アマデウス対サリエリ：苦いライバル同士の確執

サリエリがモーツァルトを殺害したのではなく、プーシキンがサリエリを殺害したことは間違いありません。このことわざは、アントニオ・サリエリが仲間の作曲家であるヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトに向けた悪意についての伝統的な理解の背後にある文脈を完全に要約しています。畏敬の念を起こさせる 2 つの心の間の敵意の考えは、と呼ばれる劇から生じます。 モーツァルトとサリエリ、 ロシアの詩人アレクサンドル・プーシキンによって書かれた。サリエリの死から5年後に出版された劇中で、サリエリはモーツァルトを殺害する。この作品は、ピーター シェイファーの戯曲、アマデウス (1979)、および 1984 年のミロス フォアマンの同名の映画の基礎となりました。この映画は、モーツァルトを描写する点でほとんど歴史的に正確ですが、映画の中心点である意地悪な羨望については言えません。サリエリの。

ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトの栄光と災難

モーツァルト家の肖像 ジャン・バティスト・ドラフォス 、1764年、ロンドンの大英博物館経由

ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト は、今日では史上最高の作曲家の 1 人として称賛されており、彼の人生の早い時期を神童として過ごしました。彼の父、レオポルド・モーツァルト自身も作曲家であり、5 歳のときに息子の才能を初めて認めました。その瞬間から、レオポルドは幼いモーツァルトのキャリアに人生を捧げました。家族は若いアマデウスに君主や貴族の前で演奏させるためにヨーロッパ中を航海しました。

映画の中でサリエリは、モーツァルトが最初の協奏曲を 4 歳で作曲し、最初の交響曲を 7 歳で作曲し、12 歳で本格的なオペラを作曲したと述べています。現代の専門家は、モーツァルトが8歳で最初の交響曲を書き、11歳で最初の協奏曲を書いたと信じています。オペラに関しては、ほとんどの人が挙げるだろう シンプルなフェイント 、彼が12歳のときに書かれました。レオポルド・モーツァルトは、ヴォルフガングの年齢についてしばしば嘘をつき、彼をさらに奇跡的に見せようとしました。したがって、フォアマンの映画でのサリエリの発言は、当時信じられていたこととほぼ一致しています。

多くの場合、ヴォルフガングは目隠しをしてピアノを弾くなどのトリックを実行しました。他の機会に、レオポルドは手を布で覆って、モーツァルトがキーボードを見ることができないようにしました。

モーツァルト家の肖像 ブラジウス・ヘーフェル 、1856年、大英博物館経由、ロンドン

この記事を楽しんでいますか？

無料の週刊ニュースレターにサインアップ加入！読み込んでいます...加入！読み込んでいます...

サブスクリプションを有効にするには、受信トレイを確認してください

ありがとうございました！

若いモーツァルトは、音楽のキャリアと引き換えに子供時代をあきらめざるを得ませんでした。したがって、その結果、モーツァルトが感情的な未熟さの特定の特徴を持つようになったことは驚くべきことではありません。実際、これはヴォルフガングがいとこのマリアンナに送った手紙の例で証明されます。これらの個人的な手紙を通して、彼の性格の別の側面が明らかになります。ユーモラスな下品さと彼の意外な風変わりな性格によって定義される側面。モーツァルトの性質のこの特定の部分は、映画での彼の描写の中で生き生きとしています アマデウス .

映画の中で、モーツァルトは「陛下、許してください。私は下品な男です！しかし、私の音楽はそうではありません。彼を完璧な天才として紹介する代わりに、この映画は アマデウス 彼の音楽に対する明確な矛盾として、モーツァルトに光を当てます。私たちは、未熟な男のように振る舞う彼のキャラクターをスクリーンで見ます。彼は下品で、酔っ払っている アルコール 、そして常にくすくす笑っています。

魔笛のデザイン：夜の女王の宮殿の星の間 カール・フリードリヒ・シンケルの後 、1847–49、ニューヨークのメトロポリタン美術館経由

伝えられるところによると、映画の中でのヴォルフガングの奇妙なくすくす笑いの背後にあるコンセプトは、かつて彼に会った 2 人の女性が書いた手紙のようなタイプの笑い声への言及から来ています。彼らは彼の笑い声を伝染性のめまいと表現し、その音は金属がガラスをこするように似ていると書いた.ただし、この特性を裏付ける公式の関連する歴史的証拠はありません。

