ジャン・ロレンツォ・ベルニーニ: バロック彫刻のリーダーについての 11 の事実

プロスペリーナのレイプ ジャン・ロレンツォ・ベルニーニ 、1622年、ボルゲーゼ美術館、ローマ

ジャン ロレンツォ ベルニーニは、17 世紀の最も偉大な彫刻家および芸術家の 1 人として記憶されています。キリスト教の主題と古代の要素を利用する ギリシャ・ローマ文化と神話、 彼が開拓した バロック彫刻と芸術 イタリアで。彼の作品は、骨の折れる複雑な装飾と非常に脚色された性質で知られていました。彼は建築家としても働き、ローマで数多くの建物や劇場のセットを設計しました。以下は、バロック彫刻と芸術の父の人生とキャリアに関する 11 の事実です。

ピエトロとジャン・ロレンツォ・ベルニーニ: 父のように、息子のように

若い頃の自画像 ジャン・ロレンツォ・ベルニーニ 、1623年、ボルゲーゼ美術館、ローマ

1598 年にナポリで生まれたジャン ロレンツォ ベルニーニは、芸術の世界で成功を収めるために独自の立場に置かれました。彼の父、ピエトロ ベルニーニは、彼自身が才能のある彫刻家であり、芸術においてベルニーニを奨励しました。父親がローマ教皇の任命を受け、家族をローマに移したとき、少年はすでに8歳で才能のある天才でした.ベルニーニはこの時期に父親を支援し、教皇パウロ 5 世の甥であるシピオーネ ボルゲーゼ枢機卿の目にとまりました。

アエネアス、アンキセス、アスカニオス ジャン・ロレンツォ・ベルニーニ 、1618-19、ボルゲーゼ美術館、ローマ

ボルゲーゼ枢機卿は、ローマの枢機卿の別荘を飾った若いベルニーニをひいきにしました。ベルニーニの作品の多くは、今日でもボルゲーゼ公園に展示されています。 22 歳のとき、彼は最初の教皇の委任を受けました。次の8年間で、彼はまだ彼の最高のものと考えられている4つの彫刻も制作しました。 アエネアス、アンキセス、アスカニオス 、 プロセルピナのレイプ 、 アポロとダフネ 、 と デビッド。 これらの信じられないほどの功績は、彼の友人でかつての家庭教師であったマッフェオ バルベリーニ枢機卿が教皇アーバン 8 世に選出されたのと同様に、彼を成功へと導きました。

彼の教皇委員会の1つが彼をほとんど破壊した

四大河の噴水 ジャン・ロレンツォ・ベルニーニ 、1651年、ナヴォーナ広場、ローマ

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教皇は、教会のために数え切れないほどの注文を出したジャン・ロレンツォ・ベルニーニを支持しました。彼はまた、サン ピエトロ大聖堂のそびえ立つツイン ベル タワーの重要な芸術的および建築的デザイナーでもありました。しかし、ファサードの所々にひびが入り始め、塔は放棄されなければなりませんでした。ベルニーニは失敗をめぐって深い憂鬱に陥りましたが、その後の調査で彼の作品に問題がないことが判明しました。数年間の落胆の後、彼は芸術界の最前線に戻り、コルナロ礼拝堂の設計を行いました。 サンタ マリア デッラ ヴィットーリア 壮大な四大河の噴水の教皇委員会。彼は 1680 年 11 月 28 日に脳卒中で亡くなる数週間前まで、著名で活動的でした。

彼はもともと侮辱だったバロック彫刻のパイオニアでした

祝福されたルドヴィカ・アルベルトーニ ジャン・ロレンツォ・ベルニーニ 、1674年、サン・フランチェスコ・ア・リパ教会、ローマ

今日、バロックという言葉は華やかな美しさのイメージを思い起こさせますが、当初は芸術作品をグロテスク、変形、または過度に精巧であるとラベル付けする軽蔑でした. ルネッサンス への回帰を助長していた 古代ギリシャとローマの古典芸術の原則、 シンプルで正確な表現の美しさを称えます。 しかし、バロックの芸術家たちは劇的な表現に価値を見出しました。 彼らは、凍りついた瞬間の現実を提示することで、視聴者の注意を引き付けようとしました。

