魔法のリアリズムの紹介

これらの本や物語で日常生活が魔法のように変わる

ショーン・ギャラップ/スタッフ/ゲッティイメージズ

魔法のリアリズム、または魔法のリアリズムは、ファンタジーと神話を日常生活に織り込む文学へのアプローチです。何が本当ですか？想像上のものは何ですか？マジカル リアリズムの世界では、平凡が非日常になり、魔法が当たり前になります。

素晴らしいリアリズム、または幻想的なリアリズムとしても知られる魔法のリアリズムは、スタイルやジャンルではなく、現実の性質に疑問を投げかける方法です。本、物語、詩、戯曲、映画では、事実に基づく物語と遠く離れた空想が組み合わさって、社会と人間の本性についての洞察が明らかになります。 「マジック リアリズム」という用語は、隠された意味を示唆する写実的で比喩的な芸術作品 (絵画、素描、彫刻) にも関連付けられています。上に示したフリーダ・カーロのポートレートのような実物そっくりの画像は、神秘的で魅惑的な雰囲気を醸し出しています。

物語に吹き込まれた奇妙さ

普通の人についての物語に奇妙さを注入することについて、新しいことは何もありません。学者たちは、エミリー・ブロンテの情熱的で呪われたヒースクリフの魔法のリアリズムの要素を特定しました (' 嵐が丘 ') そしてフランツ・カフカの不運なグレゴールは、巨大な昆虫に変身します (' 変身 ')。しかし、魔法のリアリズムという表現は、20 世紀半ばに出現した特定の芸術的および文学的な動きから生まれました。

さまざまな伝統から生まれた芸術

1925 年に、批評家の Franz Roh (1890–1965) がこの用語を作り出しました。 マジックリアリズム (マジック リアリズム) 日常的な主題を不気味な分離で描いたドイツの芸術家の作品を説明します。 1940 年代と 1950 年代までに、批評家や学者はさまざまな伝統の芸術にこのラベルを適用していました。ジョージア・オキーフ (1887–1986) の巨大な花の絵、フリーダ・カーロ (1907–1954) の心理的な自画像、エドワード・ホッパー (1882–1967) の陰気な都会の風景はすべて、魔法のリアリズムの領域に収まります。 .

文学における別の動き

文学では、魔法のリアリズムは、視覚芸術家の静かに神秘的な魔法のリアリズムとは別に、別の動きとして進化しました.キューバの作家アレホ・カーペンティエ (1904–1980) は、 本当の素晴らしい 彼が1949年にエッセイ「スペイン系アメリカの素晴らしい現実について」を発表したとき.カーペンティエは、その劇的な 歴史 そして地理は、世界の目には幻想的なオーラを帯びていました。 1955 年、文芸評論家の Angel Flores (1900–1992) はこの用語を採用しました。 魔法の リアリズム（とは対照的に マジック リアリズム) は、平凡で日常的なものを素晴らしい非現実的なものに変えたラテンアメリカの作家の著作を描写する.

ラテンアメリカのマジックリアリズム

フローレスによると、魔法のリアリズムはアルゼンチンの作家による 1935 年の物語から始まった ホルヘ・ルイス・ボルヘス （1899–1986）。他の批評家は、運動を開始したさまざまな作家の功績を認めています。しかし、ボルヘスは確かに、カフカのようなヨーロッパの作家の作品とは異なり、ユニークであると見なされていたラテンアメリカの魔法のリアリズムの基礎を築くのに役立ちました.この伝統に基づく他のヒスパニック系の作家には、イザベル アジェンデ、ミゲル アンヘル アストゥリアス、ローラ エスキベル、エレナ ガロ、ロムロ ガレゴス、ガブリエル ガルシア マルケス、フアン ラルフォが含まれます。

異常事態が予想された

ガブリエル・ガルシア・マルケス (1927–2014) は、『ザ・アトランティック』とのインタビューで、「シュルレアリスムは通りを駆け巡る」と語った。 . ガルシア・マルケスは、彼の生まれ故郷であるコロンビアでの南アメリカの生活には異常な状況が予想されると信じていたため、魔法のリアリズムという言葉を避けました。彼の魔法のようにリアルな文章を試すには、まず 巨大な翼を持つ非常に古い男 ' と 世界で最もハンサムな溺死した男 .

