退化芸術：現代美術に対するナチスのプロジェクト

1937 年 7 月、ドイツのナチス政権は、 退廃芸術 (Degenerate Art) 展をミュンヘンで開催。展覧会の中心的なテーマは、腐敗の芸術について一般の人々を教育することでした。展覧会の主な原動力の 1 つは、現代美術の特徴と遺伝的劣等性および道徳的衰退との間に直接的な類似点を描きたいという願望でした。このようにして、ドイツは、 退化する ライヒ中のさまざまな美術館から収集された作品を組み合わせて、さらなる嘲笑と嘲笑のために1つの一貫した展示にまとめました。

の 退廃芸術 （退化芸術）展

退廃芸術 ポスター、ベルリン、1938

1937 年 7 月 19 日、悪名高い展覧会が開幕しました。暗くて狭い壁の中で 考古学研究所 見栄えの悪い空間的性質のために会場として明示的に選ばれたホーフガルテンでは、主にドイツ人と外国人を含む112人のアーティストによる650点の作品が展示されました。の最初の 3 つの部屋 退廃芸術 テーマごとに展示をまとめました。展示の残りの部分には特定のテーマはありませんでしたが、さまざまな軽蔑的なスローガンで重く飾られていました: 狂気は方法になる、病気の心によって見られる自然、ユダヤ人の人種的魂の啓示、理想 - クレチンと娼婦、その他多くのもの。

すべてのアートワークは、多くの巨匠の巧みな業績を隠すような方法でキュレーションされました。 モダニスト 動き。たとえば、多くの作品は額縁が取り除かれ、取得価格と館長の名前が表示されていました。これは、ユダヤ人やボリシェヴィキなどの異質な要素を持つ芸術的エリートの存在に関する陰謀のさらなる証拠を提供するための取り組みでした。

最初のアイデア

ミュンヘン ホーフガルテン (1937 年 7 月 19 日にオープン) のギャラリーの建物での展覧会 Degenerate Art 、プロイセン文化遺産財団の中央アーカイブ経由。 1937年の「退廃芸術」展を訪れたアドルフ・ヒトラー

ドイツ帝国の首相、アドルフ・ヒトラーが、ドイツ帝国の開通の背後にある首謀者であったと広く考えられています。 退廃芸術 、または縮退美術展。モダニズム芸術に対する彼の反感は今でも議論の余地がありませんが、忌まわしき展覧会は実際には彼の発案によるものではありませんでした。代わりに、プロジェクトを思いついたのは、ヒトラーの最も近い仲間であり、宣伝大臣のヨーゼフ・ゲッベルスでした。

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1937 年 6 月 5 日の日記で、ゲッベルスは次のように書いています。今、私は行動を起こすつもりです。 . . .退廃期の美術展をベルリンで開催したい。人々がそれを見て、認識することを学ぶことができるように。

当初、ヒトラーはゲッベルスの提案にあまり乗り気ではありませんでしたが、 退廃芸術 ベルリンではなくミュンヘンでの展覧会。ミュンヘンでは、縮退芸術展が事前に考案されたものと並行して開催されます。 大規模なドイツ美術展 ( 偉大なドイツ美術展 ）。事実上、これは、ヒトラーが歴史上最も悪名高い対立と対立する芸術スタイルの比較に責任を負う可能性があることを意味しました.ヒトラーはこの機会を逃さず、6 月 30 日に提案を承認し、アドルフ ツィーグラーを指名しました。アドルフ ツィーグラーは、ライヒ チェンバー オブ ビジュアル アーツの館長であり、細い無性女性ヌードの画家であり、作品の収集とキュレーションの責任者です。

20世紀で最も成功したモダニズム美術展

展示プログラムの表紙: Degenerate Art 展、1937 年 、ドロテウム経由で。 1938年2月、ミュンヘンで開催された「退化芸術」展でのヨーゼフ・ゲッベルス、ベルリンの国立博物館の中央アーカイブ経由

の 退廃芸術 展覧会は非常に急がれたプロジェクトでした。 Ziegler と彼のチームは、ドイツ中の 32 の公立美術館から集められた 650 点すべての作品を急いで集めました。実際、ショーは非常にでたらめに構成されていたため、3つの作品が含まれていましたが、 モダニズム スタイル カテゴリ オープン当日。ヒトラーはまた、展示会への入場は無料であると主張し、一般の人々に参加を促し、退化した芸術の性質を理解してもらいました。 1937年11月30日の展覧会終了まで、そして今日まで、 退廃芸術 200 万人以上の来場者があり、歴史上最も多くの人が訪れた現代美術展です。最初の6週間だけで100万人が報告され、1938年2月から1941年4月の間にドイツ全土を旅したときにさらに100万人がDegenerate Artプロジェクトを見ました.

