Pieter Bruegel The Elder: フランダースのルネッサンスの巨匠

バベルの塔の建物の詳細、ピーター・ブリューゲル長老、1563年、ウィーン美術史美術館経由。と農民の結婚式、ピーテル・ブリューゲル・ザ・エルダー、ca。 1567年、ウィーン美術史美術館経由

ピーテル・ブリューゲル・ザ・エルダーは、フランダースの画家の多作な王朝の最初の人物でした。ブリューゲルは、農民の生き生きとした描写、綿密に詳細に描かれた風景、幻想的な怪物でいっぱいのシーンで、ユニークな芸術家であり、今日では フランダース・ルネサンスの巨匠 そして風俗画の先駆者。

ピーテル・ブリューゲルの生い立ちにまつわる謎

バベルの塔の建物 、ピーテル・ブリューゲル・ザ・エルダー 、1563年、ウィーン美術史美術館経由

彼は今日、有名なフランダース ルネサンスの芸術家ですが、ピーター ブリューゲルの生い立ちには多くの謎があります。彼は、16世紀にすでに存在していた習慣である父親にちなんで彼の名前をとったのでしょうか?彼の姓は彼が生まれた村に由来しますか?彼が生まれた正確な場所は？彼は農民の家族の出身ですか、それともより教育を受けた背景を持っていますか?歴史家はこれらの問題に同意できず、今日いくつかの理論が共存しています。

当時最も有名なフランダースの画家で美術史家の 1 人であるカレル ヴァン マンダーは、彼の有名な作品を出版しました。 画家の本 ( 画家の本 ) 1604 年。 ジョルジョ・ヴァザーリの ルネッサンスの画家たちの伝記的な物語であるヴァン マンダーの本は、フランダースの画家と美術史の他の人物の生涯と作品に関する主要な情報源の 1 つです。 画家の本 は、古代エジプト、ギリシャ、ローマから 16 世紀のドイツ、イタリア、オランダの芸術家まで、250 人以上の画家の生涯と作品を詳述しています。

ザ・ハーベスターズ (晩夏) 、ピーテル・ブリューゲル・ザ・エルダー 、1565年、メトロポリタン美術館経由

Van Mander は Pieter Bruegel についての章を書きました。彼は画家の出身地であるブレダの近くの村について説明し、そこから彼の名前が付けられました ブリューゲル ;ヴァン マンダーは、画家の名前に 2 つの異なるスペルを使用しました。しかし、2 つの異なる場所が彼の説明と一致するため、謎は残ります。最初は ブリューゲル 、今日の南オランダのブレダ近くの村。 2つ目はの村です。 ブローゲル また ブリューゲル ブリー市の近く、以前は フランジ また ブレダ ラテン語で、オランダ国境に近い現代のベルギー。

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彼の生年月日についても定かではありませんが、専門家は 1525 年から 1530 年の間であると確立しています。 アントワープの聖ルカのギルド ヴァン・マンダーによれば、ブリューゲルはその前に別の偉大なフランダースの画家のために働いていた。 ピーター・コーク・ファン・アールスト . 1563年、ブリューゲルはクーケ・ファン・アールストの娘マイケン・クーケと結婚した。

ブリューゲルはアルプスを越えながら山や岩を飲み込み、キャンバスやパネルに吐き出しました。

種まきのたとえ話 、ピーテル・ブリューゲル・ザ・エルダー 、1557年、ティムケン美術館経由

Karel van Mander の本からのこの奇妙な引用は、Pieter Bruegel のイタリア旅行に言及しています。 1520 年代から 30 年代にかけて、ネーデルラントの芸術家たちが芸術教育の一環としてイタリアを訪れました。の フレミングス 、彼らが呼ばれたように、研究された イタリアの巨匠 そして彼らの作品をコピーしました。この傾向に従って、ブリューゲルは 1553 年から 54 年にかけてイタリアに行きました。それでも、古い巨匠の絵画ではなく、アルプスの劇的な山岳風景が彼の注意を引きました。

彼の旅の目的は、イタリアの巨匠を発見することではなく、自然についての知識を得ることでした。彼はたくさんの荷物を持って家に帰りました 風景画 、その一部は印刷モデルとして機能しました。当時、ピーター・ブリューゲルは、アントワープを拠点とする印刷物の発行と販売を行う Hieronymus Cock で働いていました。 アントワープの聖ルカのギルド .ヒエロニムスはおそらくブリューゲルのイタリアへの旅を後援した。当時、版画は知識を広める数少ない手段の 1 つでした。そのため、ブリューゲルは、オランダやフランダースの領土の平地では決して見られなかった劇的な山岳風景を描きました。

