ポリグノトス：エートスのギリシャの画家
からの詳細 ポリグノトスのネキヤの再建 、 カール・ロベール、1892年、「Die Nekyia des Polygnot」より
ポリグノトスと比較したゼウクシス。後者は エトスの素晴らしい描写者 (agathos ethografos) ですが、ゼウクシスの絵にはエトスはありません。 – アリストテレス、詩学 1050a.25
ギリシアのエートスの画家、タソス島のポリュグノトスの生涯についてはほとんど知られていない。彼は 5 世紀前半に生活し、働いていました。番目紀元前世紀、画家アグラフォンの息子。ポリグノトスは父親から絵画の芸術を学びました。人生のある時点で、彼はアテネに移り、そこで最も有名な作品をいくつか制作しました。
ポリュグノトスは後の画家たちが達成したリアリズムのレベルには達していませんでしたが、彼は彼らと同等と見なされていました。私たちの幸運のために、 ギリシアの旅人パウサニアスは、 ポリグノトスの失われた作品のいくつかを彼の詳細な説明に残しました。
ポリグノトスは、前任者から 4 色 (黒、白、黄、赤) のパレットを継承しました。混色の達人として、彼は利用可能なトーンの多様性を拡大することにより、独自の構成を作成しました。彼の絵は、明暗の描写がまったくないカラードローイングのように見えました。この素朴なスタイルにもかかわらず、遠近法が発明された後も、彼は何世紀にもわたって関連性を保っていました。彼はどのようにそれを達成しましたか？彼は表現力に投資し、人間の姿の精神を追い求めました。
ポリグノトゥス: エトスの優れた描写者
キタラを歌って弾く青年 、に起因する ベルリンの画家 、紀元前490年、メトロポリタン美術館
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ありがとうございました！ポリグノトスの芸術は目を欺くことはできなかった ゼウス' そして近くにいなかった アペレス 技術的な完成度。しかし、それは彼の素朴なスタイルが魅力を維持することを可能にするユニークな属性を持っていました.彼のアートは、 エトス 描かれている人物の（性格、精神）。ポリュグノトスの姿は現実的ではありませんが、生きていました。この表現主義的傾向により、アリストテレスは彼を精神の優れた描写者と呼ぶようになりました。
この精神は、描写された人物の理想的な自己の探求の産物でした。アリストテレスはまた、ポリュグノトスをパウソンやディオニシウスのような他の画家と比較して、次のように述べています。
ポリュグノトスは男性を実際よりも優れたものとして描写し、パウソンはそれ以上のものとして描写し、ディオニュシウスは似せて描いた.
– 詩学 1450a
そしてそれ：
若者はパウソンの作品ではなく、ポリュグノトスの作品を見てはならない
プリニウス・ザ・エルダーによると、ポリュグノトスは最初にカラフルな透明なカーテンで女性を描いた.プリニウスはまた、眉をひそめ、口を開け、歯を見せた人物を最初に描いたと考えています。これはありそうにないように思えますが、ある真実に関連しています。ポリュグノトスは顔の表情を描くのが得意だったので、彼のフィギュアは根本的に新しいもののように感じました。いずれにせよ、彼は先人から受け継いだ芸術を改良しました。彼は自分のフィギュアに「命を吹き込み」、彼らの精神を新しい方法で表現することに成功しました。
複数の座席レベルの発明
ニオビッド クレーターとして知られるアッティカ赤像式萼クレーター 、 に起因する ニオビッドペインター 、460-50 BCE、ルーヴル美術館
ギリシャ絵画 伝統的に、同じレベルで互いに隣り合っている図が特徴です。 Polygnotus は、彼のフォーム (複雑な構成) に複数の座席レベルを導入することで、それを変更しました。この新しい方法は、絵画内の空間的関係を記述するための新しい慣習につながりました。これらによると、絵の下の列ほど視聴者に近く、上の列ほど視聴者から遠かった。これは、この時期の花瓶の絵に見られます。良い例は、いわゆるニオビッド・ペインターによる上の写真の花瓶です。