この映画の不快な笑い声は、コミカルな効果と劇的な装置として解釈される可能性が最も高い.アマデウスの必死の笑い声は、サリエリが述べているように、神々の嘲笑を体現しています。

脚本で言及されているヴォルフガングの人生からのいくつかの実際の逸話もあります。それらの 1 つは、若いモーツァルトとの相互作用です。 マリー・アントニオネット 彼のパフォーマンスの1つで。もう一つの例は、皇帝がモーツァルトのオペラを批評するシーンです。 後宮からの拉致 .彼は、この作品には音符が多すぎると不平を言っています。

アントニオ・サリエリ：見当違いの平凡な守護聖人

アントニオ・サリエリの肖像 ジョセフ・ウィリブロド・メーラー著、 1825年以前、ハプスブルク家の世界経由

私が欲しかったのは、神に向かって歌うことだけでした。彼は私にその憧れを与えました…そして私を無言にしました。なんで？それ聞かせて。彼が私に音楽で彼を賛美してほしくないのなら、なぜその欲求を植え付けるのですか？私の体の欲望のように！そして、私の才能を否定しますか？ – アントニオ・サリエリのキャラクターが有名な映画で言っています.

幸いなことに、現実には、イタリアの作曲家の才能を否定できる魂はありませんでした。 アントニオ・サリエリ .の アマデウス 、精神病院に閉じ込められた苦い年老いた男としてサリエリに会います。彼は若い司祭に、嫉妬にまみれた人生の最後の告白を語っています。彼は自分への信頼を失った 神 、モーツァルトに神聖な才能の力を授けた人、彼の贈り物に感謝しない愚か者.

『アマデウス』では、サリエリはモーツァルトが不道徳だと見なす男性からの贈り物に対する嫉妬から、故意にモーツァルトを妨害します。しかし、両者の間に友好的で芸術的な競争以上のものがあることを示す歴史的証拠はありません。 作曲家 .

この映画では、陰謀の重要な部分で、サリエリが音楽の才能の祝福に対して神に感謝を表す方法として独身の行為を選んだ独身者として描かれています。実生活では、彼は結婚した男性でしたが、悲劇的に、最終的に妻と一人息子の両方を失いました。これと関連して、彼の生徒の一人であるカタリーナ・カヴァリエリに対するサリエリの表現されていない愛は、モーツァルトが彼女を誘惑したという認識によって打ち砕かれます。それどころか、カタリナは実はサリエリの愛人だった。

ペルシャのパルミラ レジーナ アントニオ・サリエリ 、1795年、オーストリア国立図書館経由

実際、世界はアントニオ・サリエリを彼の世代で最高の音楽教師の一人として認めました。フランツ・リスト、フランツ・シューベルト、そして偉大な弟子たちを含む、彼の優れた生徒たちの配列はすべて彼を崇拝しました。 ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーベン .彼は多くの学生に無料で教えました。 貴族 そして彼のオペラから得た印税。それらはすべて大成功を収め、パリで頻繁に演奏されました。

サリエリは、本質的に、贅沢な生活習慣で広く知られているヴォルフガングよりも、支出に関して賢明でした。アントニオ・サリエリはウィーンで最も裕福な作曲家として亡くなりましたが、悲しいことに、ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトは早世して貧困に瀕していました。全盛期のサリエリは、ヨーロッパを代表する作曲家の 1 人でした。したがって、そのような重要人物からの承認には、否定できない重要性がありました。

サリエリがモーツァルトの音楽を支持したことを示す実質的な歴史的証拠はたくさんあります。ヴォルフガングは、妻のコンスタンツェへの手紙の中で、サリエリがオペラに出席したことについて次のように述べています。 魔笛 .サリエリは驚いたと言われ、ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトに温かい称賛を送りました。アントニオ・サリエリがヴォルフガングの次男を指導していた可能性を検証する証拠もあります。