国際的なトレンド

今日、魔法のリアリズムは国際的な傾向と見なされており、多くの国や文化で表現されています。書評家、書店、文学エージェント、広報担当者、および著者自身が、現実的なシーンにファンタジーと伝説を吹き込む作品を説明する方法として、このラベルを採用しています。魔法のリアリズムの要素は、ケイト・アトキンソンの著作に見出すことができます。 イタロ・カルヴィーノ アンジェラ・カーター、ニール・ゲイマン、ギュンター・グラス、マ​​ーク・ヘルプリン、アリス・ホフマン、阿部公房、村上春樹、トニ・モリソン、サルマン・ラシュディ、デレク・ウォルコット、その他世界中の無数の作家。

マジカル リアリズムの 6 つの主な特徴

魔法のリアリズムと同様の形式の想像力豊かな文章を混同するのは簡単です。しかし、おとぎ話は魔法のリアリズムではありません。ホラー ストーリー、ゴースト ストーリー、サイエンス フィクション、ディストピア フィクション、超常現象フィクション、不条理文学、剣と魔法のファンタジーも同様です。魔法のリアリズムの伝統に入るには、文章はこれらの 6 つの特徴のすべてではないにしても、ほとんどを備えている必要があります。

1. 論理に逆らう状況と出来事: ローラ・エスキベルの軽快な小説「チョコレートに水のように」では、結婚を禁じられた女性が食べ物に魔法を注ぎます。 「最愛の人」では、アメリカの作家 トニ・モリソン より暗い物語を紡ぐ：逃亡した奴隷の女性が、ずっと前に亡くなった乳児の幽霊に取り憑かれた家に引っ越します。これらの物語は大きく異なりますが、どちらも本当に何でも起こり得る世界を舞台にしています。

2. 神話と伝説: マジック リアリズムの奇妙さの多くは、民間伝承、宗教的な寓話、寓話、迷信に由来します。アビク (西アフリカの精霊の子供) が、ベン オクリの「飢えた道」を語ります。多くの場合、さまざまな場所や時代からの伝説が並置されて、驚くべき時代錯誤と濃密で複雑な物語が作成されます。 「A Man Was Going Down The Road」では、グルジアの作家、オタール チラッゼが、古代ギリシャ神話と、黒海に近いユーラシアの故郷の壊滅的な出来事や激動の歴史を融合させています。

3. 歴史的背景と社会的関心: 現実世界の政治的出来事と社会運動がファンタジーと絡み合い、次のような問題を探求します。 人種差別 、性差別、不寛容、その他の人間の失敗。サルマン・ラシュディの「真夜中の子供たち」 インドの独立の瞬間に生まれた男の物語です。ラシュディのキャラクターは、同じ時間に生まれた千人の魔法の子供たちとテレパシーでつながっており、彼の人生は彼の国の重要な出来事を反映しています。

4. ゆがんだ時間とシーケンス: 魔法のリアリズムでは、キャラクターは過去と未来の間を後退したり、前進したり、ジグザグに移動したりします。ガブリエル・ガルシア・マルケスが 1967 年の小説「Cien Años de Soledad」(「百年の孤独」) で時間をどのように扱っているかに注目してください。物語の突然の変化と幽霊と予感の遍在は、出来事が無限ループを循環するという感覚を読者に残します.

