メディチ家の磁器: 失敗が発明につながった方法

サウルの死を描いた皿の細部。 1575–80;菊と牡丹をあしらった中国磁器の皿、15世紀。巡礼者のフラスコ、1580年代

中国の磁器は長い間、偉大な宝物と見なされてきました。 13後半から番目19世紀、貿易ルートが拡大するにつれて、ヨーロッパの宮廷に現れ始めました。 15の後半までに番目世紀、中国の磁器はトルコ、エジプト、スペインの港で豊富でした.ポルトガル人は 16 世紀に体系的に輸入し始めました。番目マカオに駐屯してから100年。

中国の磁器の価値のために、それを複製したいという願望がありました.複製の試みは困難であり、中国の「ハードペースト」磁器または同様のものを生成しない成分と焼成時間の調合が行われました。

最後に、16 の最後の四半期に番目世紀、フィレンツェのメディチ工場は、最初のヨーロッパの磁器、メディチの「ソフトペースト」磁器を生産しました。それは中国の磁器をエミュレートしていましたが、ソフトペーストの磁器はメディチ家によるまったく新しい創作物でした.

歴史：中国磁器の輸入

菊と牡丹の中国磁器プレート 、15世紀、ニューヨークのメトロポリタン美術館経由

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磁器 7から中国で作られていました番目その結果、現在「ハードペースト」磁器と呼ばれるものが生まれました。イタリアの探検家 マルコ・ポーロ (1254-1324) は、13 世紀後半に中国の磁器をヨーロッパにもたらしたとされています。

ヨーロッパの目にとって、ハードペーストの磁器は目を見張るものでした。美しく鮮やかな装飾が施された真っ白なセラミック（「アイボリーホワイト」または「ミルクホワイト」と呼ばれることが多い）、滑らかで傷のない表面、手触りは硬く繊細です。神秘的な力があると信じる人もいました。この並外れた商品は、王族や裕福なコレクターによって熱心に入手されました。

神々の饗宴 ティツィアーノとジョヴァンニ・ベリーニによる 、中国の青と白の磁器を保持している人物の詳細、1514/1529、ナショナル ギャラリー オブ アート、ワシントン D.C. 経由

の 明王朝 (1365-1644) は、今日の愛好家に知られる特徴的な青と白の磁器を生産しました。硬質ペーストの中国磁器の主な成分は、カオリンとペタンツェ (純白の色を生成する) であり、陶磁器は、1290 ℃ で焼成された後に豊かな青色を与える酸化コバルトで透明な釉薬の下に描かれます。番目世紀、中国のハードペーストの磁器に見られるデザインには、補色を使用した多色のシーンが含まれていました – どこにでもある青、そして赤、黄、緑.様式化された花、ブドウ、波、蓮の巻物、つるの巻物、葦、フルーツ スプレー、木、動物、風景、神話上の生き物を描いたデザイン。最もよく知られている明のデザインは、14 世紀初頭から中国の陶磁器作品を支配していた青と白の配色です。番目世紀から 1700 年代後半まで。中国で生産される典型的な容器には、花瓶、ボウル、水差し、瓶、カップ、プレート、およびブラシホルダー、硯、蓋付きボックス、香炉などのさまざまなオブジェが含まれます。

明王朝の竜の壷 、 15世紀初頭、ニューヨークのメトロポリタン美術館経由

この間、 イタリアはルネサンス期を迎えていた 、偉大なマスター、技術、およびイメージを生み出します。絵画、彫刻、装飾芸術はイタリアの芸術家によって征服されました。イタリア (およびヨーロッパ) の熟練した職人と芸術家は、1 世紀以上にわたって大陸を通過してきた極東のデザインを熱心に取り入れました。彼らは東洋の芸術的実践と製品に触発され、後者は多くの作品で取り上げられています。 ルネッサンス絵画 . 1530 年以降、中国のモチーフが頻繁に見られるようになりました。 マジョリカ 、さまざまな装飾品を展示したイタリアの錫釉陶器。また、多くのマイオリカが装飾されていました。 イストリアート スタイル 、 これは、ビジュアルによるストーリーテリングです。この芸術的アプローチは、極東の表現手段の採用でした。

イタリアのマイオリカ イストリアート チャージャー 、約。 1528-32、クリスティーズ経由

フランチェスコ・デ・メディチに先立って、中国の磁器を再現しようという試みが行われました。彼の 1568 年版では、 最も優れた画家、彫刻家、建築家の生涯 ジョルジョ・ヴァザーリ と報告している ベルナルド・ブオンタレンティ (1531-1608) は中国の磁器の謎を解明しようとしましたが、彼の発見を述べた文書はありません。ブオンタレンティは、舞台デザイナー、建築家、演劇デザイナー、軍事技術者、芸術家であり、キャリア全体でメディチ家に雇われていました。彼がフランチェスコ・デ・メディチの磁器探求にどのように影響を与えたかは不明です。

