アリス・ニール：肖像画と女性の視線

アリス ニールは、20 世紀で最も有名な肖像画家の 1 人であり、女性の視線から見た豊かで複雑なアイデンティティの見方を提示した人物です。彼女がニューヨークから出てきたのは、美術史がまだ男性に支配されており、女性がまだサイレン、女神、ミューズ、セックス シンボルとして理想化または客観化されていたときです。アリス ニールは、ニューヨーク市で彼女の周りに住んでいたさまざまなバックグラウンドを持つ女性、男性、カップル、子供、家族など、現実の人々の率直で新鮮な、時には残酷に正直な描写で、これらの慣習をひっくり返しました。妊娠中の女性、裸の男性、風変わりで周縁化された人物など、ニールの芸術におけるタブーの主題は、多面的で複雑な栄光の中で現実世界を見るよう視聴者に挑戦しました。彼女のすべてのポートレートで、アリス・ニールは偉大な尊厳と人間性を注ぎ込みました.ニールを女性の視線の先駆者として影響力のあるものにしたのは、彼女の芸術におけるこの深い感情です.

初期の頃: アリス・ニールの子供時代

アリス・ニールの似顔絵 、Sartle経由、Rogue Art History

アリス・ニールは、1900 年にフィラデルフィアで 5 人の子供を持つ大家族に生まれました。彼女の父親はペンシルバニア鉄道の会計士であり、オペラ歌手の大家族の出身であり、母親は独立宣言を行った署名者の子孫でした。 1918 年、ニールは公務員として訓練を受け、大家族を養うための資金を得るために陸軍長官になりました。一方で、彼女はフィラデルフィアのインダストリアル アート学校で夜のクラスを開催し、急成長する芸術への情熱を追求し続けました。アリス・ニールの母親は、娘が芸術家になりたいという野心を支持することはできず、「あなたはただの女の子だ」と言いました。母親の判断にもかかわらず、ニールは思いとどまらず、奨学金を獲得して美術プログラムで勉強しました。 フィラデルフィア女性デザイン学校 彼女は印象的な肖像画で一連の賞を獲得した優秀な学生であり、それらは彼女のキャリアの残りの部分で彼女の芸術の焦点となりました。

初期の闘争

エセル・アシュトン アリス・ニール 、 1930年、テート・ギャラリー経由、ロンドン

キューバと米国の間を移動した後、アリス ニールと彼女のボーイフレンドであるキューバ人アーティストのカルロス エンリケスは、1928 年に娘のイザベッタが生まれたマンハッタンのアッパー ウエスト サイドに定住しました。1930 年、エンリケスは娘を連れてニールを去りました。彼をハバナに連れて行き、そこで彼女は彼の2​​人の姉妹の世話をしました。ニールは無一文で遺棄され、ペンシルベニア州の実家に戻り、そこで完全な精神的衰弱に見舞われました。ニールは、彼女の痛みのはけ口として、この恐ろしい試練の間ずっと執拗に絵を描き続け、2人の大学の友人であるエセル・アシュトンとローダ・マイヤーズと共有スタジオで働きました.

ニールの最も有名な初期の絵画のいくつかは、この暗い時代から生まれました。アシュトンとマイヤーズを奇妙で忘れられない照明と珍しい視点で記録した一連の裸の肖像画は、女性の視線で女性を見ることによって女性のステレオタイプの描写に挑戦しました。奇妙な角度と不気味な照明の中で エセル・アシュトン 1930年、ニールは静かな不快感と不安感を呼び起こします。モデルは、視聴者によって精査され、客観化されていることに気付いているかのように、モデルが意識的に私たちを見上げています。ニールはまた、アシュトンの体の自然な折り目と折り目を強調し、人間の形のリアリズムを強調したり理想化したりすることを拒否します.