複数の座席レベルの導入により、Polygnotus は遠近法がまだ知られていない時代に奥行きを示すことができました。これにより、1 つのダイナミックな構図でより多くの人物を共存させることができました。その結果、宗教的および歴史的なシーンをより簡単かつ効率的に実現できるようになりました。物語を語ることがすべてだった時代に、ポリグノタスはこれまで誰よりも上手に物語を語っていました。彼の倫理的理想主義と組み合わされたこの新しい描写力は、彼の作品をほとんど魔法のようにしました。ポリュグノトスは、彼のスキルを使用して、想像力を刺激する斬新な方法で戦いを描写しました。何世紀も後になっても、ローマの歴史家 エイリアン 、ポリグノトスは戦いを完璧に描いたと今でも書いています。
ポイキーレ ストアのギリシャ絵画
ストア ポイキーレ (彩色されたストア) の西端の復元図 紀元前 400 年頃、アテネのアメリカン スクール オブ クラシカル スタディーズに登場するように
ポイキーレ ストアは、紀元前 475 ～ 450 年に建てられたアテナイのアゴラにある建物です。ストイックな哲学者たちは、最終的に建物の名前をとった学校の集会所としてそれを使用しました（ストイシズム）。ストアは古代のギャラリーのようなもので、このため、ポイキーレ (塗装) と呼ばれていました。その壁は、そこから引き出されたテーマを持つ大きなカラフルなギリシャの絵画でいっぱいでした。 神話と歴史 .作品はおそらく壁に掛けられた大きな木製のパネルに描かれていました。
パウサニアスは、ストアからの 4 つの主要な作品について説明しています。 スパルタ人とアテナイ人のオエノエの戦い 作者不明の、 アマゾノマキ マイコンによって、 トロイの袋 ポリグノトスと マラトンの戦い パナエヌスまたはミコンによって。
これらの中で最も有名なのは、ポリグノトスの トロイの袋。 名前が示すように、メネラウス王率いるギリシア軍による伝説的なトロイの奪取を描いています。興味深いことに、Polygnotus はこの作業に対して金銭的な支払いを要求しませんでした。それは、彼が労働と引き換えにアテネ市民権を得たからです。
伝えられるところでは、ポリュグノトスは恋人のエルピニケを彼の記念碑の女性の一人として描いた トロイの袋 ポイキーレストア用。プルタルコスによると きもん 、 Polygnotus と Elpinike は、違法で明らかに不適切な関係を維持していました。もちろん、これは兄キモン（ペリクレスの主な敵）とのエルピニケほど不適切ではありませんでした。
デルフォイのクニディアンのレシェのためのギリシャ絵画
デルファイのアポロンの聖域 ジャン・クロード・ゴルヴァン
の クニディアンのレシェ クニドス市によってデルファイの聖域に捧げられた集会所でした。レシェは、デルフォイの宗教的中心地を訪れたクニディアンのクラブハウスとして機能しました。ポリグノトスの大規模な組成物がそのインテリアを飾りました。これらは トロイの袋 (Iliupersis) ホメロスのイリアスと オデュッセウスのハデスへの降下 オデッセイのネキア。
パウサニアスは、図ごとに非常に詳細な作品の説明を提供してくれます。イリウペルシスは建物の内壁の右側を覆い、ネキアは左側を覆っていました。構図には多くの類似点があり、2 つのギリシャ絵画全体で多くの人物が繰り返されていました。これは、それらが 2 つの異なる作品であるにもかかわらず、1 つの構想の一部であったことを意味します。
次のセクションでは、2 つの素晴らしい再構成の助けを借りて、これらの作品を詳しく見ていきます。どちらも、パウサニアスの説明に基づいて 1890 年代に作成したカール ロベルトのものです。ロバートは、ポリグノトスの時代からの芸術の参照を使用して、可能な限り正確に再構築しました。彼の試みは完全にフィクションのままですが、確かに面白いものです。
イリューペルシス
Polygnotus の Illiupersis の復元 、カール・ロバート、1892年、「Die Nekyia des Polygnot」という本から
