オノレ・ドーミエが風刺的な写実主義のリトグラファーだった経緯

オノレ・ドーミエは、彼の周りの世界について正直な真実を広めるために、それを手に入れました。写実主義運動の時代に自分自身に目覚めたアーティストとして、裕福な人と貧しい人の間のギャップがますます大きくなるのを見て育った彼も、抑圧者に対してことわざの武器を取ることは避けられませんでした。彼自身の家族は 7 月の君主制の副産物であり、彼も過度の富を持たずに育ちました。さらに、彼は出版の時代に創造することができ、彼の作品はこれまで以上に多くの人々を不快にさせ、刺激し、怒らせることができました.彼のリトグラフは、政府と政府が支持するすべてのものに対する彼の反抗でした。

オノレ・ドーミエとリアリズム

負傷した男 ギュスターヴ・クールベ 、1844-1854年、パリのオルセー美術館経由

の中に 現実主義者宣言 （1855）、によって書かれました グスタフ・クールベ , アーティストの目標は、時代の習慣やアイデアを翻訳し、アーティストがそれらをどのように認識したかを示すことであると言われました.クールベは、 リアリズム 絵画は芸術の具体的な形であり、現実の既存のものの表現のみを示すべきだと信じていました.彼は、若い人から年配の人まで、貧しい人々の生活を強調する傾向があり、この時代に貧しい人として生まれた場合、そのように死ぬことがあらかじめ決定されていたことを示唆しています.

ザ・ストーン・ブレイカーズ ギュスターヴ・クールベ 、1849年、ファイドン経由

その良い例がクールベの作品です。 ザ・ストーン・ブレイカーズ 、アーティストが熱心に軽蔑したセンセーショナリズムやロマンチックな風景なしで、ほとんど写真のように現実的な方法で主題を正確に伝える非常に具体的な作品。彼の細部への細心の注意は、その仕事がいかに骨の折れるものであったかを示しています。それはありがたいことであり、危険でした。砕石は、例えば道路を舗装するために、材料を得るために石や岩を壊すことを含みました。

仕事がどれほど重要であったかに関わらず、労働者はまだほとんど支払われておらず、若者から老年期まで貧困に陥っていました。ぼろぼろの服と、炎天下で食べなければならない道端の土の中にある不十分な昼食は、この2人やそのような人々が生きてきた人生を鮮やかに洞察します.この絵はその批評です。 7 月君主制 そしてどのように強調した ルイ・フィリップの 政策は金持ちと貧乏人の間のより大きなギャップを生み出していました。

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7月の君主制とは？

人々を導く自由 ユージン・ドラクロワ 、1830年、ルーヴル・コレクションのウェブサイトより

7 月君主制は、フランスにおける社会主義の始まりだけでなく、中産階級の台頭と拡大のため、フランスの歴史において重要な段階でした。社会主義は、当初、産業革命によってもたらされた貧困とそれによってもたらされた資本主義システムに焦点を当てた政治的イデオロギーです。

フランス王ルイ・フィリップ (1773-1850) 作: フランツ・クサーヴァー・ヴィンターハルター 、1845年、ロイヤルコレクショントラスト経由

1830 年の夏、ルイ フィリップは 戴冠した フランスの王であり、それはありませんでした 神権 彼の前任者のように。彼は大衆の称賛により国王になった。彼の最終的な没落は、政府が貧しい下層階級のニーズに対応できなかったことから生じました。この間、本から新聞、雑誌に至るまで、印刷された画像の急増はルイ=フィリップの好意にはなりませんでした。書き言葉がよりアクセスしやすくなっただけでなく、芸術も読み書きのできない人でも理解できるものを表していました。君主制の崩壊は避けられなかった。オノレ・ドーミエのような人々は、社会経済政策に関する意見だけでなく、事実も広めることができるようになりました。

オノレ・ドーミエと彼の芸術的旅について

オノレ・ドーミエの肖像 エティエンヌ・カルジャ 、1862年、アート インスティテュート シカゴのウェブサイト経由

マルセイユ生まれのオノレ・ドーミエは、野心的なガラス職人と額縁職人の息子でした。彼は詩人になることを熱望し、家族全員でパリに引っ越しました。彼の過失により、ドーミエは書店の助手として働くことになり、12 歳のときに法律事務所の用事を済ませました。 10代の頃、ドーミエは絵を描くことに親近感を示し始めましたが、家計に余裕がなかったため、正式な訓練を受けることができませんでした。

