間もないことを知っていました.彼女は重い体を良い脚で持ち上げ、こぶしと腕で窓ガラスを叩き割った。切り株を窓枠の支えとして使い、良い足をテコにして、彼女は窓から身を投げ出しました。切り傷と血を流しながら、彼女は空気を引っ掻き、燃えるような踊る人物に体を向けようとした。彼女は見逃して、ハンナの煙から約12フィート下に衝突しました.唖然としたものの、まだ意識が残っているエヴァは、自分の最初の子に引きずり込まれましたが、ハンナは感覚を失い、庭から飛び出し、ジャッキインザボックスのように身振りをしたり、跳ねたりしました。
( 前 .クノップ、1973)
ジョン・アップダイク
- [夏には]花崗岩の縁石が雲母で輝いていて、長屋は斑点のある粗悪な羽目板で区別され、ジグソーブラケットと灰色の牛乳瓶の箱を備えた希望に満ちた小さなポーチと、すすけたイチョウの木と銀行の縁石の車が、凍った爆発。
( ウサギのリダックス 、1971)
ノンフィクションの画像
著者は、ノンフィクション作品でも、説明文に色を追加したり、一般的な概念を説明したりするために画像を使用しています.
E.B.白
- '浅瀬では、黒く、水に浸した棒と小枝が滑らかで古く、きれいなうねのある砂に対して底に群がって波打っていて、ムール貝の足跡は平らでした.ミノーの群れが泳ぎ、それぞれのミノーには小さな影があり、出席者が 2 倍になり、日光の下でとてもはっきりとシャープになりました。
(「もう一度湖へ。」 ワンマンズミート 、1942)
シンシア・オジック
- '氏。 McKesson & Robbins のセールスマンである Jaffe が到着し、2 つの霧をたどって到着します。冬の湯気と葉巻の動物の霧で、コーヒーの匂い、タール紙の匂い、不気味なハチミツの絡み合ったドラッグストアの匂いに溶け込みます。
（「冬のドラッグストア」。 アート＆熱意 、1983)
トルーマン・カポーティ
- 「列車はゆっくりと動き出し、蝶々が窓から出たり入ったりした。」 （「スペインを駆け抜ける」。 犬の樹皮 .ランダムハウス、1973)
ジョーン・ディディオン
- 赤ちゃんの誕生日パーティーの時間です。白いケーキ、ストロベリー マシュマロ アイスクリーム、別のパーティーで取っておいたシャンパン 1 本です。夕方、彼女が寝た後、私はベビーベッドの横にひざまずき、スラットに押し付けられている彼女の顔に私のもので触れます.
（'帰宅。' ベツレヘムに向かって前かがみになる .ファーラー、シュトラウス、ジルー、1968年
ヘンリー・アダムス
- ' 画像 ではない 引数 、証拠につながることはめったにありませんが、心はそれらを切望しており、最近ではこれまで以上に.
( ヘンリー・アダムスの教育 、1907)
C.S. ルイス
- 「一般的に、感情的な言葉が効果的であるためには、感情的なだけであってはなりません。他人の介入なしに、感情を直接表現または刺激するもの 画像 または概念は、それを弱々しく表現または刺激します。
( 言葉で学ぶ 、第2版。ケンブリッジ大学出版局、1967)
パトリシア・ハンプル
- 'の クリエイティブなノンフィクション ほとんどの場合、要約 (物語) 形式、劇的 (風光明媚な) 形式、またはこの 2 つの組み合わせのいずれかを選択できます。劇的な書き方は、要約よりも人生をより忠実に模倣することを読者に提供するため、創造的なノンフィクションの作家は、風景的に書くことを選択することがよくあります.書き手は生き生きしたい 画像 結局のところ、情景描写の強みは官能的な感情を呼び起こす能力にある 画像 .シーンは、過去のある時点で何が起こったかについての匿名のナレーターのレポートではありません。代わりに、アクションが読者の前で展開されているという感覚を与えます。 ( クリエイティブなノンフィクションを書く: 優れたノンフィクションを作成するためのフィクション テクニック .テンスピードプレス、2001）