大アルプスの風景 、ピーテル・ブリューゲル長老、ヨハネスとルーカス・ファン・ドエテカム 、約。 1555-56年、メトロポリタン美術館経由

1555 年から 1556 年にかけて、ピーター ブリューゲルはアルプスの風景を描いた一連の 12 枚の図面を作成し、それを印刷モデルとして使用しました。アーティストは、彼の将来のすべての作品に影響を与える風景画の技法を開発しました。ブリューゲルは、イタリアの巨匠の作品にインスピレーションを得ました。しかし、彼は独自のスタイルを作り上げるために、あらゆるルールから解放されました。彼は自然の要素を正確かつ詳細に描写しました。すべてのコンポーネントの重要性は同じでした。ブリューゲルのスタイルの重要な側面。

ブリューゲル・アズ・ザ・ 第二のヒエロニムス・ボス

マッド・ミー (ダル・グレット) 、ピーテル・ブリューゲル・ザ・エルダー 、1561年、マイヤー・ファン・デン・バーグ美術館経由

ピーテル・ブリューゲルの作品は、しばしば前任者の絵画と比較されてきました。 ヒエロニムス・ボス 、初期のマスター オランダのルネッサンス .ブリューゲルはボッシュが亡くなってからほぼ 10 年後に生まれたため、ボッシュに会うことはありませんでしたが、彼は自分の仕事を知っていました。彼らの絵には間違いなく大きな類似点があります。非常に多くの人物がいる混沌とした風景は、目がどこを見ているのかほとんどわかりません。ボッシュは、ピーター・ブリューゲルの初期の作品、特に世界を支配する悪の勢力の表現に大きな影響を与えました。

Mad Meg (Dull Gret) の詳細 、ピーテル・ブリューゲル・ザ・エルダー 、1561年、マイヤー・ファン・デン・バーグ美術館経由

ブリューゲルの絵の一つ、 大きな魚は小さな魚を食べる 、ヒエロニムス・ボスの作品としても販売されました。 1556 年の図面にはブリューゲルの署名があり、1557 年の彫刻版には特徴があります。 ヒエロニムス・ボス。発明者 左下隅にあります。おそらく、ブリューゲルはボッシュの作品の 1 つにちなんで作成したか、彫刻を販売するために故意にボッシュの署名を追加したのでしょう。当時、ボッシュはブリューゲルよりも有名だったからです。

大きな魚は小さな魚を食べる (彫刻) 、ピーテル・ブリューゲル長老とピーテル・ファン・デル・ハイデン 、1557年、メトロポリタン美術館経由。と 大きな魚が小さな魚を食べる (絵) 、ピーテル・ブリューゲル・ザ・エルダー 、1556年、ウィーン・アルベルティーナ美術館経由

の違い ボッシュの ブリューゲルの作品は、彼らの世界観にあります。ボッシュの絵は人類の失敗を描いています。彼は人間の邪悪さに対する罰である激しい地獄を生き生きと描いています。一方、ブリューゲルは人類についてあまり暗いビジョンを持っていませんでした。悪の勢力は世界の一部でしたが、それほど目立ちませんでした。さらに、ブリューゲルは、自然の要素を細心の注意を払って描写することによって、彼の絵画における神聖な存在を高めました。これは、神の創造の証です。ボッシュにとって、人間は地獄での生活を運命づけられていましたが、ブリューゲルのビジョンはより希望的でした - 人々は悪魔の落とし穴を避けて自分の人生を生きようとしました.

農民のブリューゲル または ピーター・ザ・ドロール

農民の結婚式 、ピーテル・ブリューゲル・ザ・エルダー 、約。 1567年、ウィーン美術史美術館経由

ピーテル ブリューゲルの比較的短い芸術家としてのキャリアの黄金時代は、1563 年にアントワープからブリュッセルに移転した時期と一致していました。

カレル・ヴァン・マンダーは、彼の著書で長老のピーテル・ブリューゲルについて説明しました。 ペインターブック : ブラバントの無名の村で、彼女が才能と機知に富んだピーテル・ブリューゲルを選んで、彼女と彼女の農民を描き、オランダの絵画の永遠の名声に貢献したとき、自然は彼女の選択において素晴らしく幸運でした。

子供向けゲーム 、ピーテル・ブリューゲル・ザ・エルダー 、1560年、ウィーン美術史美術館経由

ヴァン マンダーは、ブリューゲルが描いたドローリーについても書いています。彼は、観客はアーティストの作品を見て微笑んだり笑ったりせずにはいられなかったと説明しました。大衆からのそのような反応は、当時の彼の名声に大きく貢献しました。実際、ネーデルラントの 16 世紀は、政治的および社会的に不安定な時代でした。の オランダの反乱 1560年代に激怒し始めました。それに加えて、疫病、貧困、宗教的専制政治が一般の人々の生活を支配しました。