ラクリモサ：ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトのためのレクイエム

モーツァルトの最期 アルマン・マシー・ドレ 、1888年、シカゴ美術館経由

この映画の基本的なテーマは、サリエリの信念の変化です。 神 、それはまさに映画の名前と相関しているかもしれませんが、 アマデウス .つまり、ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトのラテン語でのミドルネームは、神の愛と訳されています。

サリエリは、モーツァルトの作曲は非常に純粋であるため、唯一の説明は、アマデウスがそれらの傑作を作曲した神の器として機能していると信じています.彼らの想定されるライバル関係の神話は、噂に端を発しています。ソースは、モーツァルトが早死の直前に妻コンスタンツェに宛てた手紙にまでさかのぼり、モーツァルトは誰かが彼を毒殺していると信じていると述べています。

この声明は、彼が亡くなった後、多くの人々がドイツのオペラの制作を推し進めようとしたときに広まり始めました。著名なオペラ監督はすべてイタリア人であり、すべてのオペラはイタリア語で上演されるべきだと信じていたため、この問題には大きな困難が伴いました。当時の多くのドイツの作曲家は、このことでイタリア人を憤慨させ、実際、サリエリは宮廷のまさに中心にいました。

ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトと彼の父レオポルドの間には、ヴォルフガングがウィーンで著名な作曲家としての地位を確立するのに苦労したことについて、イタリア人、特にサリエリを非難する手紙もあります。残念ながら、これはサリエリがモーツァルトを殺害した可能性があるという考えに貢献しました。

コンスタンツェ・モーツァルト ジョセフ・ランゲ 、1809-1850年、大英博物館経由、ロンドン

サリエリが 1823 年に自殺を図ったとき、悲劇的なことに、人々はこの行為を彼の圧倒的な罪悪感の証拠と解釈しました。しかし、これは彼が認知症を発症したことが原因である可能性が最も高い.映画のクライマックスでは、黒い制服を着た男が、亡くなった父親のふりをして苦悩するモーツァルトのところにやって来ます。彼はモーツァルトにレクイエムのミサ曲を書いてほしいと依頼された。映画が物語るように、それはサリエリではありませんでした。

実生活では、1791 年に、他人の音楽を自分の音楽として渡すよう依頼したことで悪名高いオーストリアのフランツ フォン ヴァルゼック伯爵がアマデウスに近づき、亡くなった妻へのレクイエムを求めました。 バレンタイン・デー .ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトはレクイエム・ミサを完成する前に亡くなりましたが、サリエリはモーツァルトの最後の仕事を手伝った人ではありませんでした。それはオーストリアの作曲家で、おそらくモーツァルトの教え子であるフランツ・シュスマイヤーでした。

サリエリにその役割を与えることは、映画の最も注目すべきシーンの1つを提供します.ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトが息を切らしながら音符を暗唱している間、サリエリが彼のベッドサイドに立っているのを見ています。このシーンは、来る避けられない悲劇を認識しているため、インスピレーションの感情と高まる悲しみの両方を目覚めさせます。

モーツァルトの魔笛のセットデザイン ロメオ・カステルッチ監督、2018 年、Michael Hansmeyer Computational Architecture 経由

多くのモーツァルト愛好家は、映画でのモーツァルトの描写を認めていません。しかし、特に歴史上最も重要な人物の 1 人を体現しているため、そのようなキャラクターが画面に表示されるのは新鮮です。私たちは、天才と狂気の両方の創造的プロセスの二重性によって引き裂かれた男を見ます.私たちは彼をもはや判読不能な神としてではなく、単に贈り物を持った人間として、何世代にもわたって生き続けることができると認識しています.

のラストシーンでは アマデウス 、ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトの棺が教会から運び出され、乞食の墓に投げ込まれているのが見えます。シーンが再生されます 涙ぐむ 、レクイエムミサから、悲しみの女性を呼び起こします。合唱団はラテン語で歌います：

あの涙の日 (Tearful)

Qua resurget ex favilla (灰から立ち上がる)

Judicandus homo reus (裁かれる)

それゆえ、神よ、彼を惜しまないでください

Pie Jesu, Jesu Domine (甘いイエス、ジーザス)

Dona eis requiem (彼らに永遠の休息を与えてください)

アーメン（アーメン）