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ニューヨークでの生活

ケネス・ドゥーリトル アリス・ニール 、 1931年、テート・ギャラリー経由、ロンドン

ニールは最終的に次の数年でニューヨークに戻り、グリニッチ ビレッジに定住し、 工事進捗管理 (WPA) 次の 10 年間、アーティストに資金を提供して、街中の一連の著名な公共芸術作品を描きました。ニールのように、さまざまな主要な過激派アーティストがプログラムを通じて歯を削りました。 ジャクソン・ポロック と リー・クラスナー . 1930 年代後半のニールの肖像画は、芸術家、作家、労働組合員、船乗りなど、左翼のボヘミアン キャラクターに焦点を当てていました。

この時期の彼女の最も印象的なポートレートの 1 つは、彼女の新しいボーイフレンドの写真でした。 ケネス・ドゥーリトル 1931 年、彼女は強烈な目をした幽霊のような、空気のような、死のような青白いキャラクターとして描いています。キュレーターのリチャード フラッドは、ニールがシッターの目を強調することを写真への入り口と呼び、個人の複雑な心理的感情を運びます。ドゥーリトルとニールは激動の関係にあり、2 年後に悲惨な結末を迎えました。ドゥーリトルは、彼女の芸術への執着に対する嫉妬に駆られて、激怒してニールの作品 300 点以上を破壊しようとしました。

スパニッシュハーレム

二人の少女、スパニッシュ ハーレム アリス・ニール 、 1959年、ニューヨークのメトロポリタン美術館経由

ニールは 1938 年にグリニッジ ヴィレッジを離れてスパニッシュ ハーレムに移りました。彼女が見たニューヨークの閉鎖的なアート シーンから逃れるためです。私は村にうんざりしました。私はそれが堕落していると彼女はインタビューで説明しました、私はスパニッシュハーレムに引っ越しました.もっと真実;スパニッシュハーレムにはもっと真実がありました。

これらの年の間に、ニールにはナイトクラブの歌手ホセ・サンティアゴ・ネグロンとリチャードという名前の息子がいましたが、彼らの関係は後に崩壊しました.ニールは、写真とドキュメンタリーの映画製作者により安定性を見出しました サム・ブロディ –一緒に、ハートリーという名前の別の息子がいて、次の20年間、リチャードと一緒に育てました。 1940 年代から 1950 年代にかけての彼女の絵画は、現代の女性の視線を通して見られるように、彼女の人生の多くの人々の親密な肖像画に焦点を当て続けました。

ハロルド・クルーズ アリス・ニール 、 1950年、Vice Magazineより

ニールは、ハーレムの文化的に多様な友人や隣人を頻繁に描き、彼らの正直な気概、精神、性格を捉えました。これらの絵は共産主義作家の目に留まりました マイク・ゴールド 彼女のアートをさまざまなギャラリー スペースに宣伝するのを手伝い、あらゆる階層のニューヨーカーの揺るぎない描写を称賛しました。この時代の著名な絵画には、尊敬されている社会評論家および学者の厳粛な肖像画が含まれています。 ハロルド・クルーズ 1950 年に作成され、ニールがリベラルな左翼政治とアフリカ系アメリカ人の平等な権利を支持していることを示しました。

108のドミニカン・ボーイズ 番目 街 アリス・ニール 、 1955年、テート・ギャラリー経由、ロンドン

絵の中 108のドミニカン・ボーイズ 番目 街、 ニールは、ニューヨークのストリートに住む 2 人の子供を描いています。代わりに、彼らは大人のスタイルのボンバー ジャケット、硬いジーンズ、スマートな靴で自信を持ってポーズをとって、年齢をはるかに超えているように見えるストリート スマートな態度を持っています。これらの少年たちのニールの描写には、さまざまな女性ドキュメンタリー写真家の対立的なリアリズムがあります。 ドロテア・ランゲ と ベレニス・アボット 女性の視点から日常生活の同じ人類学的観察を描写したいという彼女の願望を明らかにします。

