アルマ・トーマスの6つの事実と10のカラフルな抽象画

アイリス、チューリップ、ジョンキル、クロッカス アルマ・トーマス著、1969年（左）。 ホイットニー美術館のアルマ・トーマスの肖像 、 文化タイプ経由（中央）。と 復活 Alma Thomas著、1966年（右）

アフリカ系アメリカ人のアーティスト、アルマ・ウッドジー・トーマス (1891 – 1978) は型にはまらないアーティストです。画家としての彼女のキャリアは遅く始まりました。美術教師としての職業生活を終えた後、アルマ トーマスは自身の芸術に専念しました。彼女の死の 8 年前の 1970 年に、芸術家は次のように宣言しました。それはすべての時代、すべての土地のものであり、絵や彫像を生み出す人間の創造的精神が、年齢、人種、国籍に関係なく、文明世界全体に共通していることを意味するのであれば、その声明は揺るぎないものになるかもしれません.

アルマ・トーマスの肖像 にマイケル・フィッシャー 、1976年、ワシントンD.C.のスミソニアン・アメリカン・アート・ミュージアム経由

キャンバス上のカラフルな抽象画とアーティストの水彩画も、アルマ・トーマスがここで語ったこの独立性を物語っています。彼女の芸術スタイルは、彼女のクリエイティブな時代、特にアフリカ系アメリカ人の女性にとって型破りで革新的でもありました。 表現主義 、彼女の正式な言語はますます抽象的になりました。今日、人生のほとんどをワシントン D.C. で過ごしたこの芸術家は、芸術の重要なパイオニアとして有名です。 抽象芸術 以下では、6 つの事実と 10 のカラフルな抽象画によって、アルマ W. トーマスをより詳細に紹介します。

1. アルマ・トーマスは 1960 年に絵を描き始めました

1960 年、アルマ トーマスが自身の芸術に真剣に取り組み始めたとき、彼女は美術教師としての 38 年間のキャリアを終えていました。この初期の作品は、当時アルマ・トーマスがまだ自分のスタイルを見つけていなかったことを今でもはっきりと示しています。ワシントン D.C. の自宅のキッチンから、初期の数年間で彼女は非常に異なる作品を作成しました。

赤の抽象化 アルマ・トーマス著、 1960年、スミソニアン アメリカ美術館経由、ワシントン D.C.

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これらのうちの1つは 赤の抽象化 （1960）。これはカンヴァスに油彩で描いた絵で、そのカラフルさが魅力的ですが、アルマ・トーマスのその後の作品ほど鮮やかではありません。スタイルもあまりリズミカルではありません。アルマ・トーマスの初期の芸術時代からの 2 番目の作品は、 侮辱 (1963) は、Chubby Checker の曲にちなんで名付けられました。美術史の愛好家はすぐにそれに気付くでしょう: この作品では、トーマスは有名な作品で遊んでいます アンリ・マティス 、 かたつむり （1952 – 53）。アルマ・トーマスは、マチスの切り抜きからフォームを取り、異なる配置と色でキャンバスに持ち込みました。

侮辱 アルマ・トーマス 、1963年、フィリップス・コレクション経由

アルマ W. トーマスの両方の絵画を一緒に見ると、アフリカ系アメリカ人アーティストのスタイルの 3 つの重要な要素がすでに明らかになっています。抽象化への道、特別なカラフルさ、幾何学的な形の作品です。

2. ワシントン・カラー・フィールド・スクールのカラフルな抽象画

翌年、アルマ・トーマスはアーティスト界や批評家の間で彼女の芸術がますます認められるようになりました。すぐに、アーティストはモリス・ルイス、ジーン・デイヴィスなど、1950 年代以降、 ワシントン カラー フィールド スクール。 これは、 抽象表現主義者 主にカラーフィールドペインティングに携わっていた.ルイスやデイビスのように、アルマ・トーマスも色の力と効果に関心を持っていました。

復活 アルマ・トーマス 、1966年、ワシントンD.C.のホワイトハウス歴史協会経由

しかし、彼女の同僚とは対照的に、例えば、アーティストはカラーフィールドをマスキングすることを控え、代わりに鉛筆で目に見えるように絵を構成しました.トーマスは次第に、自由でカラフルなスタイルを特徴とする絵画形式に発展させ、モザイクのような外観で、 ビザンチン と 点描家 美術。これらのカラフルな抽象絵画の一例は作品です 復活 (1966) アルマ・トーマスが 1966 年にハワード大学のギャラリー オブ アートで彼女の最初の展覧会のために描いたこの作品は、今日、 地球シリーズ .

