文学における登場人物の役割について

フィクションとノンフィクションに見られる文字タイプの役立つガイド

ヒーロー画像/ゲッティイメージズ

すべての素晴らしい物語には素晴らしい登場人物がいます。しかし、何が素晴らしいキャラクターを作るのでしょうか？主人公は物語の中心であり、深みと独特の資質を備えた丸くて複雑な人物である必要があります。サポート キャラクターのキャストにはさまざまなタイプがあります。フラットで単純なキャラクターであっても、ストーリーを進めるのに役立ちます。

意味

キャラクターは、ある個人 (通常は人) です。 物語 フィクション作品や クリエイティブなノンフィクション .書面で文字を作成する行為または方法は、として知られています キャラクタリゼーション .

英国の作家 E.M. フォースターの 1927 年の『小説の側面』で、フォースターはフラットなキャラクターと丸いキャラクターを幅広く、しかし価値のある区別をしました。フラットな (または 2 次元の) キャラクターは、1 つのアイデアまたは品質を具現化します。この文字タイプは、フォースターが書いたように、1 つの文で表現できます。

対照的に、丸いキャラクターは変化に反応します。彼または彼女は説得力のある方法で [読者] を驚かせることができます、とフォースターは書いています。特定の形式では ノンフィクション 、 特に 伝記 と 自伝 、単一の文字がテキストの主な焦点として機能する場合があります。

語源

キャラクターという言葉は、ラテン語の「マーク、独特の品質」を意味し、最終的には「引っ掻く、刻む」を意味するギリシャ語に由来します。

キャラクターの観察

フィクション理論の要点で、マイケル J. ホフマンとパトリック D. マーフィーは次のように書いています。

• もし、ある意味で、 フラットなキャラクター アイデアや品質を具現化すると、「丸い」キャラクターは多くのアイデアや品質を包含し、変化と発展を経て、さまざまなアイデアや特徴を楽しませます.
  （マイケル・J・ホフマンとパトリック・D・マーフィー、 フィクション理論の要点 、第2版。デューク大学出版局、1999)

Mr. Spock as a round character

• 「スタートレック」で私のお気に入りのキャラクターであるミスター・スポックは、ジェームズ・T・カークの親友であり、これまでテレビで書かれた最も興味深いキャラクターの 1 人でした。スポックはヴァルカン人と人間のハイブリッドで、長年、二重の遺産に苦しんでいましたが、最終的に彼の遺産の両方の部分を受け入れることで平和を見つけました.
  （メアリー・P・テイラー、 スタートレック: 時間と空間の冒険、 ポケットブック、1999年）

サッカレーによるステイン卿の説明

• ろうそくがステイン卿の輝く禿げた頭を照らし、その頭は赤い髪に縁取られていました。彼は太いふさふさした眉毛と、小さなきらめく血走った目、無数のしわに囲まれていました。彼のあごは垂れ下がっていて、彼が笑うと、2本の白い出っ歯が突き出て、にやにや笑いの中で凶暴に輝いた。彼は王室の人物と食事をしていて、ガーターとリボンを身に着けていました。背の低い男が彼の領主で、胸が広く、弓なりでしたが、足と足首の美しさを誇りに思っており、常にガーターニーを愛撫していました。
  (ウィリアム・メイクピース・サッカレー、 バニティフェア 、1847–48)

個人的なエッセイのキャラクターとしてのナレーター

• [個人的なエッセイでは]、作家は自分自身を登場人物にする必要があります。そして、私はその言葉を使用します キャラクター フィクション作家がするのと同じように。 E.M. フォースターは、「小説の側面」の中で、「平らな」キャラクターと「丸い」キャラクターの間の有名な区別を描きました。似顔絵の予測可能な一貫性を持って行動する、外から見た架空の人物と、複雑で満ち溢れた内面の生活をしている人物との間です。私たちは知るようになります。 ... 特徴付けの技術は、あなたが書いている人の習慣と行動のパターンを確立し、システムにバリエーションを導入することに帰着します. ...
• 重要なのは、自分自身の棚卸しを開始して、その自己を特定の読みやすいキャラクターとして読者に提示できるようにすることです。 ...
• したがって、エッセイが 最初- また 第三者 物語 声 .私はさらに、自分自身をキャラクターに変えるこのプロセスは、自己陶酔的な臍注視ではないと主張します.むしろ、ナルシシズムからの潜在的な解放です。それは、ラウンドで自分自身を見始めるのに十分な距離に達したことを意味します。これは、自我を超越するための必要な前提条件です。少なくとも、他の人に感動を与えることができる個人的なエッセイを書く.
  （Phillip Lopate、個人的なエッセイを書く：自分をキャラクターに変える必要性について。 創作ノンフィクションの執筆 、Carolyn Forché および Philip Gerard 編、Story Press、2001 年）

キャラクター詳細

• 完全な次元を達成するには キャラクター 、架空であろうと現実であろうと、作家は人々を注意深く、平均的な人よりもはるかに注意深く見なければなりません.彼または彼女は、関係する人物について異常または独特なものを特に探しますが、通常の典型的なものを無視しません。次に、作家は、これらのポーズ、姿勢、習慣的なジェスチャー、癖、外見、視線をできるだけ興味深い方法で報告します。著者が観察をこれらに限定しているわけではありませんが、これらはしばしば クリエイティブなノンフィクション 書き込み。
  (セオドア・A・リース・チェイニー、 創造的なノンフィクションを書く: 優れたノンフィクションを作成するためのフィクション テクニック、 テンスピードプレス、2001）

ノンフィクションの複合文字

• 複合文字の使用は、現実と発明の間の灰色の領域にあるため、ノンフィクションの作家にとって疑わしい装置ですが、それが使用される場合、読者はその事実を早期に認識する必要があります.
  (ウィリアム・ルールマン、 フィーチャーストーリーをストーキングし、 ヴィンテージブックス、1978年）