カミーユ・クローデル：無類の彫刻家

パリのスタジオでのカミーユ・クローデル（左） 、 そしてカミーユ・クローデルの肖像（右）

カミーユ・クローデルは世紀の変わり目に彫刻家としての人生を振り返り、こう嘆いた。確かに、クローデルは彼女の協力者と恋人の影で彼女の人生を過ごしました オーギュスト・ロダン .娘の職業についてより伝統的な考えを持つ中産階級の家庭に生まれたため、女性アーティストに対する固定観念は、思春期から成人期まで彼女に付きまといました。それにもかかわらず、彼女は芸術的な輝きだけでなく、印象的な彫刻の範囲と比喩的な相互作用に対する感受性を示す膨大な作品を生み出しました.今日、カミーユ クローデルは、1 世紀以上前に受けていた評価をついに受けています。この先駆的で悲劇的な女性アーティストが単なるミューズ以上の存在である理由については、以下をお読みください。

反抗的な娘としてのカミーユ・クローデル

モデルのイザベル・アジャーニのポートレートと彫刻

クローデルは、1864 年 12 月 8 日、フランス北部のフェレ アン タルドノワで生まれました。 3 人兄弟の長女であるカミーユの早熟な芸術的才能は、父親のルイ＝プロスペル クローデルに慕われていました。 1876年、家族はノジャン・シュル・セーヌに引っ越しました。ルイ・プロスパーが娘を紹介したのはここでした アルフレッド・ブーシェ 、名誉あるローマ賞の奨学金で最近二等賞を受賞した地元の彫刻家。少女の能力に感銘を受けたブーシェは、彼女の最初のメンターになりました。

10 代半ばまでに、カミーユの彫刻への関心の高まりは、若いアーティストと母親の間に亀裂を生じさせました。女性芸術家は 19 世紀後半でもまだ特殊な人種であり、ルイーズ アンタナーズ クローデルは娘に結婚を支持して芸術を放棄するように懇願しました。しかし、カミーユは母親から受けていなかったサポートを兄に見いだしたに違いありません。 ポール・クローデル . 4歳離れて生まれた兄弟は、成人期まで続く強い知的絆を共有していました.クローデルの初期の作品 (スケッチ、習作、粘土の胸像など) の多くは、ポールの肖像です。

17歳でパリに移住

パリのスタジオでのカミーユ・クローデル（左）とジェシー・リップスコム 1880年代半ば 、ロダン美術館

1881年、クローデル夫人とその子供たちは、パリのモンパルナス大通り135番地に引っ越しました。エコール デ ボザールは女性を認めていなかったため、カミーユはアカデミー コラロッシで授業を受け、ノートルダム デ シャン通り 177 番地にある彫刻スタジオを他の若い女性と共有しました。クローデルの子供時代の教師であるアルフレッド・ブーシェは、週に一度生徒を訪ね、彼らの仕事を批評しました。バスト以外にも ポール・クローデルは13歳 、この時期の他の作品には、 古いヘレン ;クローデルズ 自然主義的なスタイル エコール・デ・ボザールのディレクターであるポール・デュボアの称賛を得ました。

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彼女の才能がオーギュスト・ロダンの目に留まった

幸運 カミーユ・クローデル作、1904年、個人蔵

1882 年の秋、アルフレッド ブーシェがパリを離れてイタリアに向かい、友人で有名な彫刻家のオーギュスト ロダンにクローデルのアトリエの監督を依頼したとき、クローデルの職業生活と私生活の大きな転機が訪れました。ロダンはクローデルの作品に深く感動し、すぐに彼女をアトリエの見習いとして採用しました。ロダンの唯一の女子生徒として、クローデルはロダンの最も記念碑的な作品のいくつかに貢献することで、彼女の才能の深さをすぐに証明しました。 地獄の門 .彼女の有名な教師の指導の下、カミーユはまた、プロファイリングと表現と断片化の重要性についての理解を深めました.