メディチ家の磁器の出現

Francesco I de' Medici (1541–1587)、トスカーナ大公 、Giambologna のモデルをもとに 1585 ～ 87 年にモデル化 、キャスト約。 1611年、メット・ミュージアム経由、ニューヨーク

16半ばまでに番目世紀、 メディチ家 、芸術の偉大な後援者であり、13世紀からフィレンツェで著名でした番目17に番目何世紀にもわたって、政治的、社会的、経済的に、何百もの中国の磁器を所有していました。エジプトのスルタン・マムルークが贈呈した記録がある。 ロレンツォ・デ・メディチ (Il Magnifico) は、1487 年に「これまで見たことのないエキゾチックな動物や磁器の大きな器」と共に描かれています。

フランチェスコ・デ・メディチ大公 (1541-1587、1574 年に統治) は錬金術に興味を持っていたことが知られており、1574 年に工場を開設する数年前からすでに磁器の実験を行っていたと考えられています。彼のプライベートラボで何時間も研究したり、 勉強 、彼の骨董品とアイテムのコレクションを保持していたヴェッキオ宮殿で、錬金術のアイデアを熟考し、探求するためのプライバシーを彼に与えました.

フランチェスコは、中国のハード ペースト磁器の再現に専念するための十分なリソースを持って、1574 年にフィレンツェに 2 つの陶磁器工場を設立しました。フランチェスコの磁器事業は利益のためではありませんでした。彼の野望は、精巧で高く評価されている中国の磁器を複製して、彼自身のコレクションと仲間への贈り物を緩衝することでした（フランチェスコがメディチ家の磁器を スペイン王フェリペ2世 ）。

メディチ磁器フラスコ 、1575-87年、ヴィクトリア＆アルバート美術館経由、ロンドン

フランチェスコは、フィレンツェのベネチア大使アンドレア・グッソーニによる1575年の報告で、彼（フランチェスコ）は10年間の研究の後に中国の磁器を作る方法を発見したと述べられています工場を開設しました）。 Gussoni は、透明性、硬さ、軽さ、繊細さ (中国の磁器を望ましいものにする属性) は、フランチェスコが「成功への道を示した」レバント人の助けを借りて達成したと詳述しています。

フランチェスコと彼の雇われた職人が実際に「発見」したのは、硬いペースト状の中国の磁器ではなく、 軟質磁器 .メディチ磁器の製法は文書化されており、「白い砂と砕いた岩の結晶 (12:3 の比率)、スズ、および鉛フラックスを混合したヴィチェンツァの白い粘土.」 使用される釉薬にはリン酸カルシウムが含まれているため、不透明な白い色が得られます. .上絵の装飾は主に青で行われましたが（人気のある中国の青と白の外観を模倣するため）、マンガンの赤と黄色も使用されています.メディチ磁器は、イタリアのマイオリカと同様の方法で焼成されました。次に、鉛を含む 2 番目の低温釉薬が適用されました。

巡礼者のフラスコ に メディチ磁器製作所 、アップリケの詳細、1580年代、ロサンゼルスのJ.ポールゲッティ美術館経由

得られた製品は、それらが製造された実験的な性質を示しました。製品は黄色がかった色で、時には白っぽい灰色で、石器に似ていました。釉薬はしばしばひび割れており、やや曇って気泡が入っています。オブジェクトの多くは、焼成で流れた色を示します。上釉装飾モチーフの結果として得られる色合いも、鮮やかなものから鈍いものまでさまざまです (青は鮮やかなコバルトから灰色までの範囲)。作られた製品の形は、時代の貿易ルートの影響を受けており、洗面器や水差し、充電器、皿など、中国、オスマン、ヨーロッパのテイストを小さなものまで示しています。 クルーズ .形状はわずかにゆがんだ形を示し、硬質の磁器よりも厚みがありました。

サウルの死を描いた皿 メディチ磁器製作所による 、詳細と装飾、約。 1575–80年、ニューヨークのメトロポリタン美術館経由

メディチ家の努力の結果が完璧ではないことを考慮しても、工場が生み出したものは驚くべきものでした。メディチ家のソフトペーストの磁器は、洗練された芸術的能力を反映した完全にユニークな製品でした.この製品は、メディチ独自の成分配合と投機的な温度から作られた、技術的および化学的に大きな成果でした。