ブリューゲルは、イタリアのルネサンス期の画家たちのように、神々や貴族を描いていませんでした。代わりに、農民と単純な人々が彼の風景に住んでいました。日常生活は画家を魅了しました。ブリューゲルには、良き顧客であり親愛なる友人である商人ハンス・フランケルトがいて、農民の生活を観察することに情熱を傾けていました。ブリューゲルとフランケルトは、村の見本市や結婚式に行くことを楽しみ、配偶者の家族の一員として行動し、贈り物を提供することさえしました。彼らは、農民の素朴なマナー、彼らの踊り、ラブストーリー、ごちそうを目の当たりにしました。ブリューゲルは、彼らの日々の苦闘と喜びを、偉大な人間性を持って描きました。

風俗画のパイオニア: 雪の中のハンター

雪中​​の狩人（冬） 、ピーテル・ブリューゲル・ザ・エルダー 、1565年、ウィーン美術史美術館経由

ピーテル・ブリューゲルが描いた 雪の中のハンター この傑作は、ブリューゲルの風俗画の熟達を十分に示しています。ジャンルペインティングは、日常生活のシーンや単純な人々の日常の活動を描く一種の芸術です.ジャンル シーンは、17 世紀のオランダ絵画の黄金時代に栄えました。ブリューゲル大王の時代には、宗教画が一般的でした。代わりに、ピーターは宗教的なシーンを彼の忙しい風景の背景に追いやるか、単に切り取った.

の詳細 雪中​​の狩人（冬） 、ピーテル・ブリューゲル・ザ・エルダー 、1565年、ウィーン美術史美術館経由

雪の中のハンター の一部でした 年の月 有名なサイクル 6枚の大板絵のアンサンブル 1 年の 6 つの期間を示します。 Pieter Bruegel は、アントワープに住む商人銀行家でアート コレクターの Nicolaes Jonghelinck のためにこのシリーズを作成しました。パネルはおそらく彼の華麗なダイニング ルームの壁に飾られる予定でした。 6 枚のパネルのうち、現存するのは 5 枚だけです。一緒に 年の月 、ジョンヘリンクはブリューゲルの他の作品も所有しており、有名なものを含む合計16枚の絵画 バベルの塔 、ウッドパネルに油彩。

今日では四季しか数えていませんが、16 世紀には、人々は 1 年を 2 か月の 6 つの期間に分けていました。 雪の中のハンター 間違いなく、12 月と 1 月の冬の月を表しています。ブリューゲルは、数え切れないほどの人や動物がいる雪に覆われた風景を描き、この時期の日常の活動を描いています。彼は限られた範囲の色を使用し、明るいトーンと暗いトーンのコントラストで遊んで、リアルな表現を実現しました。

の詳細 雪中​​の狩人（冬） 、ピーテル・ブリューゲル・ザ・エルダー 、1565年、ウィーン美術史美術館経由

このシーンは、一年で最も暗い時期を完全に表しています。狩人はキツネというわずかな獲物だけを携えて遠征から戻ってきますが、農民は旅館に火をつける恐れのある火を制御しようとします。別の家が風景の遠くで燃えています。空のカラスは、氷上のスケーターの暗い姿に奇妙に似ています。一方では、シーンは目に見えない脅威に満ちています。一方、大人も子供も凍った池の上で不用意にスケートをしています。これはブリューゲルが見た世界の真実の描写です。

ピーテル・ブリューゲル長老とその子孫：フランダースの画家の王朝

バードトラップ 、ピーター・ブリューゲル・ザ・ヤンガー 、1631年、サザビーズ経由

今日知られているように、長老のピーテル・ブリューゲルと彼の妻メイケン・コーケには、2人の息子、ピーター・ブリューゲル・ザ・ヤンガーとヤン・ブリューゲル・ザ・エルダーがいました。ブリューゲルの息子たちは、1559 年に父親が h を削除して変更した元の名前のスペルを使用していました。二人とも父親の芸術の道をたどりました。ピーターは父親のスタイルを採用し、マスターの絵画に対する需要が高かったため、彼の作品の多くのコピーを作成しました。ヤンは、17 世紀初頭のオランダの黄金時代に、フランダースの画家の間で巨匠としての名声を築き、しばしば親友と一緒に仕事をしました。 ピーター・パウル・ルーベンス .

木製の器の花 ヤン・ブリューゲル長老 、約。 1606-07年、ウィーン美術史美術館経由

ピーター・ブリューゲル・ザ・ヤンガーとヤン・ブリューゲル・ザ・エルダーの両方にも、家族の芸術的伝統を引き継いだ息子がいました。今日、ピーテル ブリューゲル 2 世はフランダース ルネッサンスの巨匠と見なされています。彼は間違いなくユニークで先見の明のある画家でありイラストレーターであり、当時の人々の生き生きとした描写を私たちに提供してくれました。