しかし、彼の仕事の方向性とその革新性を考えると、正式な訓練を受けていなかったのは幸運だったと言えます。オノレ・ドーミエは、ギャラリーで彫刻のスケッチを練習し、アカデミー・スイスに通いました。 14歳までに、アーティストは実験を始めたと言われています リソグラフィー .彼の技術的なトレーニングは、17 歳のときに印刷業者で働いていたことがきっかけでした。

アンリ・モニエ（ジョセフ・プルドーム役） オノレ・ドーミエ 、1852年、シカゴ美術館経由

1829 年以降、彼は独自の石版風刺画の制作を開始し、次のような人気アーティストのスタイルを模倣しました。 ニコラ・トゥーサン・シャーレ (1792-1845)、 チャールズ＝ジョセフ・トラヴィス (1804-1859)、および ヘンリー・モニエ (1799-1877)、フランスで最も有名な風刺画家。それにもかかわらず、彼は芸術界が写実主義の芸術家で飽和していた時期に認識されないままでした.しかし、最終的にドーミエをリトグラファーとして際立たせたのは、彼の革新的な使用法でした。 風刺 、コミックの天才、そして記念碑的な様式化への傾向があり、それが彼をそのような人気のある政治風刺作家にした理由です.

似顔絵 そしてドーミエの梨

洋ナシ オノレ・ドーミエ 、1831年、Open Edition Books経由

一緒に チャールズ・フィリポン オノレ・ドーミエは、政治風刺画や社会風刺を特集したユーモラスな雑誌を発行していましたが、オノレ・ドーミエは 7 月君主制の最も風刺的なエンブレムであるラ ポワール (梨) を開発しました。チャールズ・フィリポンは、 似顔絵 1830年に設立されましたが、ルイ・フィリップのイメージの反逆的な性質のために、すぐに廃業を余儀なくされました.ドーミエの梨は、アクセントのあごを付けたルイ・フィリップを描いたフィリポンのスケッチに基づいています。

継続的な調整により、王様の顔は本格的な洋ナシのように見え始めました。これは、上のスケッチの進行で確認できます。としての王の描写 梨 ナシの周りのイメージは、そのスラングの意味の効力に負っているため、そのような侮辱と見なされました。君主制と貴族に非常に急速に普及したバカ.が登場した同年 1831年の仮面 汚い政治家とポワール王のより多くの描写が公開されました.

1831年リトグラフの仮面

1831年の仮面 （La Caricatureに掲載） オノレ・ドーミエ 、1832年、ニューヨークのメトロポリタン美術館経由

オノレ・ドーミエのリトグラフ、 1831年の仮面 に掲載されました 似顔絵 ルイ・フィリップを、新しく任命された大臣に囲まれた幻のポワールとして表示しました。ファントム ポワールを解釈する 1 つの方法は、ルイは表看板に過ぎなかったというものです。つまり、顔も声もなく、閣僚によって完全に支配されていませんでした。大臣は、彼らの本当の自分を伝えるために仮面として描かれています。オノレ・ドーミエは、王の名の下に統治した人々の偽善的な性質と欺瞞に満ちた方法を強調し、それらを男性ではなくマスクとして表示しました。 1831年の仮面 ほぼ独占的に肖像画を特徴とした彼の初期の作品を非常によく表しています。ドーミエはフィリポンのために似顔絵を描いただけでなく、 ガルガンチュア .