ポリグノトス イリュペルシ 複数のフィギュアが含まれています。それらのほとんどは ギリシャの将軍 と トロイの戦士 そして女性。合成は、倒れたトロイの城と、家に帰る勝利したギリシャ軍の間を移動しました.ホメロスの叙事詩の重要人物は、メネラオスと ヘレン 、ネオプトレモス、オデュッセウス、ディオメデス、アンドロマケー、ポリュクセネー。複数の戦士が地面に倒れていました。その中にはトロイアの王プリアモスがいました。
からのカサンドラとアヤックスの詳細 ロバートの再建 イリューペルシス
もう 1 つの重要な人物は、プリアモスの娘であるカサンドラでした。呪いにより、カサンドラは都市の崩壊を予見していましたが、誰も彼女の予言を信じていませんでした.ギリシア人が街に入ったとき、カサンドラはアテナ神殿に避難所を見つけ、女神像をつかみました。ギリシャの将軍アヤックスはカサンドラを寺院から引きずり出し、その結果、像は地面に落ちました。アヤックスはついにカサンドラを誘拐してレイプした。アテナは後に彼女の寺院の犠牲と彼の暴力行為のために彼を罰した.ポリュグノトスは、アヤックスを含むギリシャの戦士に囲まれている間、アテナの木像を保持しているカサンドラを描写しました。
ねきあ
ポリグノトスのネキヤの再建 、カール・ロベール、1892年、『Die Nekyia des Polygnot』より
の オデッセイ トロイア戦争後、オデュッセウスが故郷のイサケーにたどり着くまでの冒険の物語。 Nekyia は叙事詩のエピソードで、主人公が降臨します。 アンダーワールド（ハデス） .そこでオデュッセウスは、家に帰る道を見つけるのを手伝ってくれる伝説のオラクルのテイレシアスに会うことを望んでいます。
ポリュグノトスは、オデュッセウスのハデスへの降下の非常に鮮やかなギリシャの絵を提示しました。画像の片側には、アケロン川をボートで渡って魂を運ぶカロンが描かれています。反対側にはシーシュポスとタンタロスがいて、どちらも終わりのない拷問に苦しむ運命にありました。シーシュポスは、永遠に何度も丘の上に岩をあてもなく押しました。タンタロスは、空腹で喉が渇いても、下の水を飲むことができず、上の果物を食べることができないという呪いを受けました。構図の中心にはオデュッセウスがテイレシアスと話している。
アガメムノン、ヘクトル、オルフェウス、テセウス、アリアドネ、ファイドラ、アキレス、パトロクロスなど、一連の人物も絵に登場します。
からの Eyrynomos の詳細 の再建 ねきあ
パウサニアスは、絵の左端に奇妙な人物がいることに気づきました。その人物の名前はエイリノモスであり、パウサニアスはオデッセイでそのような名前を聞いたことがありませんでした.デルフォイのガイドは、エイリノモスがハデスに住む悪魔の 1 人であることを彼に知らせました。これらの恐ろしい存在は、骨だけを残して死者の死体を消費しました。パウサニアスはこの人物を次の言葉で説明しています。
彼は青と黒の間の色で、肉のハエのようです。彼は歯を見せて座っており、彼の下にはハゲワシの皮が敷かれています。
( 10.28.7 )
画家ポリグノタスと花瓶画家ポリグノトス
眠るメデューサを斬首するペルセウス 、 に起因する ポリグノトス 、紀元前450～40年、メトロポリタン美術館
ポリグノトスの芸術は永久に失われました。しかし、多くの美術史家や考古学者は、彼の作品の断片が生き残っていると主張しています。ポリグノトスの壮大な構図と革新は、花瓶の絵のような他の芸術媒体に影響を与えたという考えです。
ポリュグノトスの影響は、花瓶の画家であった別のポリュグノトスの作品に最も顕著に表れています。花瓶の画家がポリュグノトスを非常に賞賛し、彼にちなんで名付けられた可能性も非常に高い.このポリュグノトスは、屋根裏部屋で最も重要な花瓶の画家の 1 人でした。 赤絵式陶器 大きな花瓶を描くのが好きでした。多くの人が、彼の数字はポリグノタンのアートワークの影響を示していると信じています。
詩を朗読するサッフォー 、Polygnotusのグループ、ca。紀元前440～30年、アテネ考古学博物館
花瓶の画家ポリュグノトスの影響も強かった。さらに、彼は彼にちなんで名付けられた芸術家グループの中心人物だったようです。 ポリグノトスのグループ .このグループは、5 世紀後半の大部分にわたって活動を続けました。今日、Polygnotan Group のより広いサークルに起因する約 700 の花瓶があります。