アッパー ウエスト サイド

クリスティ・ホワイト アリス・ニール 、1958年、クリスティーズ経由

1950 年代後半以降、ニールは、彼女が生きていた時代の精神を捉えているように見える感情を捉える肖像画で、ようやく広く認められるようになりました。私は証拠として人々を使って自分の時間を描いています、と彼女は観察しました。ニールはこの数年間、ニューヨークのアッパー ウエスト サイドに移り住み、ニューヨークの活気ある芸術コミュニティに再び溶け込むことができました。 アンディ・ウォーホル ロバート・スミッソンとフランク・オハラ。

ニールはまた、友人、家族、知人、隣人など、社会全体から幅広いポートレイトを描き続け、すべての人生の歩みからのすべての人を同じ非判断的な受容で扱い、社会における平等としてのすべての場所を認めました。彼女は、彼女の友人の豊かで複雑な肖像画に見られるように、知性があり、好奇心旺盛で、理想化されていないように見える女性の感動的で感情的に複雑な描写で特に知られるようになりました クリスティ・ホワイト 1959年。

女性の視線: ニールをフェミニストのアイコンにする

妊娠中のマリア アリス・ニール 、 1964年、別の雑誌経由

女性の権利運動が全米で盛り上がるにつれ、ニールの芸術はますます称賛され、彼女の名声は全国的に高まりました。 1964 年から 1987 年にかけて、ニールは妊娠中のヌードの率直で率直な一連の肖像画を描きました。これらの女性の多くは、ニールと家族や友情のつながりを持っていました。彼女のポートレートは、女性の視線から見た、肉体の肉付きの良いリアリズムと人類の中心での新しい生命の成長を祝いました.作家でニューヨーク州立大学の女性学教授であるデニス・バウアーは、これらの率直な妊娠の描写を、説得力のあるフェミニストの女性経験の描写と呼んだ。

ジャッキー・カーティスとリッタ・レッド アリス・ニール 、 1970年、ヴィンセント・ヴァン・ゴッホ財団経由、アムステルダム

ニールはまた、トランスジェンダーの権利の積極的な支持者でもありました。これは、ニューヨークのクィア コミュニティの多くの同情的なポートレートによって示されています。 ジャッキー・カーチスとリッタ・レッド、 1970年、ニールがさまざまな機会に絵を描いたり描いたりしたアンディ・ウォーホルの工場の常連である2人の俳優。

Ron Kajiwara アリス・ニール 、 1971年、Art ViewerおよびThe Estate of Alice Neel and Xavier Hufkens経由、ブリュッセル

ニールはまた、率直な人など、ジェンダーの規範に逆らう著名人の肖像画を描きました。 マーサ・ミッチェル 1971年、リチャード・ニクソン大統領の下でジョン・ミッチェル司法長官の妻であり、日米のデザイナー Ron Kajiwara, 1971年。一緒に見たとき、これらすべてのポートレートは社会規範に挑戦し、女性らしさ、男性らしさ、そして現代のアイデンティティの複雑さが増していることを示しました。ニールは、肖像画が優れた芸術である場合、文化、時間、その他多くのことを反映していると述べています。

アリス・ニールの遺産

マザーズ ジェニー・サヴィル 、 2011年、アメリカ・マガジンより

ニールが1984年に亡くなって以来、彼女の肖像画と女性の視線が現代美術に与えた影響は計り知れません。万人の平等の権利のパイオニアであり、彼女が描いたすべての人に生命の火花を見たヒューマニストであるニールは、それ以来、多くの世界をリードするアーティストの実践であり、その大部分は女性です。から ダイアン・アーバス 揺るぎないドキュメンタリー写真 ジェニー・サヴィル 溢れ出る肉、マレーネ・デュマの心に残るヌード、 セシリー・ブラウン 絵画的なエロティカであるニールは、世界を見る女性的な方法が大胆で、率直で、危険を冒し、破壊的であり、私たちが世界を新しい方法で見ることを奨励していることをこれらのアーティストに示しました.彼女はまた、人類を構成する信じられないほどの多様性を強調し、そのすべての特異性において人間の形の生の、フィルタリングされていない美しさを祝う方法を示しました.