ミス・ブリルの壊れやすいファンタジー

キャサリン・マンスフィールドの短編小説の批評的エッセイ

キャサリン・マンスフィールド（キャサリン・マンスフィールド・ビーチャム・マリーのペンネーム）、1888～1923年。

カルチャークラブ/ゲッティイメージズ

読み終わったら ミス・ブリル 、キャサリン・マンスフィールド著、短編小説に対するあなたの反応を分析このサンプルで提供される 批判的エッセイ .次に、「Miss Brill's Fragile Fantasy」を同じトピックに関する別の論文「Poor, Pitiful Miss Brill」と比較します。

彼女の認識を共有する

「ミス・ブリル」で、キャサリン・マンスフィールドは読者に、見知らぬ人の話を盗み聞きし、ばかげたミュージカルの女優であると想像し、人生で最も大切な友人がぼろぼろの毛皮のストールのように見える、コミュニケーションの取れない、一見単純な女性を紹介します。それでも、ミス・ブリルを笑ったり、彼女をグロテスクな狂女として片付けたりすることは奨励されていません。マンスフィールドの巧みな視点、特徴づけ、そして プロット開発 、ミス・ブリルは説得力のあるものとして出くわします キャラクター 私たちの共感を呼び起こす人。

三人称限定全知からの物語を語る事で 視点 、マンスフィールドは、ブリル嬢の認識を共有することと、それらの認識が非常にロマンチックであることを認識することの両方を可能にします.これ 劇的な皮肉 彼女の性格を理解するために不可欠です。初秋の日曜の午後、ミス・ブリルの世界観は楽しいものであり、私たちは彼女の喜びを分かち合うよう招待されています。その日は「とても見事に晴れ」、子供たちは「急降下して笑い」、バンドの音は「より大きく、以前の日曜日よりもゲイ。それでも、視点だから は 第三者（つまり、外部から言われた）については、ミス・ブリル自身を見て、彼女の認識を共有することをお勧めします.私たちが見ているのは、公園のベンチに座っている孤独な女性です。この二重の視点は、ミス・ブリルを自己憐憫（彼女を孤独な人として見る私たちの見方）ではなく、ファンタジー（つまり、彼女のロマンチックな認識）に頼った人物として見ることを奨励します.

ストーリーの他の「パフォーマー」

ミス・ブリルは、公園にいる他の人々、つまり「会社」の他のプレーヤーに対する彼女の認識を通して、私たちに自分自身を明らかにします。彼女は本当にそうではないので 知る 誰でも、彼女は彼らが着ている服によってこれらの人々を特徴付けます（例えば、「ベルベットのコートを着た立派な老人」、「恐ろしいパナマ帽をかぶったイギリス人」、「あごの下に大きな白い絹の弓を持つ小さな男の子」）、これらを観察する 衣装 ワードローブの愛人の注意深い目で。彼らは彼女の利益のために演奏していると彼女は考えていますが、私たちには彼らが（「見知らぬ人がいなければ演奏方法を気にしなかった」バンドのように）彼女の存在に気づいていないように見えます.これらのキャラクターのいくつかはあまり魅力的ではありません.毒された」、そして老人を倒しそうになった4人の少女（この最後の事件は、物語の終わりに不注意な若者との彼女自身の出会いを予見する）.ミス・ブリルは、これらの人々の一部に腹を立て、他の人に同情しますが、ステージ上のキャラクターであるかのように彼ら全員に反応します.ミス・ブリルはあまりにも無邪気で、人生から孤立しているようで、人間の不快感さえ理解できません。しかし、彼女は本当に子供っぽいのでしょうか、それとも女優のようなものなのでしょうか?

無意識のリンク

ミス・ブリルが同一視しているように見えるキャラクターが 1 人います。それは、「髪が黄色だったときに購入したオコジョの帽子」をかぶった女性です。 「みすぼらしいオコジョ」と女性の手が「小さな黄色がかった前足」であるという描写は、ミス・ブリルが無意識のうちに自分自身とつながっていることを示唆しています。 （ミス・ブリルは、彼女自身の毛皮を説明するのに「ぼろぼろ」という言葉を決して使いませんが、それがそうであることはわかっています。）「灰色の紳士」は女性に対して非常に失礼です：彼は彼女の顔に煙を吹き込み、彼女を捨てます.今、ミス・ブリル自身のように、「オコジョの帽子」は一人です。しかし、ミス・ブリルにとって、これはすべてステージ・パフォーマンス (バンドがシーンに合った音楽を演奏する) にすぎず、この奇妙な出会いの本質は読者に明らかにされることはありません。その女性は売春婦なのだろうか？そうかもしれませんが、ミス・ブリルは決してこれを考慮しません。彼女は（おそらく彼女自身が冷笑されるのがどんなものかを知っているため）その女性と同一視している。女性自身がゲームをしている可能性はありますか？オコジョのトックが向きを変え、手を上げた あたかも 彼女はちょうどそこに、もっといい人がいるのを見て、パタパタと離れていきました。このエピソードでの女性の屈辱は、物語の終盤でのブリル嬢の屈辱を予期しているが、ここではシーンは幸せに終わる。ミス・ブリルは身代わりとして生きていることがわかります。 命 ミス・ブリルがそれらを解釈するように、彼らのパフォーマンスを通して。