彼の手で、大理石はワックスのように印象的で、生地のように柔らかくなる可能性があります

の詳細 の プロセルピナのアンコウ ジャン・ロレンツォ・ベルニーニ、 1622年、ボルゲーゼ美術館、ローマ

ジャン・ロレンツォ・ベルニーニ自身からのこの引用は、 現代の伝記作家、フィリッポ・バルディヌッチ 有名アーティストの。自慢は怠惰ではありませんでした。ベルニーニは、光と影の使い方、彫刻した石の一貫性をマスターしました。彼は自分の理解を利用して、他の物質を 髪、ロープ、布、皮膚、鋼などの不気味なリアリズム .おそらく、これの最も驚くべき例の1つは、彼の作品にあります の プロセルピナのアンコウ、 プルートーの指が、ペルセポネーの腿の柔軟な皮膚に不安なくぼみを作り、彼が彼女を引き離します。

最も批判されたのはまさにその才能だった

眠る雌雄同体、ジャン・ロレンツォ・ベルニーニ作のマットレス（彫刻家不明）、1620年、ルーヴル美術館、パリ

ジャン・ロレンツォ・ベルニーニは生涯を通じて大成功を収めましたが、特に彼の死後すぐに批評家がいなかったわけではありません。厳格で質素なスタイルの支持者 古典芸術 石を別の物質のように見せる彼のユニークな能力を軽蔑した.彼らはそれを彼のメディアの完全性に対する裏切りと見なし、彼のバロック様式の彫刻はドラマをやり過ぎており、観客の注意を引くために演劇的な策略に頼っていると主張しました.

彼の劇的な才能は劇場で磨かれた

デビッド ジャン・ロレンツォ・ベルニーニ 、1623-24、ボルゲーゼ美術館、ローマ

ジャン・ロレンツォ・ベルニーニのバロック様式の彫刻は、他に類を見ない感情を捉えています。このスキルは、彼の演劇への愛情と並行して実際に開発され、洗練されました。彼は脚本を書き、監督し、演じただけではありません。彼はまた、ステージ シーンに命を吹き込む舞台セットや複雑な機械の設計にも才能を発揮しました。この劇的なものへの愛情は、パフォーマンス アートの別の形式としての彫刻への彼のアプローチに影響を与えました。 実際、俳優としての彼自身の能力だけでなく、劇場に精通している彼は、作品で不朽の感情を正確に作成するのに役立ちました.

鏡を使用して、ベルニーニは自分が彫刻したシーンで起こっている行動や感情をモデル化しました。実際、将来の教皇ウルバヌス 8 世であり、ベルニーニの作品の長年のパトロンであるバルベリーニは、ベルニーニが自分のモデルを装っている間、個人的に鏡を持っていました。バルベリーニは、ベルニーニの作品を作るための鏡を持っていました。 デビッド。 巨大なゴリアテに向かってスリングを放す直前に捕らえられたデイビッドは、緊張し、眉間に皺を寄せ、顎を握りしめ、つま先を地面に食い込ませて掴もうとしています。隣に考えられる ミケランジェロ のDavid、それは違いの顕著な例です 古典とバロックの彫刻。 1つは実物よりも大きなキャラクターへの静的で落ち着いた賛辞であり、もう1つは羊飼いの絶望的な戦いの現実的で内臓的な瞬間です.

正確な描写へのベルニーニの献身は、物理モデリングを超えていました

セントローレンスの殉教 ジャン・ロレンツォ・ベルニーニ 、1617年、ウフィツィ美術館、フィレンツェ

わずか 15 歳のジャン ロレンツォ ベルニーニは、英語でセント ローレンスとして知られる彼の同名の聖人、サン ロレンツォの彫刻を手がけました。聖人は初代教会の司書で、生きたまま焼かれて殉教した。聖人の顔の痛みをリアルに表現するために、15 歳のベルニーニは自分の足を熱い火鉢に当てました。彼はやけどを負って帰ってきましたが、作業中に使用できる本物の苦痛を描いたスケッチを持っていました。

ベルニーニは、彼の作品で似顔絵を話すという概念を広めました

コスタンツァ・ボナレッリの胸像 ジャン・ロレンツォ・ベルニーニ 、1636-37年、バルジェッロ美術館、フィレンツェ

ジャン・ロレンツォ・ベルニーニは、文章や単語の途中で人物を描写することが、その人物の個性を捉える最も真の方法であると信じていました。その結果、彼の被験者の多くは、恐怖、苦痛、または恍惚のいずれかで、スピーチまたは他の叫び声を発する際に、口を開けた状態で現れます。そのような話す肖像の 1 つは、コスタンツァ ボナレッリの胸像です。彼女の率直な表情と口を開いた言葉は、時代の女性に対する期待とは正反対です。