オノレ・ドーミエ最大の侮辱

ガルガンチュア オノレ・ドーミエ 、1831年、ブランダイス大学図書館経由

ドーミエは、フィリポンと、時にはドーミエが名誉毀損で告発され、法廷に出廷するように召喚されるという悪意を持った政治風刺漫画を作成しました。これはすべて、1835年に検閲が再び導入される前に起こりました.ドーミエとフィリポンは実際に投獄され、上のリトグラフのためでした. ガルガンチュア .このリトグラフは 梱包された 王冠、政府、そしてそれがどのように運営されたかに対する侮辱と批判に満ちています。ルイス・フィリップと他の政府高官はこの作品にひどく侮辱され、 似顔絵 それが原因で禁止されたことさえありました。

ガルガンチュア （下層階級のクローズアップ） オノレ・ドーミエ 、1831年、ブランダイス大学図書館経由

オノレ・ドーミエは、国家が王であるという考えを嫌いました。 ルイ14世 、そしてルイ・フィリップを排便と大食いに従事している嫌なほど太りすぎの生き物にすることでそれを伝えることにしました.ルイ・フィリップの梨の頭のような顔は、彼の牧師が貧しい人々から奪ったお金の袋を飲み込んでいます.貧しい人々が板の足元に描かれ、彼の牧師の一人に彼らが持っているわずかな富を手渡します.ずっしりとした体の巨人は、椅子のように見えますが、実際にはトイレのようなものの上に座っています。ドーミエは、ルイ＝フィリップがいかに無謀に国家の地位を与えたかを大雑把に述べている。碑文には、国王が排泄している文書は、政府の特別職への指名と任命の手紙であると記載されています。

ガルガンチュア オノレ・ドーミエ（政治家のクローズアップ） 、1831年、ブランダイス大学図書館経由

ルイ・フィリップの豪華なトイレの一番下には、ルイ・フィリップから落ちたアイテムを集めた少し太ったお気に入りがいて、右側の飢えて痩せた下層階級の人々とは対照的です. ガルガンチュア 政府が自分自身にお金を使い、国王に給料を与えることさえあり、決して人々にお金を使わないという輝かしい例です.ルイ=フィリップの給料は1,800万フラン以上で、 ナポレオン・ボナパルト 、そして米国大統領のほぼ150倍の量です。

オノレ・ドーミエのトランスノナン通り、1834 年 4 月 15 日

トランスノナン通り、1834 年 4 月 15 日 オノレ・ドーミエ 、1834年、メトロポリタン美術館経由、ニューヨーク

メンスエル協会はリトグラフを出版し、 トランスノナン通り、1834 年 4 月 15 日 1834 年 4 月 15 日の出来事を伝えるものです。リトグラフ自体は政府とフランス兵のこの日の行動に対する批判であるにもかかわらず、政府はそれが本質的に品位を落とすものではなかったため、出版を止めることができませんでした。彼らの行動を隠し、説明責任を回避しようとして、フランス政府は、悲しく不安なイメージを破壊するために、彼らが掲載された定期刊行物をできるだけ多く購入しました.

状況を説明するために、暴徒が有名な陸軍将校を撃ち、復讐として、兵士たちは家から家へと無差別に行き、全員を殺しました。国民、共和主義者、社会主義者は 7 月君主制に対して暴動を起こし始めました。政府は暴動を鎮めるために軍隊を派遣し、暴動は流血に終わった。夜はとして知られるようになりました トランスノナン通りの虐殺 .

1808 年 5 月 3 日の反乱軍の処刑 フランシスコ・ゴヤ 、1814年、プラド美術館経由

オノレ・ドーミエのリトグラフは、 ロマンチック 画家 フランシスコ・ゴヤ ペインティング 1808 年 5 月 3 日の反乱軍の処刑 .ドーミエは、ゴヤと同じように、タイトルで自分の作品に日付を付けることさえ強調しました。その作品は同じ無力感を放つ。ゴヤとは異なり、ドーミエはリトグラフの兵士に関してはあいまいさに固執しましたが、それでも圧倒的で無差別な処刑を示しました。真ん中の被写体は赤ちゃんを押しつぶす父親で、左側には死んだ妻が横たわり、右側にはおそらく年老いた父親が横たわっている。兵士たちは、政府の気まぐれで、ただ人々の話を聞いて助けるのではなく、不安を静めるために家族全員を虐殺することに何の不安もありませんでした.

ゴヤは、彼らが政府や兵士によって保護されることはなく、独力で行動を起こさなければならないことを非常に明確にしました。リトグラフに描かれている人々は暴徒ではなく、兵士がこの悲劇的な出来事の間に建物に発砲することを決めたときに殺された人々の家族にすぎません.