ドナテッロ: ルネッサンスの不可欠な先祖についての 10 の事実

ロンドンのヴィクトリア アンド アルバート博物館にある石膏で描かれたダビデの彫刻とドナテッロの肖像

イタリア ルネッサンスの祖先の 1 人である彼の大理石、ブロンズ、木で作られた彫刻は、個性を感じさせるいくつかの例外を除いて、当時最高のものでした。ドナテッロに関する10の事実.

1. ドナテッロはあだ名だった

おそらく1386年にフィレンツェで生まれた彼の本名は、ドナート・ディ・ニッコロ・ディ・ベット・バルディでした。幼い頃、家族からドナテッロというあだ名が付けられた。彼の父、ニッコロ・ディ・ベット・バルディは芸術家ではありませんでしたが、フィレンツェのウール・コンバーズ・ギルドの会員として成功を収めました。このように、ドナテッロはマルテッリ家、裕福な銀行家、芸術の常連客と密接なつながりを持つ優れた教育を受けました。 強力なメディチ家 、 ドナテッロの将来の常連客。

パリのルーブル美術館にあるドナテッロ

2. ドナテッロは彼の彫刻のために複数の異なる媒体をマスターしました

10 代の頃、ドナテッロは石工の工房と金細工の工房の両方で働いていました。 1403年、彼はブロンズ作品で有名な彫刻家に弟子入りしました。これらのさまざまな影響は、大理石やその他の石、ブロンズ、木材、粘土、スタッコ、ワックスに才能があったため、彼の芸術的キャリア全体に役立ちました。

マリア・マグダレナ 木のドナテッロ作、ドゥオモ・オペラ座美術館、フィレンツェ、イタリア

3. 彼の見習いは、フィレンツェの洗礼堂に彼の作品の一部を配置しました

1403 年、金細工師の工房を離れた後、ドナテッロは芸術家のアトリエで見習いをしました。 ロレンツォ・ギベルティ .そこで彼は、伝統的なゴシック技法と初期ルネッサンス発展のヒントの両方を学びました。 17歳までに、彼はすでに独立した委員会を引き受けていました.ギベルティとの関係により、ドナテッロは有名なフィレンツェの洗礼堂の北の扉の作成を手伝いました。

フィレンツェ洗礼堂の北の扉 (パネルの詳細) ロレンツァ・ギベルティ作、オペラ・デル・ドゥオーモ美術館

4. ルネッサンスの先駆者の一人と考えられている

見習いの後、ドナテッロは有名な建築家と親交を結びました フィリッポ・ブルネレスキ .二人は一緒にローマの街へ旅立つことにした。 1404 年から 1407 年まで 2 人はローマに滞在し、古代ローマ遺跡の前例のない調査に従事しました。この経験は、ギリシャとローマの古典芸術のスタイルと美しさを吸収し、その影響を作品に取り入れ始めた 2 人に深い影響を与えました。

ロレンツァ・ギベルティによるフィレンツェの洗礼堂の北の扉（パネルの詳細）、ドゥオーモ美術館

5. それでも彼は複数の芸術運動の技法にまたがった

聖マルコ ドナテッロ、オルサンミケーレ教会、フィレンツェ

1408 年にフィレンツェに戻った直後、彼は最初の作品を完成させました。 ダビデ像 .等身大の大理石の作品であるこのダビデは、ドナテッロの最も有名な作品とはほとんど似ていません。それは伝統的なゴシック様式で、細長い特徴と感情のない表現を備えていました.

彼はこの伝統的なスタイルに長くとどまりませんでした。代わりに、彼はローマで見たギリシャとローマの芸術の古典的なスタイルに戻りました.彼の作品の大部分は、実物よりも大きな形の主題の現実的な描写に焦点を当てた、古典の文字通りの復活であるルネッサンス運動の先駆者です。

ドナテッロの作品のいくつかは、ルネッサンスに続く動きを暗示しています。 2 つの例は、1415 年に完成した聖マルコと福音伝道者聖ヨハネの実物大の彫刻です。 ゴシック様式 .しかし同時に、使徒たちのドレープされた衣服の動きは、マニエリスムとマニエリスムの劇的な才能の初期の兆候を示していました。 バロック .