カミーユ・クローデルとオーギュスト・ロダン: 情熱的な情事

オーギュスト・ロダン カミーユ・クローデル作、1884-85年、カミーユ・クローデル美術館

クローデルとロダンは彫刻を超えたつながりを共有し、1882 年までにこのペアは激烈な情事に巻き込まれました。現代の描写のほとんどは芸術家たちの試みのタブー要素を強調しているが、ロダンはクローデルより 24 歳年上だっただけでなく、生涯のパートナーであるローズ ビュレとほとんど結婚していなかった。お互いの芸術的才能。特にロダンはクローデルのスタイルに夢中になり、彼女に作品の展示と販売を勧めました。彼はまた、個々の肖像画と、次のような大きな作品の解剖学的要素の両方のモデルとしてクローデルを使用しました。 考え と キス .クローデルはまた、ロダンの肖像を使用しました。 オーギュスト・ロダンの肖像 .

ミューズ以上

Les Causeuses、別名 Les Bavardes、2 番目 バージョン カミーユ・クローデル作、1896年、ロダン美術館

ロダンの修行の影響にもかかわらず、カミーユ・クローデルの芸術性は完全に彼女自身のものです。の クローデルの研究の分析 、学者のアンジェラ・ライアンは、同時代の人々の男根中心の身体言語から分岐した、統一された心身の主題に対する彼女の親和性に注意を向けています。彼女の彫刻では、女性は性的対象ではなく主題です。記念碑的で サクンタラ （1888）、としても知られています バーチュームとアップル 、クローデルは、相互の欲望と官能性に目を向けて、ヒンズー教の神話に登場する有名なカップルの絡み合った体を描いています。彼女の手の中で、男性性と女性性の境界線はぼやけ、肉体的なスピリチュアリティの単一の祝祭になります。

ラブシート カミーユ・クローデル著、1893年、 カミーユ・クローデル美術館

クローデルの作品の別の例は ラブシート （1893）。 1893 年にブロンズで鋳造されたこのミニチュア化された作品は、グループに身を寄せ、会話を交わしているかのように体を傾けている女性を描いています。各フィギュアの均一なスケールと独自のディテールは、クローデルのスキルの証ですが、この作品は、極性化されていないジェンダーのない空間での人間のコミュニケーションの特異な表現でもあります。の小さなサイズとのコントラスト ラブシート そして実物大のフィギュア サクンタラ また、彫刻家としてのクローデルの範囲を語り、女性の芸術は純粋に装飾的であるという一般的な考えと矛盾しています.

不朽の失恋

中年 カミーユ・クローデル作、1902年、ロダン美術館

最初の出会いから 10 年後、クローデルとロダンのロマンチックな関係は 1892 年に終わりました。しかし、彼らは専門的に良好な関係を維持し、1895 年にロダンはフランス国家からのクローデルの最初の任務を支持しました。出来上がった彫刻、 中年 (1884-1900) は、見かけの三角関係にある 3 人のヌード像で構成されています。左側では年配の男性が老婆のような女性の抱擁に引き込まれ、右側では若い女性が腕を伸ばしてひざまずいているかのように描かれています。男に彼女と一緒にいるように懇願する.運命の核心でのこの躊躇は、クローデルとロダンの関係の崩壊、特にロダンがローズ・ビューレを離れることを拒否したことを表していると多くの人が考えています。

の石膏バージョン 中年 1899 年 6 月にソシエテ・ナショナル・デ・ボザール。作品の公開デビューは、クローデルとロダンの仕事上の関係の死の鐘でした。ロダンはこの作品に衝撃を受け、腹を立て、かつての恋人との関係を完全に断ち切りました。その後、クローデルの国家委員会は取り消されました。決定的な証拠はありませんが、ロダンが美術省に圧力をかけて、クローデルとのコラボレーションを終了させた可能性があります。

認識のために戦う

ペルセウスとゴルゴン カミーユ・クローデル作、1897年、カミーユ・クローデル美術館

クローデルは 20 年の最初の数年間は生産性を維持し続けましたが、番目19世紀、ロダンの公的な支持を失ったことは、ロダンが芸術界の性差別に対してより脆弱になったことを意味しました.彼女の作品は過度に官能的であると見なされたため、彼女はサポートを見つけるのに苦労しました。結局のところ、エクスタシーは男性の領域と見なされていました.前述の サクンタラ たとえば、シャトールー美術館で一時的に展示されましたが、地元の人々が女性アーティストの裸の抱きしめるカップルの描写について不満を述べた後、返却されました。 1902 年、彼女は唯一現存する大きな大理石の彫刻を完成させました。 ペルセウスとゴルゴン .彼女の個人的な悩みをほのめかすかのように、クローデルは不運なゴルゴンに彼女自身の顔の特徴を与えました.

