リヒャルト・ワーグナーがナチ・ファシズムのサウンドトラックになった経緯

1945 年にヒトラーがベルリンの地下壕に降り立ったとき、彼は奇妙な品物を持って行きました。リヒャルト・ワーグナーはヒトラーにとって長年の偶像であり、楽譜は大切な所有物でした。ヒトラーは独裁時代を通じて、ワーグナーをドイツのナショナリズムの象徴として掲げていた。ワーグナーのオペラは、ナチスドイツのどこにでもあり、ファシズムのプロジェクトと密接に結びついていました。ヒトラーが彼のアジェンダにワーグナーを採用した方法は次のとおりです。

リヒャルト・ワーグナーの著作と思想

リヒャルト・ワーグナーの肖像 、ロンドンの大英博物館経由

反ユダヤ主義

リヒャルト・ワーグナーは、自分を哲学者だと思い込んで、音楽、宗教、政治について多くの著作を残しました。彼の考えの多く、特にドイツのナショナリズムに関するものは、ナチスのイデオロギーを予見していました。ワーグナーは論争を避ける人ではありませんでした。失敗者の味方 ドレスデン蜂起 、彼は1849年にドイツからチューリッヒに逃げました。亡命の小康状態で、緩い舌の作曲家は哲学につま先を浸し、多くのエッセイを書きました。

これらの中で最も忌まわしかったのは 音楽におけるユダヤ教 （音楽におけるユダヤ人）。悪意に満ちた反ユダヤ主義のテキストは、ワグナーに深い影響を与えた 2 人のユダヤ人作曲家、マイヤーベーアとメンデルスゾーンを攻撃しました。ワーグナーは、彼らの音楽はユダヤ人であるために弱く、国民的スタイルに欠けていると主張した。

部分的には、ワーグナーの軽蔑はささいなものでした。批評家は、ワーグナーがマイヤーベーアをコピーしているとほのめかし、憤慨したワーグナーは、ユダヤ人の先駆者からの独立を主張したかった.それは機会主義的でもありました。当時、反ユダヤ主義のポピュリスト系がドイツで成長していました。ワーグナーはこれを自分の目的のために利用していました。

この記事を楽しんでいますか？

無料の週刊ニュースレターにサインアップ加入！読み込んでいます...加入！読み込んでいます...

サブスクリプションを有効にするには、受信トレイを確認してください

ありがとうございました！

チャールズ・フォークトによる中世のジャコモ・マイヤーベーアの肖像 、1849年、大英博物館経由、ロンドン

エッセイが後に注目を集めるようになると、Meyerbeer のキャリアは失速しました。彼は亡くなるまでユダヤ音楽に反対していましたが、ワーグナーはナチスが彼に仕立てた熱狂的なユダヤ人嫌いではありませんでした。彼は、ヘルマン・レヴィ、カール・タウジグ、ジョセフ・ルビンスタインなどのユダヤ人の友人や同僚と親密な関係を築いていました。そして、友達のように フランツ・リスト 、彼のビトリオールを読むのが恥ずかしかった。

いずれにせよ、リヒャルト・ワーグナーの反ユダヤ主義的虐待は、約 70 年後のナチスのイデオロギーと一致していたでしょう。

ドイツのナショナリズム

マイスタージンガー セットのデザイン 、1957年、Deutsche Fotothek経由

リヒャルト・ワーグナーは、他の著作の中で、ドイツ音楽は他のどの音楽よりも優れていると宣言しました。純粋でスピリチュアルであると彼は主張し、ドイツの芸術は深遠であり、イタリアとフランスの音楽は表面的でした.

19 世紀半ばのヨーロッパでは、ナショナリズムが教会が残した空白に根付いていました。市民はアイデンティティを求める 想像上の共同体 共有された民族性と遺産の。そして、これは音楽にも当てはまりました。作曲家は、自分たちの国のスタイルの特徴を定義しようとしました。ワーグナーは、このドイツのナショナリズムの舵取りをしていました。彼は自分自身をドイツの遺産の管理人、巨人ベートーベンの自然な後継者と見なしていました。

そしてドイツ音楽の頂点？オペラ。ワーグナーはオペラの筋書きを使ってドイツのプライドを呼び起こしました。最も有名なのは、 ニーベルングの指環 重くのしかかります ドイツ神話 、 その間 ニュルンベルクのマイスタージンガー ニュルンベルクのすべての人に敬意を表します。彼のナショナリズムのプロジェクトの中心は、 バイロイト音楽祭 .

