アメリカンアートで語られるダストボウル
Joseph Paul Vorstによる干ばつ。 1935 年 4 月、オクラホマ州ボイジーで発生した砂嵐
1930 年代に米国の南部大平原を襲った砂塵嵐は、何千人もの人々の生活に影響を与える環境災害を引き起こしました。嵐の最中とその後の両方から、全国のアーティストがこの地域を訪れて荒廃を捉え、ダストボウルを 20 世紀のアメリカ芸術の重要な章にしました。
小麦ブーム期のアメリカンアート
男性と小麦 ジョー・ジョナス 、1939年、ワシントンD.C.のスミソニアン・アメリカン・アート・ミュージアム経由
ジョー・ジョーンズは初期のキャリアを通じて、中西部の主要なアーティストでした。 地域主義者 アメリカの芸術運動。このアメリカの芸術形式は、大恐慌時代に人気を博し始め、アメリカ中西部の田園生活のシーンを捉えることに重点を置いていました。
1920 年代にサザン プレインズ全体で小麦農業がますます普及するにつれて、ジョーンズの絵に示されているようなささやかな小規模の小麦農業は、大規模な事業に取って代わられました。
これらの大規模な農場は、平原に住む人々によって所有されていないことがよくありました。彼らはしばしばによって所有されていました スーツケース農家 第一次世界大戦の終結後、小麦に対する世界的な需要が急増したことで利益を得ようとしたシカゴのような都市から.
1910年の小麦栽培事業 、野生の馬の写真による
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ありがとうございました！プラウやトラクターの改良など、農業機械の進歩により、地域全体でこれまで以上に多くの小麦が植えられました。農家は想像以上に多くの作物を植え、より多くのお金を稼いでいました。環境政府による監視や規制がなかったため、植林をやめる理由はありませんでした。
この小麦が地域全体に植えられるにつれて、土を押さえていた天然の草が徐々に引き裂かれました.土壌を絶え間なく耕すことで、白亜質の一貫性のある表土も作成されました。強風に抵抗し、白亜質の表土を抑える自然植生がないため、この地域全体で砂塵嵐が頻繁に発生し始めました。
1910 年代と 20 年代の小麦の熱狂は、多くのプレーンズ小麦農家に驚くほどの富をもたらしましたが、この地域の人口から 10 年近くにわたって生活の糧を奪う大惨事の土台も築きました。
ダストストーム
1930年代の砂嵐 、 ニューヨークタイムズ経由。と ダストボウル塗装 マイク・セヴィック 、ミシガン大学フリント校経由。
マイク セヴィックの絵は、ダスト ボウルに襲いかかる嵐の恐怖を捉えています。 1930 年代初頭に嵐が最初にこの地域に広がり始めたとき、多くの人はそれが終末論的であり、神からの天罰であると考えていました。外にいる人は誰でも目がくらみ、風とほこりの突き刺すような波に襲われます。
著名なフォーク シンガーのウッディ ガスリーは、嵐の最中にこの地域にいましたが、『グレート ダスト ストーム』で最初の砂嵐を経験した人々の気持ちを次のようにまとめています。
オクラホマシティからアリゾナ線へ
ダコタとネブラスカから怠惰なリオグランデへ
黒いカーテンが降ろされたように、それは私たちの街に落ちました
私たちはそれが私たちの判断だと思った、私たちの運命だと思った
これらの嵐の間、何千もの家畜が殺されるだろうし、嵐が引き起こす可能性のある平原の人々自身の一部も殺されるだろう. 粉じん肺炎 大量のほこりが肺を満たしたとき。
平原の干ばつ
雨の祈り ジェームズ・E・アレン著 、1938年、ワシントンD.C.のスミソニアンアメリカ美術館で。と 干ばつの間、彼の不毛の畑を観察しているダスト ボウルの農夫
ジェームズ・E・アレンは社交界の著名な人物でした 写実主義のアメリカ美術運動 大恐慌時代。アレンは平原の農夫の窮状を捉える 雨の祈り .
平原の人々は終末論的な砂嵐に耐えなければならなかっただけでなく、この地域はたまたま災害を経験しました。 10年間にわたる深刻な干ばつ .平原の農家は、大恐慌時代の国の経済情勢による作物価格の急激な下落によって荒廃しただけでなく、今ではその損失を補うために作物を収穫することさえできません.