春の閃光 アルマ・トーマス 、1968年、クリスティーズ経由

3. ジョージア州コロンバスでの彼女の子供時代への言及

1891 年 9 月 22 日に生まれたアルマ トーマスは、ジョージア州コロンバスにある大きなビクトリア様式の家で、4 人の弟妹と両親と一緒に育ちました。家を取り囲む自然は、後の画家に早くから影響を与えていたと言われています。アルマ・トーマスは幼い頃から自然の色、光、風に揺れる葉の動きを何時間も楽しんだと言われています。

アイリス、チューリップ、ジョンキル、クロッカス アルマ・トーマス著、 1969年、ワシントンD.C.の国立女性美術館経由（左）。と 風と百日紅の協奏曲 アルマ・トーマス 、1973)、スミソニアン アメリカ美術館経由、ワシントン D.C. (右)

トーマスがわずか 15 歳のとき、彼女は家族と共にワシントン D.C. に引っ越しました。母国の強い人種差別から逃れるためでもあります。念のために言っておきますが、アメリカでは、20 世紀の初めにまだ隔離が適用されていました。アフリカ系アメリカ人のアーティストとして、アルマ・トーマスは生涯を通じて人種差別の影響を感じなければなりませんでした。そのため、故郷の自然は、1978 年に亡くなるまで彼女にインスピレーションを与え続けました。トーマスの絵画のタイトルからすぐにわかるように、自然は彼女の最も人気のあるモチーフでした。

ワシントン大行進 アルマ・トーマス 、1964年、スタジオ・ミュージアム・ハーレム経由

1960 年代の他のアフリカ系アメリカ人のアーティストとは異なり、抽象アーティストは明確に政治的なアートを作成しないことにしました。それでも、彼女は決して非政治的ではありませんでした。作品は例外 ワシントン大行進 （1963）、アルマ・トーマスが歴史的出来事への彼女の参加を扱った.しかし、基本的には、アーティストは作品の色のモチーフに専念していました。彼女は次のように述べています: 色を通して、私は人間の人間に対する非人間性よりも、美と幸福に集中しようと努めてきました.

4. 1969 年の月面着陸からのインスピレーション

明らかにトーマスに大きな影響を与えた歴史的な出来事があり、彼女は一連の絵全体をその出来事に捧げました.と呼ばれるシリーズ スペース また スヌーピー – 後者のタイトルは、宇宙飛行士が月面着陸後に使用した乗り物の名前を暗示しています。

飛び立つ アルマ・トーマス 、1970年、カルチャータイプ経由

シリーズの絵は、幾何学的な形をモチーフにモザイク技法で描かれたカラフルな絵である、アルマ・トーマスの典型的なスタイルの作品です。これらの1つは 飛び立つ (1970) は、ロケットの打ち上げの力を抽象的に再現した、カラフルで印象的な作品です。または アポロ 12 号のスプラッシュ ダウン (1970) 宇宙飛行士の月面着陸に言及。

アポロ 12 号のスプラッシュ ダウン アルマ・トーマス著、 1970年、カルチャータイプより

5.ホイットニーで個展を開催した最初のアフリカ系アメリカ人女性

アーティストに関するこの事実は、美術史における彼女の特別な重要性を再び強調しています。 1972 年に回顧展を開催したアルマ トーマスは、ニューヨーク州マンハッタンのホイットニー美術館でアフリカ系アメリカ人女性として初めて個展を開催しました。幼い頃、肌の色と背景のために展示会や美術館を訪れることを許されなかったこの女性は、81 歳のときに世界で最も有名な美術館の 1 つで個展を開催する栄誉に浴しました。アルマ・トーマス自身は、ホイットニー美術館でのヴェルニサージュの際に、このイベント自体を時代の変化の象徴として次のように述べています。私、時代は変わりました。今、私を見てください。

ホイットニー美術館の展覧会オープニングでのアルマ・トーマスの写真 、1972 年、スミソニアン マガジン経由

アルマ・トーマスが明示的に言及したことはありませんが、 フェミニズム 彼女の作品では、彼女は1970年代にフェミニズムの表看板にもなりました.その芸術家 メアリー・ベス・エデルソン トーマスを彼女の有名な作品に統合 Some Living American Women Artists / 最後の晩餐 (1972) – イエス・キリストの最後の晩餐に対する批判的で論争的な反応。

6. オバマ夫妻はアルマ・トーマスの大ファンだった

スカイライト アルマ・トーマス 、1973年、カルチャータイプ経由

元社長 バラック・オバマ と彼の妻 ミシェル・オバマ 明らかにトーマスの大ファンであり、抽象表現主義者をホワイトハウスの公共スペースの常設コレクションの一部として展示された最初の女性アフリカ系アメリカ人にしました. アルマ・トーマスのいくつかの作品がホワイトハウスに入った オバマの任期中に： ワトゥシ（ハードエッジ）、リザレクション と スカイライト。