彼のアートをユニークなものにしたワイルドな情熱は、彼の私生活にも影響を与えました

サン・ピエトロ大聖堂の祭壇 ジャン・ロレンツォ・ベルニーニ 、1633年、バチカン市国

コスタンツァ・ボナレッリはジャン・ロレンツォ・ベルニーニにとって普通の女性ではなかった .ベルニーニの工房の従業員の 1 人であるマッテオ ボナレッリの妻であるベルニーニは、彼女に深く恋をしました。ベルニーニがコスタンツァが弟のルイージと寝ているという噂を聞くまで、2人は情熱的な関係を楽しんでいました。コスタンザの家を不意に訪れた彼は、服を脱いだ状態でコスタンザの部屋から出てきた2人を発見した.激怒したベルニーニは鉄のバールで兄を殺そうとし、ルイージの肋骨を 2 本折った。彼は次に弟を剣で攻撃し、ルイジは聖域のためにサンタ・マリア・マッジョーレ教会に走った.しかし、ベルニーニの怒りは兄だけにとどまりませんでした。彼はまた、使用人をコスタンザの家に送りました。コスタンツァはかみそりで彼女の顔を切りました。

混沌としたシーンの余波で、ルイージは主に自分自身の安全のためにボローニャに亡命しました.使用人は有罪判決を受け、姦淫と淫行の罪でコスタンツァと同様に刑務所に送られました。ベルニーニは罰金を科されたが、教皇ウルバヌス 8 世は、ベルニーニが結婚に同意する限り、罰を免除した。ベルニーニはその後ローマで最も美しい女性、カテリーナ・テツィオと結婚したため、それは恐ろしい文ではありませんでした。彼が性的な喧嘩をしたという記録は他にないので、彼は新しい花嫁に満足しているようです。彼とカテリーナの間には 11 人の子供がいました。

彼の初期の作品の 1 つは、動きのリアリズムにおいて比類のないままです

アポロとダフネ ジャン・ロレンツォ・ベルニーニ 、1625年、ボルゲーゼ美術館、ローマ

見事な立体彫刻で、 アポロとダフネ、 ジャン・ロレンツォ・ベルニーニは、一瞬以上の瞬間をとらえることに成功しました。視聴者が作品の周りを移動すると、神話が生き生きとします。ダフネは先に進むほどゆっくりと月桂樹に変わります。アポロンが彼女の腰を掴んで止めると、ベルニーニ自身が二度と達成したことはないと主張した動きと軽さで、彼女の髪が彼女の周りになびきます。

ジャン・ロレンツォ・ベルニーニの自称お気に入り作品

サンタ・マリア・デッラ・ヴィットリアのコルナロ礼拝堂 ジャン・ロレンツォ・ベルニーニ 、1620年、ローマ

1651 年、屈辱と拒絶が彼を絶望に陥れた後、彼を引き戻すのに役立ったのは、 コルナーロ礼拝堂 サンタ・マリア・デッラ・ヴィットリアにて。礼拝堂の中心はジャン・ロレンツォ・ベルニーニの 聖テレサの恍惚、 聖人が乗っている雲が宙に浮いているように見えるように吊り下げられています。ベルニーニは、芸術家としての完璧主義を備えた彼のお気に入りの作品であると宣言し、これは私がこれまでに行った中で最も悪いことではないと述べました。この作品は、それが示す官能性のために教会で論争を引き起こしました.しかし、それは聖テレジア自身の経験の記述を正確に描写しています。

聖テレサの恍惚 ジャン・ロレンツォ・ベルニーニ 、1652年、コルナーロ礼拝堂、サンタ・マリア・デッラ・ヴィットーリア、ローマ

【天使】は【黄金の槍の燃える先】を私の心臓に何度も突き刺し、私の内臓まで貫きました。彼がそれを引き出したとき、彼はそれでそれらを引き出したようで、私は神への大きな愛で完全に燃え上がりました.痛みがひどかったので、何度もうめきました。この強烈な痛みの甘さはあまりにも強烈で、それが終わってほしくなく、魂は神以外の何ものでもないもので満足します。痛みは肉体的なものではなく精神的なものですが、身体がその一部を占めています – 実際、その大きな部分を占めています.