物語のクライマックスを見つける方法

（レイン・ケネディ/ゲッティイメージズ）

で 物語 (以内に エッセイ 、短編小説、小説、映画、または演劇)、 クライマックス アクションのターニングポイントです（ 危機 ) および/または関心または興奮の最高点。形容詞： クライマックス .

最も単純な形式では、物語の古典的な構造は次のように説明できます。 ライジングアクション、クライマックス、フォーリングアクション、 ジャーナリズムでは BME ( 序盤、中盤、終盤 ）。

語源
ギリシャ語の「はしご」から。

例と観察

E.B.白： 私たちがその湖にいるある日の午後、雷雨が起こりました。それは、子供のような畏敬の念を抱いてずっと前に見た古いメロドラマの復活のようでした.アメリカの湖での電気的障害のドラマの第 2 幕のクライマックスは、重要な点で変わっていませんでした。これは大きなシーンであり、今でも大きなシーンです。最初の抑圧と暑さの感覚、そして遠くへ行きたくないというキャンプの周りの一般的な空気。午後半ばに（それはまったく同じでした）空が奇妙に暗くなり、人生を動かしていたすべてが落ち着きました。そして、船が停泊地で突然反対方向に揺れ、新しい区画からそよ風が吹き始め、前兆のうなり声が聞こえました。次にケトルドラム、スネア、バスドラムとシンバル、そして暗闇に対して光がパチパチ音をたて、神々は丘で彼らのチョップをニヤリとなめます。静けさのあと、穏やかな湖に着実に雨がざわめき、光と希望と元気が戻ってきて、キャンパーたちは雨の中を泳ぎに行こうと喜びと安堵のあまり走り出しました。びしょぬれになっただけで、子供たちは雨の中を水浴びするという新感覚に大喜びで叫び、びしょぬれになるという冗談は、世代を強力な不滅の連鎖で結びつけました。そして、傘をさして歩いたコメディアン。他の人が泳ぎに行ったとき、息子は自分も泳ぐと言った。彼は、シャワーの間ずっとぶら下がっていたロープから滴り落ちたトランクを引き抜き、絞った。だるそうに、中に入ることなど考えずに、私は彼を見た。彼の硬く小さな体は、やせっぽちでむき出しで、バイタルの周りに小さくてねっとりとした氷のような衣服を引っ張り上げると、彼がわずかに顔をしかめたのを見た。彼が膨らんだベルトを締めていると、突然私の股間が死の寒さを感じました。

アンドレ・フォンテーヌとウィリアム・A・グラビン: 逸話 同じ付属品をすべて備えた、本当にミニチュアの物語です。読者がアクションを追うことができるように、それらは土台を築く必要があります。明確な目的を持ったキャラクターを紹介し、その目的に向かって努力しているキャラクターを示す必要があります。彼らは通常、対立しています。彼らはに向かって移動します クライマックス 、通常は 結末 、まるで短編小説のようです。そしてそれらは構造化されていなければなりません。それらが構築されている原材料は、入手したときに最終的な形になることはめったにありません。警告: 「構造化」とは、事実を変更することを意味するのではありません。おそらく、事実の順序を再編成し、重要でない部分を切り取り、事実を強調することを意味します 引用符 またはポイントを家に追いやる行動。

ジョン・A・マレー： 私の自然のエッセイは、これまでかなり慣習的でした。すべてのエッセイには、冒頭で読者の注意を引くための何らかの「フック」があります... 始まり、中間、終わりで構成されています。かなりの量の自然史情報が含まれています。いくつかの識別可能な方向に移動します クライマックス 、啓示、イメージ、修辞的な質問、またはその他の締めくくりの手段の形をとることができます...そして常に、ナレーターの個人的な存在を最前線に保つように努めます.
エッセイは、記事とは異なり、決定的ではありません。アイデアをいじり、並置し、試し、いくつかのアイデアを途中で破棄し、他のアイデアを論理的な結論に導きます。祝賀会では クライマックス 共食いについての彼のエッセイの中で、モンテーニュは、彼自身が共食いの中で育ったなら、おそらく彼自身が共食いになったであろうことを認めるように強制します.

アイン・ランド： ' クライマックス ' で ノンフィクション記事 実証しようと試みたものを実証するポイントです。 1 つの段落または複数のページが必要な場合があります。ここにはルールはありません。しかし、その準備において、 概要 、どこから始めて（つまり、主題）、どこに行きたいか（つまり、あなたの主題）を覚えておく必要があります。 テーマ — 結論 読者にリーチしてもらいたい）。これらの 2 つの終点によって、一方から他方への移動方法が決まります。優れたフィクションでは、クライマックス (事前に知っておく必要があります) によって、ストーリーをその時点に到達させるために必要なイベントが決まります。ノンフィクションでも、あなたの結論は、読者をクライマックスに導くために必要なステップへと導きます。このプロセスの指針となる質問は、「結論に同意するために読者が知る必要があることは何ですか?」です。これにより、何を含めるかが決まります。主題の文脈を念頭に置いて、読者を納得させるために必要なものの本質を選択してください。

デビッド・ニーブン： [ダグラス] フェアバンクスのプールに加えて、最近ブロードウェイから脚本を書くよう誘われた劇作家のチャールズ マッカーサーは、視覚的なジョークを書くのが難しいと感じているという事実を嘆いていました。 'どうしたの？' [チャーリー] チャップリンに尋ねました。 「たとえば、太った女性が 5 番街を歩いているときに、バナナの皮を滑らせても笑わせることができるでしょうか。それは何百万回も行われてきました」とマッカーサーは言いました。 「どうするのが一番いいのか 得る 笑い？最初にバナナの皮を見せてから、太った女性が近づいてくるのを見せますか？それから彼女は滑りますか？それとも太った女性を先に見せてからバナナの皮を見せますか？ それから 彼女は滑りますか？ 「どちらでもない」チャップリンは一瞬ためらうことなく言った。 「あなたは太った女性が近づいているのを示しています。次に、バナナの皮を見せます。それから太った女性とバナナの皮を一緒に見せます。それから彼女はステップ 以上 バナナの皮をむいてマンホールに消えていく」