ドナテッロのブロンズのデビッド、バルジェッロ国立美術館、フィレンツェ、イタリア

6. 古代以来見られなかった2つの特定の技術を復活させた

ガッタメラータの騎馬像 ドナテッロ、サント広場、パドヴァ、イタリア

今日のドナテッロの最も有名な作品は、ダビデのブロンズ像です。古典彫刻の最高峰を見事にバランスよく反映させたこの作品は、周囲の建築的特徴に支えられていない、自立した立体的な彫刻として知られている古代以来の最初の作品でもありました。

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その後、ドナテッロは、ガッタメラータの等身大の騎馬像で、別の失われた古代芸術を復活させました。ドナテッロは 1453 年にパドヴァでブロンズ鋳造像を完成させました。これは古代以来、この種のものとしては初めてのものであり、すぐにこのスタイルを再普及させました。政治的および軍事的指導者は同様の彫像を求め、この作品はその後のすべての祖先となりました。ガッタメラータは、芸術作品としては珍しい、最初に建てられたサント広場に残っています。

7. 独自の救済スタイルを考案

聖ジョージとドラゴン Donatello、オルサンミケーレ、フィレンツェ、イタリア

浅浮き彫りまたは低浮き彫りの彫刻は、芸術的表現の最も初期の形式の 1 つです。ドナテッロの時代には、ハイレリーフも一般的に使用されていました。彼は両方のスタイルを使用する方法を学びましたが、現在スキアッチャート レリーフと呼ばれるまったく新しいテクニックも作成しました。この微妙で非常に低いスタイルのレリーフは、淡いメディウムに光と影の効果を利用して、奥行きと動きの錯覚を生み出します。彼が最初にスキアッチャートのレリーフを使用したのは、彼の作品「聖ジョージとドラゴン」でした。

8. 彼は特別従順な男ではなかった

十字架 木のドナテッロ作、サンタ・クローチェ教会、フィレンツェ、イタリア

ドナテッロは何人かの芸術家や常連客と良好な関係を維持することに成功しましたが、一般的に他の人々とはうまくつながりませんでした。同時代の人々は、彼が自分の作品を不快だと思った人に売るのではなく、破壊するだろうと報告しました。彼はまた、いくつかの潜在的なクライアントが手に負えないと感じる程度まで芸術的ライセンスを保持することを主張し、研磨的で要求が厳しいと伝えられています.

9.彼の私生活は隠されたままである

情熱の説教壇 ドナテッロ、サン ロレンツォ、フィレンツェ、イタリア

ドナテッロは、イタリアの最も強力な男性の何人か、他の現代アーティストとの友人に支えられ、通常、常に約4人のアシスタントを雇っていました。それでも、彼の難しい性格の知識を超えて、彼の私生活についてはほとんど知られていません.

これを説明する 1 つの理論は、彼が同性愛者だったという考えです。彼は結婚したことがなく、素朴な趣味を持ち、自分自身を守っていました。その時代には受け入れられないと考えられていたセクシュアリティのために、私生活について秘密のままだったのかもしれません.この理論の支持者は、彼のアートワーク、パートナーの欠如、およびアンジェロ ポリツィアーノの皮肉を指摘していますが、この理論を確認したり、彼の可能性のあるパートナーを示したりする確固たる証拠はありません。彼はまた不可知論者であったと信じられており、彼の任務の多くがカトリック教会のためのものであったことを考えると皮肉なことです.

10. 彼の最後の作品は彼の助手によって死後に完成された

復活の説教壇の細部 ドナテッロ、サン ロレンツォ、フィレンツェ、イタリア

ドナテッロが 1466 年 12 月 13 日に亡くなったとき、彼はフィレンツェのサン ロレンツォ教会のブロンズ レリーフの説教壇の作業の途中でした。そのうちの 1 つはイエスの死を現実的で感情的な詳細で描写し、もう 1 つはイエスの復活に焦点を当てていました。作品は彼の死の時点で未完成のままであり、ドナテッロの助手であり学生であったベルトルド・ディ・ジョヴァンニによって完成されました。