ステージ フェスティバル シアター バイロイト 、 1945年、Deutsche Fotothek経由

あまり知られていないバイロイトの村で、ワーグナーは自分のオペラを上演するためのフェスティバルを開催しました。の フェスティバルホール 建築は、観客をオペラに没頭させるために意図的に設計されました。敬虔な人々はこの祭りに毎年の巡礼者を連れて行き、それに準宗教的な性格を与えました.

バイロイトはドイツ オペラの中心地であり、ドイツ音楽の優れた点を紹介するために建設されました。その後、リヒャルト・ワーグナーのイデオロギーは、ナチスの議題にぴったりとはまりました。彼の猛烈なドイツのナショナリズムと反ユダヤ主義は、彼をヒトラーの運動の英雄にする準備を整えました。

ワーグナーとのヒトラーの情事

バイロイトでのヒトラーとウィニフレッド・ワーグナーの写真 、1938年、ヨーロピアン経由

ヒトラーは幼い頃からワーグナーの作品に魅了されていました。作曲家の信念とは別に、ワーグナーのオペラの何かがヒトラーに語りかけ、音楽愛好家はワーグナーをアイコンとして受け入れました。

12 歳のヒトラーは、初めて見たときに深く感動しました。 ローエングリン 行った。の 私の戦い 、彼はワーグナーのオペラの壮大さとの彼の即時の親近感を説明しています。そして伝えられるところでは、それは1905年の公演でした リエンツィ それが彼のひらめきを引き起こし、政治の運命を追求しました。

ヒトラーは感情的な方法でワーグナーとつながりました。戦間期、新進の政治家はワーグナーの家族を探しました。 1923 年、彼はワーグナーの家を訪れ、ワーグナーの墓に敬意を表し、義理の息子であるヒューストン チェンバレンの支持を得ました。

悪名高く、彼は親密な友情を築いた ウィニフレッド・ワグナー 、彼にオオカミのニックネームを付けました。作曲家の義理の娘は、 私の戦い 書かれていたのだろう。何らかの理由で、ワーグナーの音楽は思春期のヒトラーに衝撃を与えました。そのため、ヒトラーが権力を握ったとき、彼はリヒャルト・ワーグナーを連れて行きました。ヒトラーの独裁政権下で、ワーグナーに対する彼の個人的な好みは、自然と彼の党の好みになりました。

ナチス・ドイツにおける音楽の厳格な管理

縮退美術展ポスター 、1938年、ドロテウム経由

ナチスドイツでは、音楽には政治的価値がありました。ドイツ社会のあらゆる側面と同様に、国は、人々が何を聞くことができるかを制御するための厳しい措置を制定しました.音楽はプロパガンダ装置によって乗っ取られました。ゲッベルスはそれを認めた 芸術と文化 育成の強力なツールになり得る 国家共同体 、またはコミュニティであり、誇り高いドイツを団結させるのに役立ちます。

これをする、 ライヒスムジカンマー ドイツでは音楽の生産を厳密に規制しました。すべてのミュージシャンはこの団体に属さなければなりませんでした。彼らが自由に作曲したいのであれば、ナチスの指令に協力しなければなりませんでした。

厳しい検閲が続いた。ナチスは、メンデルスゾーンのようなユダヤ人作曲家の音楽を印刷物や演奏から一掃しました。 表現主義運動 解体され、シェーンベルクとベルクの前衛的な無調性はバチルスと見なされました。そして、 縮退美術展 、ブラックミュージックとジャズは非難されました。

大勢のミュージシャンが、この消去政策から芸術的自由を守るために亡命しました。代わりに、 ライヒ音楽室 純粋なドイツ音楽を広めた。過去に目を向けて共通の遺産を呼び起こし、ベートーベン、ブルックナー、リヒャルト ワーグナーなどの偉大なドイツの作曲家を称賛しました。