出血します メディチ磁器製作所による 、約1575-87年、ロンドンのビクトリア＆アルバート博物館経由。と イズニック陶器の皿、 約。 1570年、オスマントルコ、クリスティーズ経由

メディチ家の作品に見られる装飾的なモチーフは、さまざまなスタイルが混在しています。中国の青と白の様式 (スクロールする枝、開花の花、葉の多いブドウの木が豊富に見られる) の影響を強く受けている一方で、陶器は トルコのイズニック陶器 同様に（伝統的な オスマン帝国 アラベスク らせん状の巻物、幾何学的なモチーフ、ロゼット、蓮の花などの中国の要素を含むパターンは、主に青で構成されていますが、後に緑と紫のパステル調の色合いが組み込まれています）。

また、古典的な服装の人物、グロテスク、曲がりくねった葉、繊細に適用されたフラワーアレンジメントなど、一般的なルネッサンスのビジュアルも見られます。

水差し（ピッチャー） メディチ磁器製作所による 、グロテスクなディテール、約。 1575–80年、ニューヨークのメトロポリタン美術館経由

現存する作品のほとんどは、メディチ家の署名でマークされています。大部分は、フィレンツェの大聖堂であるサンタ マリア デル フィオーレの有名なドームと、その下に F の文字が表示されています (おそらくフィレンツェまたはフランチェスコを指している可能性が高い)。いくつかの作品は6つのボールを遊ばします（ パレット ) の メディチ家の紋章 、フランチェスコの名前と肩書きのイニシャル、またはその両方。これらのマーキングは、フランチェスコがメディチ家の磁器に対して持っていた誇りを示しています。

メディチ家磁器の結末

最下部 水差し（ジャグ） メディチ磁器製作所による 、メディチ磁器のマーク、約。 1575–87年、ニューヨークのメトロポリタン美術館経由。底付き サウルの死を描いた皿 メディチ磁器製作所による 、メディチ磁器のマーク、約。 1575–80年、ニューヨークのメトロポリタン美術館経由

フランチェスコ・デ・メディチの中国の磁器を複製するという純粋な意志とコミットメントは称賛されるべきです.彼の工場は中国のハード ペースト磁器のクローンではありませんでしたが、メディチが作成したのはヨーロッパで生産された最初の磁器でした。メディチ家の磁器は、ルネッサンス期の芸術的業績の重要な例であり、開発された高度な技術の応用と、当時のフィレンツェに溢れていた豊かな影響を示しています。メディチ家の磁器は見た人を魅了したに違いなく、メディチ家の発明品として、本質的に途方もない価値を具現化していました。メディチ家の磁器は、その表現において本当に例外的でした。

の表裏 メディチ家の陶器のマークが入った皿 メディチ磁器製作所による 、約。 1575-87年、ヴィクトリア＆アルバート美術館経由、ロンドン

しかし、メディチ家の工場の存続期間は 1573 年から 1613 年までと短命でした。残念ながら、工場に関連する一次資料はほとんどありません。有名なアーティストのドキュメントがあります フラミニオ・フォンタナ 1578 年にメディチ家の工場のために 25 ～ 30 個の作品が支払われ、この時点で他のアーティストがフィレンツェで磁器を「作っている」というさまざまな説明がありましたが、それらをメディチ家と決定的に結びつけるものは何もありませんでした。 1587 年のフランチェスコの死後、生産が減少したことは確かです。全体として、生産された製品の量は不明です。フランチェスコの死後、彼のコレクションの目録は、彼が 310 個のメディチ磁器を所有していたことを示していますが、その数はメディチの工場で生産された量についての洞察を提供するものではありません。メディチの工場は少量しか生産しなかったと言われていますが、「小さい」というのは相対的な用語です。

皿 メディチ磁器製作所による、 約。 1575–87年、ニューヨークのメトロポリタン美術館経由

中国磁器の製法の探求は続いた。ソフトペーストは1673年にフランスのルーアンで生産され（ソフトペーストの磁器が生産され、現存する作品は10点未満）、17世紀の終わりまでにイギリスで生産されました.番目世紀。中国版に匹敵する磁器は、1709 年にザクセン出身の Johann Böttger がドイツでカオリンを発見し、高品質の硬いペースト状の半透明の磁器を製造するまで作られませんでした。

磁器は18世紀までメディチ家に保管されていました。番目1772 年に パラッツォ ヴェッキオ フィレンツェでコレクションを分散させました。今日、約 60 点のメディチ家の磁器が現存しており、14 点を除いてすべてが世界中の美術館のコレクションに収められています。