優しさの一週間: マックス・エルンストのシュルレアリスムのビジュアル ノベルを探る

ドイツのシュルレアリスム画家マックス・エルンストは、1891 年 4 月 2 日にドイツのブリュールで生まれました。ダダとシュルレアリスムという 2 つの重要な芸術運動のパイオニアです。アーティストは、詩、彫刻、グラフィック アートの分野でも活躍しました。キャリアを通じて、エルンストは絵画、コラージュ、版画など、さまざまな媒体を通じて自分自身を表現しました。第一次世界大戦で 4 年間戦った後、エルンストは 1918 年にケルンに戻り、最初のコラージュの制作を開始しました。この期間中、彼は機械的に複製された断片を使用し、彼の作品をシュルレアリスム運動と関連付け始めました。

挑発者: シュルレアリスムの画家、マックス・エルンストの紹介

マックス・エルンストの肖像 アーノルド・ニューマン 、1942年、Huxley-Parlour Gallery経由

シュルレアリスム 1920 年代に主にパリで起こった芸術的および文学的な運動でした。この運動の支持者は、秩序や理性よりも非合理的で無意識的な側面を推進しました。 マックス・アーネスト フロッタージュの技法を導入することで、シュルレアリスム運動に影響力のある貢献をしました。この方法は、テクスチャーのある素材の上に紙を置き、鉛筆またはクレヨンでこすることで構成されていました。

シュールレアリスト 彼の発明を称賛した。エルンストはまた、この方法を紙から絵の具に翻訳しました。新しい技法では、キャンバスから湿った絵の具をこすり落とす練習が行われ、同様のパターン効果が得られました。シュルレアリスムの画家が、コラージュ技法の断片化された論理に主なインスピレーションを見出したことは不思議ではありません。彼の作品の主題はバラバラであることが多く、頭のない死体が森の荒野や人けのないビーチに横たわっています。

花嫁の装い マックス・エルンスト 、1940年、ニューヨークのグッゲンハイム美術館経由

芸術的表現に対するマックス・エルンストの特徴的な実験的態度は、正式な訓練を受けていないことに部分的に起因しています。おそらく、この教育上の規則の欠如が、彼の妥協のない創造的な自由を保っていたのでしょう。今日、シュルレアリスムの画家は、革命的なコラージュで広く知られています。 首のない百人の女 と ベールを取ることを夢見る少女 .

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優しさの一週間：マックス・エルンストの傑作の創造

ロー 4 from A Week of Kindness マックス・エルンスト 、1933–34、MAPFRE財団経由

1933 年の夏、マックス エルンストはイタリア北部のヴィゴレノに滞在しました。彼は、フランスの芸術家ヴァレンタイン・ユーゴー、イタリアの詩人ガブリエル・ダヌンツィオ、クラシックピアニストのアルトゥール・ルビンスタインなどと一緒にいました。 3 週間にわたり、 超現実主義者 画家はさまざまな小説のコレクションを集め、興味深いイラストを切り出し始めました。彼はから絵を集めた ギュスターヴ・ドレ ジョン・ミルトンの叙事詩の挿絵 パラダイス・ロスト、 ファッション雑誌の版画や、19 世紀の人気小説の写真。

最後に、エルンストは 3 番目のコラージュ小説を作成しました。 優しさの一週間 また 優しさの一週間 .以前、彼はグラフィックノベルを出版しました 不滅の不幸 1922年、 首のない百人の女 1929年、そして ベールを取ることを夢見る少女 シュルレアリスムの画家は当初、出版を計画していた 優しさの一週間 7 つのノートの形式で、それぞれが曜日を表します。最終的に、最後の 3 日間 (木、金、土) は、5 番目の最終巻にまとめられました。

優しさの一週間より 無題 (三人の男と暴れる蛇) マックス・エルンスト 、1933–34、オーストラリア国立美術館経由、キャンベラ

小説の完全なタイトルは次のようになります 優しさの一週間または七つの致命的な要素 .タイトルは、創世記による創造の 7 日間にも言及しています。小説の各部分は、特定の日、例、および要素によって区別されます。さらに、シュルレアリスムの画家は、各タイトル ページに引用を挿入することで各章のトーンを設定し、読者が小説をより自由に解釈できるようにしました。