皮肉なことに、ミス・ブリルが特定することを拒否しているのは、彼女自身の同類、つまりベンチに座っている老人たちである。

「彼らは奇妙で、物静かで、ほとんど年をとっていました。そして、彼らの見つめ方からすると、彼らはまるで暗い小さな部屋から、あるいは食器棚からでも出てきたかのように見えました!」

しかし、ストーリーの後半でブリル嬢の熱意が高まるにつれて、彼女の性格についての重要な洞察が提供されます。

「そして、彼女も、彼女も、そしてベンチにいる他の人たちも――彼らはある種の伴奏を持ってやってきた――何か低いもので、ほとんど上昇も下降もせず、何かとても美しいもので――動いていた」

ほとんど自分自身にもかかわらず、彼女はそうです する これらの辺境の人物、つまりこれらのマイナーなキャラクターと同一視してください。

より複雑なキャラクター

ミス・ブリルは、最初に登場したときほど単純ではないのではないかと思われます。自己認識 (自己憐憫は言うまでもありません) はミス・ブリルが避けるものであり、彼女ができないものではないというヒントが物語の中にあります。最初の段落で、彼女は感情を「軽くて悲しい」と表現しています。それから彼女はこれを訂正します：「いいえ、正確には悲しいことではありません-何か優しいものが彼女の胸の中で動いたようです.」そして午後遅く、彼女は再びこの悲しみの感情を呼び起こし、それを否定するだけで、バンドが演奏した音楽について次のように述べています。 、それは何だったのでしょう--悲しみではありません--いいえ、悲しみではありません-あなたが歌いたくなる何か。マンスフィールドは、悲しみは水面下にあることを示唆しており、ミス・ブリルが抑制したものです。同様に、ミス・ブリルが日曜の午後をどのように過ごしているかを生徒に話すときの「クィアで恥ずかしがり屋の気持ち」は、これが孤独を認めていることを少なくとも部分的に認識していることを示唆しています。

ミス・ブリルは、彼女が見たり聞いたりするものに命を吹き込むことで、悲しみに抵抗しているように見えます.物語全体に見られる鮮やかな色（彼女が最後に戻ってくる「小さな暗い部屋」とは対照的です）、音楽に対する彼女の敏感な反応、小さなものへの彼女の喜び.詳細。孤独な女性の役割を受け入れることを拒否することによって、彼女は は 女優。さらに重要なことは、彼女がドラマティストであり、悲しみや自己憐憫に積極的に対抗することです。物語の最後でミス・ブリルに哀れみを感じる主な理由は、生き生きとした美しさとのコントラストが際立っているからです。 彼女 公園でのその普通のシーンに与えました。他の登場人物は幻影なしですか？彼らはミス・ブリルよりも優れていますか？

ミス・ブリルに同情

最後に、それは巧妙な構造です プロット それは私たちにミス・ブリルに同情を感じさせます。私たちは、彼女が観察者であるだけでなく、参加者でもあると想像する彼女のますます興奮を分かち合うように作られています.いいえ、会社全体が突然歌ったり踊ったりするようになるとは思いませんが、ミス・ブリルがより本物の自己受容の危機に瀕していると感じるかもしれません。人生における彼女の役割はマイナーなものですが、彼女は役割は同じです。ミス・ブリルとはシーンに対する視点が異なりますが、彼女の熱意は伝染性があり、2 つ星の選手が登場すると何か重大なことが予想されます。失望はひどいです。これらのくすくす笑い、思慮のない若者 ( 彼ら自身 彼女のアイデンティティの象徴である彼女の毛皮を侮辱した.結局、ミス・ブリルには何の役割もありません。マンスフィールドの慎重に制御された控えめな結論の中で、ブリル嬢はパックします。 彼女自身 彼女の「小さくて暗い部屋」で。私たちが彼女に同情するのは、「真実が傷つく」からではなく、彼女が人生で果たすべき役割を持っているという単純な真実を彼女が否定されているからです.

ミス・ブリルは俳優であり、公園にいる他の人々もそうであるように、私たちは皆社交の場にいます。そして、物語の最後で私たちが彼女に同情するのは、彼女が可哀想で好奇心旺盛な対象だからではなく、舞台から笑い飛ばされたからです。マンスフィールドは、私たちの心に感動的で感傷的な方法で触れることはあまりなく、私たちの恐怖に触れることに成功しました.