一般からの歓迎

十字架からの降下 マックス・ベックマン 、1917年、ニューヨーク近代美術館経由

展覧会は確かに現代美術に対するナチスの嫌悪感を伝えることができましたが、多くの人は、その一般参加者の記録は、現代および前衛芸術に対する主流の愛によるものであると推測しています. 20 世紀の最初の数十年間、ドイツで国家社会主義党が台頭する前は、抽象的で根本的に新しい形式の芸術が世間の注目と崇拝の震源地にありました。その結果、ドイツの大衆に非常に愛され、知られている多くの芸術家や芸術作品が、おそらく初期の人気のために、退化芸術プログラム中に退化作品として展示されました。

ひざまずく女性 ヴィルヘルム・レムブルック 、1911年、ニューヨーク近代美術館経由。 通り、ベルリン エルンスト・ルートヴィヒ・キルヒナー 、1913年、ニューヨーク近代美術館経由

そのような悲劇的な運命の変化を伴う作品の 1 つは、ドイツの芸術家の非常に愛されている彫刻です。 ヴィルヘルム・レムブルック 、 ひざまずく女性, 1911年. Lehmbruckの作品は、1937年以前にKunsthalle Mannheimからの差し迫った撤去と退化のラベル付けがされるまで、ドイツで最も偉大な現代美術作品の1つと見なされていました.他にも同様の加工を施したものを含む マックス・ベックマン の 十字架からの降下 、1917年、フランクフルトのStädelsche Kunstinstitutにぶら下がっていました。 エルンスト・ルートヴィヒ・キルヒナー の ストリート、ベルリン、1913年、 ベルリンのナショナル ギャラリーが 1920 年頃に取得したものです。

ナチス政権下の芸術宣伝

1937年、「退廃芸術」展の一般市民の列 、ニューヨーク近代美術館経由

国民社会党が権力を握った瞬間から、その指導者たちはすぐに芸術と芸術の領域全体を顕微鏡下に置きました.党の議題は、文化的なものと同じくらい政治的なものでした。ナショナリスト社会主義の文化政治革命は野火のように広がった。多くの美術館の館長、学芸員、美術専門家、美術学者が解雇され、ナチ党に所属する他の人物に取って代わられました。その間、前衛的な作品はすぐに削除され、同様の方法で公に嘲笑されました。 退廃芸術 主導権。同時に、ライヒ チェンバー オブ ビジュアル アーツのような事務所が出現し始め、一種の全国的な芸術的監視に従事し、芸術のプロパガンダを作成しました。

20,000 点以上の作品が退化したとみなされたドイツの美術館からすべてのモダニズムの芸術作品が広範囲に撤去された後、それらの作品はベルリンのケーペニッカー通り 24A にあるかつての穀倉地帯に保管されました。社会的および精神的劣化の要素と見なされることとは別に、現代美術はナチス政権の追加の収入源としても使用できることに注意することは興味深い.全体主義ドイツ以外では、現代美術はヨーロッパと北アメリカで広く愛され、高価な商品として求められていました.しかし、穀倉に保管されていた 20,000 個の作品のうち、公式に国際的に市場に出回ると見なされたのは 4,500 個未満でした。

現代美術への嫌悪感

訪問者はミュンヘンの縮退芸術展で作品を見る 、1937 年 7 月 19 日にニューヨーク近代美術館経由で開館

モダニズムの芸術作品に対する嫌悪感は、第三帝国の歴史の中でよく知られた物語です。当時の、 現代美術 精神的、精神的、社会的探求の精神に大きく関連する変化の標識でした.この運動は、スタイルとテーマの両方で、19世紀以前の作品に描かれた物語と表現の伝統的な言説から切り離されました.代わりに、現代美術は主に抽象化、人間の精神、および脆弱性を中心にしていました。

の 超現実主義者 を探索した 潜在意識の秘密 ;の キュビズム 実験した 新しいエイリアンの視点 .対照的に、 ダダイスト 動きと 未来派 、提供された 直接社会評論家 社会の。これらの新しい伝統は、ナチスの芸術的イメージに見られる理想とは正反対でした。 ギリシャとローマの図像 ヒロイズムとロマン主義の効果をほのめかすことを意図した、ドイツのナチス芸術のモデルに影響を与えました。

ヒトラーの無関心は、19世紀が文化的および知的成果の真の頂点であり、彼が何度も主張したように、世界がこれまでに見た中で最も偉大な音楽作曲家、建築家、詩人、画家、彫刻家の多くを生み出したという彼の信念とともに成長しました. .しかし、前衛芸術家は、19 世紀の巨匠によって彼らの前に提示された文化的偉大さのこの道を歩み続けませんでした。近代美術の台頭により、アーティストが芸術的伝統の制約から爆発的に脱却し、新しい革命的な道を歩み始めたとき、この現実は急停止しました。

退化芸術：憎しみの展示

1937 年 7 月 18 日、ミュンヘンのハウス デア ドイチェン クンストでアウグスト フォン フィンク男爵 (左) と会話するアドルフ ヒトラー 、Süddeutsche Zeitung経由。 大ドイツ美術展のツアー中のヒトラーとヘルマン・ゲーリング ( ドイツ大美術展） 、Süddeutsche Zeitung経由

の 退廃芸術 展覧会は、現代美術を嘲笑し、その創作に参加した前衛的な個人の芸術的才能を信用しないという極悪な試みとして、美術史に名を残しました。それ以上に、ナチス政権は、モダニズムのスタイルの傾向と、精神疾患および社会的機能不全との間の直接的なつながりを明確に示しました。これは、ヒトラーと彼の全体主義政権が、外国人嫌悪、反ユダヤ主義、人種差別、憎悪のメッセージを広めるために芸術を効果的に武器化したことを意味しました。

Degenerate Art プロジェクトは、芸術運動とアイデアの両方としての現代美術の力を効果的に強調しました。現代美術は常に思想の自由と芸術の自由を求めていました。最終的に、ヒトラーは、自分自身と自分のコミュニティへのコミュニケーションの理想として立つことができる芸術運動のアイデアを軽蔑しました。