ワーグナーのカルト

バイロイト音楽祭に到着するナチス兵士 、ヨーロピアン経由

政権はリヒャルト ワーグナーをドイツ文化の強力な象徴として擁護しました。彼らは、そのルーツに立ち返ることによって、ドイツはその地位を回復できると主張した。そのため、ワーグナーは、ヒトラーの誕生日からニュルンベルクの集会まで、重要な州の行事の定番となりました。ワーグナー協会もドイツ全土に出現しました。

バイロイト音楽祭は、ナチスのプロパガンダの光景に変わりました。多くの場合、ヒトラーはゲストであり、精巧なページェントリーに到着し、拍手が鳴り響きました。 1933年のフェスティバルに先立ち、ゲッベルス放送 マスターシンガー 、それを呼んでいます すべてのドイツのオペラの中で最もドイツ的です。

第二次世界大戦中、バイロイトは国家の支援を受けていました。激しい戦争にもかかわらず、ヒトラーは 1945 年まで戦争を続けることを主張し、若い兵士 (しぶしぶワーグナーの講義に参加した) のチケットを大量に購入しました。

ダッハウでは、ワーグナーの音楽が拡声器で流され、キャンプ内の政敵を再教育しました。そしてドイツ軍がパリに侵攻したとき、何人かはワーグナーの本を残しました。 パルジファル フランスのミュージシャンが 略奪した 家。

リングでジークフリートとしてフリッツ フォーゲルストロム 、1916年、Deutsche Fotothek経由

として 国家オブザーバー リヒャルト・ワーグナーは国民的英雄になったと書いています。ワーグナーをドイツのナショナリズムのオラクルとして書いた人もいます。彼らは、ワーグナーが戦争の勃発、共産主義の台頭、ユダヤ人問題などの歴史的出来事を予測していたと推測しました。彼の英雄的な神話とチュートン騎士団では、彼らはアーリア人種の寓意をからかいました.

ヴェルナー・クルツ教授は、ワーグナーをドイツ復活の先駆者と呼びました。なぜなら、彼は私たちをゲルマン神話に見られる私たちの本質のルーツに引き戻したからです。もちろん、いくつかの不平がありました。誰もがワグナーが顔に押し付けられることに同意したわけではありません。伝えられるところによれば、ナチスはワーグナーのオペラの劇場で居眠りをした。そしてヒトラーは、ポピュラー音楽に対する大衆の嗜好と戦うことができませんでした。

しかし公式には、国家はリヒャルト・ワーグナーを聖別しました。彼のオペラは純粋なドイツ音楽の理想を体現し、ナショナリズムが成長する場所となりました。

今日のリヒャルト・ワーグナーのレセプション

グラウパのリヒャルト・ワーグナー記念館 、1933年、Deutsche Fotothek経由

今日、このロードされた歴史を想起せずにワーグナーを演奏することは不可能です。パフォーマーは、彼を音楽から切り離すことができるかどうかに取り組んできました。イスラエルでは、ワーグナーは演奏されません。の最後の公演 マイスタージンガー クリスタル・ナハトのニュースが報じられた1938年にキャンセルされました。今日、世間の記憶をコントロールしようとする試みの中で、ワーグナーのいかなる提案も論争に直面している。

しかし、これは激しく議論されています。ワーグナーには、ダニエル・バレンボイムやジェームズ・レヴィーンを含むユダヤ人のファンがいます。そして、テオドール・ヘルツルの皮肉があります。 ワーグナーを聴いた タンホイザー シオニズムの創設文書を起草している間。

からページを取得できます 新しい批評 20世紀初頭の。この運動は、読者（またはリスナー）が歴史の外にあるかのように芸術を鑑賞することを奨励しました.このようにして、ワーグナーの意図や問題のある伝記に縛られずに、ワーグナーのオペラを楽しむことができました。

しかし、ワーグナーをこの歴史から引き離すことは不可能かもしれません。結局のところ、ワーグナーがバイロイトを通じて実現したのと同じドイツのナショナリズムが、大量虐殺で最高潮に達したのです。リヒャルト・ワーグナーとナチスの事例は、今日の芸術における排除政策に対する厳しい警告です。