すでに枯渇した表土の一貫性がさらに乾燥し、ほこりが増えたため、降雨量の不足は、10 年間でますます一般的になっている砂塵嵐を悪化させただけでした。平原に住む人々にとって雨は毎日の祈りとなりましたが、この地域では 1941 年まで年間降水量が平均を上回ることはありませんでした。
地域の荒廃
ほこり マーヴィン・ジュールズ 、1936年、ノースウェスタン大学、エバンストンのメアリー・アンド・リー・ブロック博物館
マーヴィン・ジュールズ 大恐慌時代に全米の人々の窮状を捉えようとしたアメリカ人アーティストでした。ジュールの絵は、1930 年代にこの地域でよく見られた、放棄された平原の農場を捉えています。
ジュールズは、彼の芸術全体で皮肉な風刺と社会的解説を使用したことで特に知られていました。絵画の前景にあるトラクターは、平野での小麦栽培の機械化の皮肉を示しています。所有者に莫大な富をもたらすはずだった何かが、今では耕作する畑がなく、ほこりに覆われています。平原の環境はその限界を超えて押し進められ、今ではそれに依存する人々に与えるものは何も残っていません.
ダストボウル世帯
ダスト ボウル ファーム レニー・ファインバーグ 、レニー・ファインバーグ経由。と 嵐の中、家に駆け寄る父と息子 アーサー・ロススタイン撮影 、ナショナル ジオグラフィック経由
嵐がますます激しさを増し、頻繁になるにつれて、ほこりはダストボウルの家庭での生活の避けられない部分になりました.ほこりは、すべての出入り口、窓、隙間から侵入します。銀製品、皿、テーブルは覆われ、多くの人が嵐の後に目を覚ますと、家の中でほこりがこびりついていないのは枕だけでした.
砂塵は、襲い来る嵐から避難所を探すための絶え間ないルーチン以上のものになり、日常生活の避けられない部分になりました.
ダストボウルを離れる
ダストボウル塗装オリジナル アート：Winfield Scott Hoskins 、c。 1930年代、Heritage Auctions経由。と ダストボウル移民家族 、PBS経由
1930 年代半ばまでに、大恐慌による経済的困難、干ばつによる収穫量の減少、砂嵐による心理的な恐怖がもたらされました。 多くの人が地域を離れる .彼らは主に仕事を求めて西海岸、つまりカリフォルニアに旅行しました。
これらの移民にとって不幸なことに、国の残りの地域も大恐慌の苦難に見舞われ、利用できる雇用はほとんどありませんでした。ダストボウラーの流入に対する差別と偏見が広まり、彼らの多くは残りの 10 年間を悲惨な状況の移民キャンプで過ごしました。
滞在した人
PH-81 クリフォード・スティル 、1935年、デンバーのクリフォード・スティル美術館経由
の PH-81、 クリフォード・スティル 平原にとどまった人々の苦悩を捉えています。 1930 年代を通して、人々が別の場所でより良い未来を求めて去っていったため、コミュニティは崩壊し始めました。嵐、収穫量の不足、経済的機会の欠如が組み合わさり、平原に住む人々にとって絶望的で貧しい状況が生まれました。残った人々は、地域の悪化する状況のあらゆる側面によって、自分たちの生活が絶えず破壊され、萎縮していると感じていました.
一部のコミュニティはますます孤立するようになりましたが、多くのコミュニティはさらに緊密になりました。この地域に滞在した多くのダスト ボウラーの間の絆は、コミュニティ メンバーが生き残り、10 年間のすべての困難の中で冷静さを保つためにお互いにますます依存するようになるにつれて、より強くなりました。
ニューディール
ドラウス生存者 アレクサンドル・ホーグ 、1936年、Semantic Scholar経由
アレクサンドル・ホーグ ダスト ボウルの典型的なアメリカ人アーティストと広く見なされています。の ドラウス生存者 ホーグは平原の干ばつの荒廃を捉えようとしました。この絵は、アメリカの芸術界全体で論争を引き起こしました。この地域の一部の人々は、この平野の悲惨な描写に腹を立てていました.