財政難とパリの芸術界からの拒絶に悩まされ、クローデルの行動はますます不安定になりました。 1906年までに、彼女は物乞いの服を着て通りをさまよい、過度に飲酒して、不潔な生活を送っていました。ロダンが自分の作品を盗用するためにストーカー行為をしているのではないかと心配したクローデルは、自分の作品のほとんどを破棄し、約 90 点の作品を手付かずのまま残しました。 1911年までに、彼女はスタジオに乗り込み、世捨て人として暮らしていました。

悲劇的な結末

バーチュームとアップル カミーユ・クローデル作、1886～1905年、ロダン美術館

Louis-Prosper Claudel は 1913 年 3 月 3 日に亡くなりました。彼女の最も一貫した家族の支持者の喪失は、Claudel のキャリアの最終的な崩壊を示しました。 -de-Marne、後にモンデベルグ。それ以来、彼女は画材の提供を断り、粘土に触れることさえ拒否しました。

第一次世界大戦の終結後、クローデルの医師は彼女の釈放を勧めました。しかし、彼女の兄弟と母親は、彼女が監禁されたままであると主張した。クローデルの人生の次の30年間は、孤立と孤独に悩まされていました。かつて彼女の親友だった彼女の兄弟は、ほんの数回しか彼女を訪ねず、母親は二度と彼女に会うことはありませんでした.彼女のわずかな知人に宛てた手紙は、この時期の彼女の憂鬱を物語っています。私の人生だった夢の中で、これは悪夢です。

カミーユ・クローデルは、1943 年 10 月 19 日にモンデベルグで亡くなりました。彼女は 78 歳でした。彼女の遺体は、病院の敷地内にあるマークのない共同墓地に埋葬され、今日までそこに残っています.

カミーユ・クローデルの遺産

カミーユ・クローデル美術館 、2017

彼女の死後数十年間、カミーユ・クローデルの記憶はロダンの陰で衰えました。 1914年に亡くなる前に、オーギュスト・ロダンは彼の美術館にカミーユ・クローデルの部屋の計画を承認しましたが、1952年にポール・クローデルが妹の作品4点を ロダン美術館 .寄付に含まれていたのは石膏バージョンの 中年 、まさにクローデルとロダンの関係に最終的な破裂を引き起こした彫刻.彼女の死からほぼ75年後、クローデルは彼女自身の記念碑を次の形で受け取りました。 カミーユ・クローデル美術館 、2017 年 3 月にノジャン シュル セーヌにオープンしました。クローデルの思春期の家を組み込んだこの博物館には、約 40 点のクローデル自身の作品と、同時代の人々や指導者の作品が展示されています。このスペースでは、カミーユ クローデルのユニークな才能が、社会的慣習やジェンダーの規範によって生前は妨げられていた方法で、ついに祝われます。

カミーユ・クローデルのオークション作品

ザ・ワルツ (セカンド・ヴァージョン) カミーユ・クローデル作、1905年

ザ・ワルツ (セカンド・ヴァージョン) カミーユ・クローデル作、1905年

実現価格: 1,865,000 USD

オークションハウス：サザビーズ

深い思い カミーユ・クローデル著、1898-1905

深い思い カミーユ・クローデル著、1898-1905

実現価格: 386,500 GBP

オークションハウス：クリスティーズ

ラバンドン カミーユ・クローデル著、1886-1905

ラバンドン カミーユ・クローデル著、1886-1905

実現価格: 1,071,650 GBP

オークションハウス：クリスティーズ