5. 現実世界の設定: マジック リアリズムは、宇宙探検家や魔法使いに関するものではありません。 「スター・ウォーズ」と「 ハリーポッター ' はアプローチの例ではありません。 The Telegraph に寄稿した Salman Rushdie は、マジック リアリズムの魔法は現実世界に深く根ざしていると指摘しました。彼らの人生には並外れた出来事がありましたが、登場人物は認識できる場所に住んでいる普通の人々です。

6. 事実に基づく口調: 魔法のリアリズムの最も特徴的な特徴は、冷静な語り口です。奇怪な出来事が淡々と描かれています。登場人物は、自分たちが置かれているシュールな状況に疑問を持ちません。たとえば、短い本「Our Lives Became Unmanageable」では、ナレーターが夫の失踪のドラマを軽視しています。グレーのスーツと縞模様のシルクのネクタイを着た蜃気楼、そして私が再び手を伸ばすと、スーツは蒸発し、彼の肺の紫色の光沢と、私がバラと間違えたピンクの脈動するものだけが残った. .もちろん、それは彼の心だけでした。

箱に入れないで

文学、視覚芸術のように、きちんとした箱に収まるとは限りません。ノーベル賞受賞者カズオ・イシグロが『埋もれた巨人』を出版したとき 、' 書評家は、ジャンルを特定するためにスクランブルをかけました。物語はドラゴンとオーガの世界で繰り広げられるため、ファンタジーのように見えます。しかし、ナレーションは冷静で、おとぎ話の要素は控えめです。しかし、そのようなモンスターは驚きの原因ではありませんでした..

「埋もれた巨人」は純粋なファンタジーなのか、それともイシグロは魔法のリアリズムの領域に入ったのか?おそらく、このような本は独自のジャンルに属しています。

ソース

• アラナ、マリー。 「レビュー: カズオ・イシグロの『埋もれた巨人』は、簡単な分類に反する.」ワシントン・ポスト、2015 年 2 月 24 日。
• クレイヴン、ジャッキー。 「私たちの生活は手に負えなくなりました。」 The Omnidawn Fabulist Fiction Prize、ペーパーバック、Omnidawn、2016 年 10 月 4 日。
• 足枷。アシュリー。 「ガブリエル ガルシア マルケスのマジック リアリズムの起源」大西洋、2014 年 4 月 17 日。
• フローレス、エンジェル。 「スペイン系アメリカ人のフィクションにおける魔法のリアリズム」。ヒスパニア、巻。 38、No. 2、スペイン語およびポルトガル語教師のアメリカ協会、JSTOR、1955 年 5 月。
• イシグロ、カズオ。 「埋もれた巨人」ヴィンテージ インターナショナル、ペーパーバック、復刻版、ヴィンテージ、2016 年 1 月 5 日。
• レアル、ルイス。 「スペイン系アメリカ文学における魔法のリアリズム」。 Lois Parkinson Zamora (編集者)、Wendy B. Faris、デューク大学出版局、1995 年 1 月。
• マッキンレイ、アマンダ・エレン。 「ブロックマジック：フランチェスカ・リア・ブロックの魔法にかけられたアメリカの分類、創造、影響」 UBC Thes and Dissertations、ブリティッシュ コロンビア大学、2004 年。
• モリソン、ラスティ。 「Paraspheres: 文学とジャンル フィクションの領域を超えて拡張: Fabulist とニュー ウェーブの Fabulist のストーリー」。ペーパーバック、オムニドン出版、1967 年 6 月 1 日。
• リバーズ、アルベルト。 「魔法のリアリズム：定義。」アリゾナ州立大学、2002 年 5 月 23 日、アリゾナ州テンペ。
• ラシュディ、サルマン。 「ガブリエル・ガルシア・マルケスのサルマン・ラシュディ: 「彼の世界は私のものだった」. テレグラフ紙、2014 年 4 月 25 日。
• ウェクスラー、ジェフリー。 「マジック リアリズム: 不定を定義する」。アートジャーナル。巻。 45、No. 4、The Visionary Impulse: An American Tendency、CAA、JSTOR、1985 年。