コラージュは、1936 年にナショナル モダン アートで 1 回、全体で 2 回だけ展示されました。 美術館 マドリッドで、70 年以上後の 2009 年にパリのオルセー美術館で出版されました。この小説は、出版社の Éditions Jeanne Bucher を通じて 5 冊のパンフレットのシリーズとしてパリ​​で最初に出版されました。その182の印象的な画像で、 優しさの一週間 マックス・エルンストの最も精巧なコラージュ小説アートワークとして際立っており、作成からほぼ90年後に新しいファンを集めています.

ボリューム I、ベルフォートのライオン: 日曜日

ボリューム I: 親切な週からのベルフォールのライオン マックス・エルンスト 、1933–34、MoMA、ニューヨーク経由

マックス・エルンストは創世記のタイムラインから離れ、日曜日から 1 週間を始めます。小説はフランスの作家からの引用で始まる アルフレッド・ジャリー : オコジョはとても汚い動物です。それ自体は貴重なシーツですが、リネ​​ンの交換がないため、舌で洗濯を行います。それは、オコジョの毛皮が儀式用のローブを作るために使用された素材であったという事実をほのめかしています.したがって、動物は王族の象徴です。この引用は、支配階級の慎み深い印象は、彼らの卑劣な行動と恥ずべき欲望を隠すために設計された見せかけにすぎないことを暗示しています.

ボリューム I: 親切な週からのベルフォールのライオン マックス・エルンスト 、1933–34、MoMA、ニューヨーク経由

最初の本を支配する泥の要素は、不潔で不純であることを表すため、この文脈と結びついています。ベルフォールのライオンは、支配階級と社会的エリートを象徴し、欲望とプライドによって腐敗し、侵食されています.ページがめくるにつれて、暴力はゆっくりと解きほぐされ、グロテスクが始まります。さまざまなヘビ、頭蓋骨、武器が主な象徴的要素を表しています。恐ろしいライオンの中で、無力な女性が恐怖に陥り、拷問を受けているのが見えます。シュルレアリスムの画家が、抑圧されたエロティックな欲望、冒涜、そして死で登場人物を苦しめているとき、支配の悪質なゲームが私たちの前で繰り広げられます。

第二巻：水の色

ボリューム II: 親切な週の水 マックス・エルンスト 、1933–34、MoMA、ニューヨーク経由

月曜日、2冊目の本 優しさの一週間 、水の要素を表します。エピグラフは、小説の第2巻全体で探求された謎めいた声明を私たちに提示します.マックス・エルンストはコラージュを用いて、水のさまざまな特徴を表現しました。それは穏やかで浄化することができますが、対照的に、乱暴で無慈悲です.小説は白黒なので、最終的に水の色は想像にお任せします。雰囲気は再び暴力、恐怖、そして死に満ちています。パリのモニュメントが波に流されているのを見ます。眠っているパリジャンが横たわっているベッドの足元には、制御されていない水が流れています。逃げるのに苦労する人もいれば、運命に屈する人もいます。

ボリューム II: 親切な週の水 マックス・エルンスト 、1933–34、MoMA、ニューヨーク経由

さざなみに抱かれる女性の身体は、よく見られるモチーフです。砕ける波に包まれてベッドで眠りにつく女性が見えます。別の女性は、男性が彼女の下で溺れている間、メイドに足を洗われています。シュルレアリスムの画家は、これらの身体を描写し、その位置と癖を操作し、あいまいさとエロティシズムを呼び起こすことにおいて、完全な制御を示しています。彼は静けさと混沌の奇妙なブレンドを生み出し、私たちに再び賢明な意味を否定します.