平原に住む多くの人々、特に政府関係者は、この地域が犠牲になり、貧困に陥っているように見えるため、これらの荒廃のシーンを拒否しました。テキサス州ダルハート商工会議所のメンバーは、この絵を購入して燃やし、アメリカの芸術から遠ざけようとしました。 ギャラリー および他の形式のメディアでしたが、最終的には成功しませんでした。
ホーグの絵では、平原の環境に生息していない牛が死んで横たわっていますが、平原に生息する動物は非常に生きています。アメリカ人が平原に持ち込んだものはすべて、ほこりの中に死んで横たわっていましたが、平原の自然の秩序は健在でした.多くの人が、絵のトラクターの横にある有刺鉄線 C.S. は、 新たな契約 当時、グレートプレーンズ全体を席巻していた保全サービスプログラム。
ヒュー・ベネット、ルーズベルト大統領政権時代の土壌浸食局の局長 、Albemarle-Pamlico National Estuary Partnership経由。と フランクリン・D・ルーズベルト大統領 、履歴経由
1935 年の最悪の砂嵐の後、フランクリン D. ルーズベルト政権は、ニューディール政策の一環として、ダストボウル地域に大規模な援助プログラムをもたらしました。 ルーズベルト大統領は多くの環境プログラムを展開しました 、地域全体の嵐の深刻さを軽減することを目的とした土壌保全活動や植樹プロジェクトなど。農民をより生産的な土地に再定住させたり、移民家族を支援したりするなど、平原の人々自身を助けることを目的としたプログラムもありました。
ルーズベルト大統領は、ダスト ボウルの短期的な解決策だけを探すのではなく、この地域の慣行を根本的に変えようとしました。彼の政権は、砂嵐の深刻さを軽減し、貧困に苦しむコミュニティに援助を提供しただけではありません。それは、潜在的な将来のダストボウルを防ぐために使用される幅広い研究を作成しました.
大平原の楽観主義
ダストボウル アレクサンドル・ホーグ 、1933年、ワシントンD.C.のスミソニアンアメリカ美術館で。と 1930年代の砂嵐 、BBC経由
ホーグによるこの絵は、アメリカの農園の解体を捉えています。かつて手付かずの大平原の荒野をアメリカが征服したことを象徴していた人工のフェンスは、今では自然の優れた力によって枯れてしまったように見えます.人間の足音と車の足跡の両方が前景に見られ、農場からの脱出を示しています。
ホーグは陰気で終末論的な情景を描いているが、砂塵の雲の上に輝く太陽は、平原の人々が抱きしめた希望を象徴しているのかもしれない。それは、周りに何も見つからなかった時代に、平原の人々が自分の中に見つけることができた楽観主義と積極性を表しています。ホーグの荒廃と破壊の前景は、より明るい未来、嵐と干ばつが最終的に平原を去るときのより良い生活の背景によって際立っています.
ダストボウルとアメリカンアートにおけるその遺産
干ばつ ジョセフ・ポール・ヴォースト 、ソルトレイクトリビューン経由。と カリフォルニアの不法占拠者のキャンプでキャンプしたダストボウルの家族 ドロテア・ランゲ撮影 、1935年、クリスティーズ経由
1930 年代とその後の両方でダスト ボウル地域を撮影したアーティストは、大恐慌や同時期のその他の出来事によって失われがちなアメリカの歴史の 1 章を捉えました。アーティストたちは、この地域の人々や農業慣行を中傷する代わりに、ダストボウルに住む人々が日常生活で直面する荒廃の範囲を示すことに焦点を当てました。
このアメリカの芸術は、平原で起こっていることの現実を人々に認識させました。彼らは、荒廃した風景を見せるだけでなく、すべての荒廃の中でなんとか生き残った人々の並外れた強さを示すことによって、ダストボウルのレトリックを非難から共感に変えるのを助けました.
1935 年 4 月に発生したオクラホマ州ボイシの砂塵嵐 、タイムズユニオン経由
1930 年代の砂塵嵐は、20 年間で最大のアメリカの環境災害であっただけではありません。番目しかし、彼らはまた、普通のアメリカ人の並外れた強さと回復力の証でもありました.ダストボウルの大惨事は、利益を追求するために環境を無限の資源として使用することに対する警告として間違いなく使用されるべきですが、ダストボウルのアーティストの多作な作品は、地域に住んでいた人々の強さと苦しみの両方を確実にするのにも役立ちます.歴史に負けません。