古代ギリシャ劇場の基礎
ギリシア合唱団と悲劇と喜劇の特徴
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従来の劇場 シェイクスピア (「ロミオとジュリエット」) または オスカーワイルド （「真剣であることの重要性」）は、個別の行為をシーンに細分化し、キャラクター同士の対話に従事するキャストを特徴としています.この理解しやすい構造と親しみやすい形式は、もともとドラマに個々の話の部分がなかった古代ギリシャから来ています。
構造と起源
英語の「シアター」の語源は シアターロン 、 ギリシャの聴衆のための観覧エリア。演劇は屋外で行われ、多くの場合丘の中腹で行われ、男性が女性の役を演じ、仮面と衣装を着た俳優が登場しました。パフォーマンスは宗教的、政治的で、常に競争的でした。学者たちはギリシア演劇の起源について議論しているが、おそらくそれは、祝祭の植物の神と結びついた馬の格好をした歌と踊りの合唱による宗教的な儀式礼拝から発展したのだろう。 ディオニューソス .俳優の「テスピアン」という用語の名前の由来となったテスピスは、おそらくステージに登場する最初の人物であるか、最初に話す役を演じた人物です。多分彼はそれを コレーゴス 、コーラスのリーダー。
合唱の訓練は、コレーゴによって選ばれたコレーゴの責任でした。 アルコン 、最高の役人の一人 アテネ .合唱団を訓練するこの義務は、裕福な市民にとって税金のようなものであり、合唱団のメンバーでした ( ちょうたい ) は、ギリシャの市民教育の一部でもありました。コレーゴは、約 12 のコロイタイのために、すべての装備、衣装、小道具、トレーナーを提供しました。そのような準備は 6 か月続き、最後に彼が運が良ければ、コレーゴは賞を獲得したことを祝う饗宴に資金を提供しました。優勝した作品のコレーゴと劇作家は、大きな名声を獲得しました。
ギリシャ合唱団
合唱はギリシア演劇の中心的な特徴でした。同様の衣装を着た男性で構成された彼らは、 ダンスフロア ( オーケストラ ) 、ステージの下または前にあります。彼らは最初の合唱曲の間に入ります（ 展示会 ) 2 つの入口スロープから ( あなたが示した ) オーケストラのどちらかの側にいて、パフォーマンス全体にとどまり、アクションを観察してコメントします。オーケストラからはリーダー( コリフェウス ）は、詩の長い正式なスピーチで構成される合唱の対話を話します。最後のシーン（ 脱出 ） の ギリシャ悲劇 対話の一つです。
会話シーン（ エピソード ) より多くの合唱曲と交互に ( スタシモン ）。このように、スタシモンは、劇場を暗くしたり、幕間で幕を下ろしたりするようなものです。ギリシャ悲劇の現代の読者にとって、スタティスモンは簡単に見落とされ、間奏がアクションを中断するように見えます。同様に、古代の俳優 ( 偽善者 、「コーラスの質問に答える人」）は、コーラスを無視することがよくあります。彼らは偽善者の行動を制御することはできませんでしたが、コーラスには個性があり、最高の悲劇のセットを競うために重要であり、劇によってはアクションで重要になる可能性がありました.アリストテレスは、彼らは偽善者と見なされるべきだと言いました。
悲劇
ギリシア悲劇は悲劇的な英雄を中心に展開し、その不幸が激しい苦しみを引き起こし、 アリストテレスの悲劇的な資質 、 カタルシス : 安堵、浄化、感情の解放。パフォーマンスは、ディオニュソスに敬意を表して推定される 5 日間の宗教祭の一部でした。この偉大なディオニュシア祭は、3 月末から 4 月中旬までのエラフェボリオンの屋根裏月の間に、おそらく 19 年頃に制定されました。紀元前535年、アテナイの暴君ピシストラトス。
を中心としたお祭り アゴネス 、またはコンペティションで、3 人の悲劇的な劇作家が競い合い、3 つの悲劇の最高のシリーズと サテュロスプレイ . Thespis は、最初のスピーチの役割を果たしたとされており、最初のコンペティションで優勝しました。主題は通常神話でしたが、生き残った最初のフルプレイは、 アイスキュロス 、神話ではなく最近の歴史に基づいています。アイスキュロス、 エウリピデス 、 と ソポクレス このジャンルへの貢献が生き残っているギリシャ悲劇の 3 人の有名な偉大な作家です。
演じた役の数に関係なく、コーラスと 3 人の役者しかいないことはめったにありませんでした。アクターは、 スケーン .暴力は通常、舞台裏でも発生しました。複数の役割を演じる偽善者は、劇場が非常に収容力があり、後ろの列が顔の表情を読むことができなかったため、仮面をかぶっていました。このような大きな劇場は印象的な音響効果を備えていましたが、俳優はマスクの後ろでうまく演じるために、優れた声の投影が必要でした.
コメディ
ギリシャの喜劇 アテネ周辺の国であるアッティカから来ており、しばしばアティックコメディーと呼ばれています。オールドコメディとニューコメディと呼ばれるものに分かれています。オールド コメディは政治的および寓話的なトピックを扱う傾向がありましたが、ニュー コメディは個人的および家庭的なテーマに注目しました。比較のために、古いものを考えるときは現在の出来事と風刺に関する深夜のトークショーを比較し、新しいものを考えるときは人間関係、ロマンス、家族についてのゴールデンタイムのシットコムを比較してください.数千年後、 修復コメディ パフォーマンスもニューコメディにまでさかのぼることができます。
アリストファネス 主にオールド・コメディを書いた。彼は作品が現存する最後の、主要なオールド コメディ作家です。ほぼ1世紀後のニューコメディは、メナンドロスによって代表されています。彼の作品はほとんどありません。多くの断片と、賞を受賞したほぼ完全な喜劇「ディスコロス」です。エウリピデスはまた、ニューコメディの発展に重要な影響を与えたと考えられています.
ローマのレガシー
ローマ劇場 には派生コメディの伝統があり、コメディ作家はニュー コメディを踏襲しました。プラウトゥスとテレンスは、最も影響力のあるローマの喜劇作家でした。 ベールに包まれた物語 ギリシア語からローマ語に変換されたドラマのジャンルであり、その筋書きはシェイクスピアの作品の一部に影響を与えました。プラウタスは、20 世紀の「フォーラムへ行く途中で起こったおかしな出来事」にも影響を与えました。他のローマ人 (ネエヴィウスとエンニウスを含む) は、ギリシアの伝統を取り入れて、ラテン語で悲劇を書きました。残念ながら、それらの悲劇は生き残っていません。現存するローマの悲劇については、 セネカ 、劇場でのパフォーマンスではなく、読書のために彼の作品を意図した可能性があります。
リソースと参考資料
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