第III巻：ブルジョアジーの隠された欲望

第 III 巻: マックス・エルンスト著「A Week of Kindness」より「ドラゴンの宮廷」 、1933–34、MoMA、ニューヨーク経由

火の要素は、火曜日を表す 3 番目の本を支配します。火は欲望の炎を表します。第 III 巻: ドラゴンの宮廷はブルジョア地獄の悲劇を読者に紹介します。火は、前の本に見られる水の自然の力の正反対の役割を果たします。シュルレアリスムの画家は、ブルジョアジーの邪悪な夢、恐怖、隠された欲望を私たちに提示します。これらのページは、内部の無秩序、偽善、および倫理的闘争の強い感情を示しています。

ボリューム III: A Week of Kindness のドラゴンの宮廷 マックス・エルンスト 、1933–34、MoMA経由

ボリューム全体を通して、不穏なシンボルが細部に隠されています。背景の額縁には独特のイメージがさりげなく表示され、ピストルは目に見えないターゲットに発砲し、爬虫類は影に潜んでいます。人々の背中には龍と天使の翼があり、真の内なる精神を具現化しています。彼の小説の最も暗い章で、マックス・エルンストは上流階級の最悪の悪魔を見せてくれます。

第 IV 巻、水曜日: オイディプスの血と怒り

ボリューム IV: オイディプス 1 週間の優しさから マックス・エルンスト 、1933–34、MoMA、ニューヨーク経由

水曜日を代表する本は、 オイディプス .マックス・エルンストは、第 4 巻を次の引用で開きます。 ポール・エリュアール これは、 神話 、 オイディプスは無意識のうちに母親と結婚しました。この章では、オイディプスが血の要素の例として立っています。オイディプスは父親の血を流し、近親相姦の血筋は彼の子供たちの血管を流れています。この本のボリュームでは、エルンストは鳥の頭を持つ神話上の人物を描いています。エルンストは、コラージュを使用して、ライオスの殺害や スフィンクスの謎 .この特定のボリュームでは、自然と不自然の間の戦いが見られます。

ボリューム V: マックス・エルンストは彼の優しさの週を終了します

ボリューム V: 一週間の優しさからオンドリの笑い マックス・エルンスト 、1933–34、MoMA、ニューヨーク経由

残りの 3 日間 (木曜日、金曜日、土曜日) をカバーする最後の本は、黒さの要素によって定義されます。木曜日の主役はおんどりで、一連のサディスティックな不幸な冒険を案内してくれます。イメージの強烈さは、死の絶え間ない存在を思い起こさせます。擬人化された鳥は、マックス・エルンストの作品でよく見られるモチーフであり、この巻も例外ではありません。 Ernst には、Loplop と呼ばれる翼のある分身さえいて、彼のビジュアル ノベルでよく取り上げられていました。

Volume V: イースター島 from 優しさの一週間 マックス・エルンスト 、1933–34、MoMA、ニューヨーク経由

第 V 巻の木曜日に関連するもう 1 つの話は、次のとおりです。 イースター島 .物語は、イースター島の彫像の頭を持つ男を中心にしています。この文字は道徳を表しています。結局、彼は自分の欲望に屈し、女性を必死に避けて路地に出くわしました。彼は居酒屋で避難所を探し始めます。 そこでは、上流階級の紳士がセックスワーカーを後ろに置いて通りを歩いている間、酔っ払った人々の会社にいることに気づきます。最後に、主人公は暗い地下室で崩壊し、骨格の残骸の隣に立っています。

A Week of Kindness より Poème visible 1 マックス・エルンスト 、1933–34、MoMA、ニューヨーク経由

金曜日は視覚の要素を示しています。また、含まれています 3つの目に見える詩 ポール・エリュアール著、 セカンド・ブレトン 、およびペトルス ボレル。金曜日は、前の本の波乱に富んだシーンに続く象徴的な写真を提供します。特定のページは、エルンストがキャリアの初期に頻繁に探求した合成コラージュの方法を使用していたことを示しています。

ポエム・ビジブル 2 from A Week of Kindness マックス・エルンスト 、1933–34、MoMA、ニューヨーク経由

土曜日は、 優しさの一週間 .今回は重要な要素が不明です。この最後のセクションでは、女性はトランス状態でベッドを離れ、最終的に苦痛から解放されます。彼らは空に向かって飛んでいて、打たれ、雲と風に運ばれています。