彼らを知る: 7 人のラファエル前派とその有名な芸術作品

1850 年までに、英国の芸術で起こっていた革命と一致して、産業革命が最高潮に達しました。ラファエル前派は、1848 年に設立されたラファエル前派を通じて運動を開始しました。これは、ジョン エヴェレット ミレー、ウィリアム ホルマン ハント、ダンテ ガブリエル ロセッティの 3 人の主要メンバーを含む 7 人のアーティストのグループでした。彼らは全員、ロンドンのロイヤル アカデミーで学び、有名な芸術家ラファエルの形、色、構成を模倣するよう奨励されました。彼らはアカデミアの確立された教義を拒否し、ラファエロ以前の時代にさかのぼる中世の芸術に目を向けました。したがって、名前、ラファエル前派。彼らは文学、詩、神話への関心を共有していました。

1) ジョン・エヴェレット・ミレー、1829-1896

ジョン・エヴェレット・ミレイのオフィーリア 、1851年、ロンドンのテート美術館経由

ジョン・エヴェレット・ミレー 英国の画家およびイラストレーターであり、創設者の1人であり、主要なメンバーでした ラファエル前派 .彼は快適な中産階級の軍人家庭に生まれました。 11 歳のとき、彼は ロンドン王立アカデミー。 1848年、ミレーは仲間の学生であるウィリアム・ホルマン・ハントとダンテ・ゲイブリエル・ロセッティと共にラファエル前派の同胞団を設立しました。その後、1896 年にミレーは王立アカデミーの学長に選出され、学生として優秀な成績を収めました。

彼の傑作 オフィーリア 風景のジャンルを変えたイギリスの芸術で最も有名な絵画の1つになることを意図していました.シェイクスピアの戯曲「ハムレット」に基づいており、オフィーリアの死のシーンが描かれています。ハムレットがオフィーリアの父親を殺害し、オフィーリアが川に落ちた瞬間を描いています。ミレーは、溺れる過程でオフィーリアを描いた最初の芸術家でした。モデルは19歳 エリザベス・シダル 、後にロセッティの妻になりました。画家は、手のひらを上に向けて水に浮かぶ悲劇的なヒロインを描写しながら、自然主義と現実的なディテールを絵画に取り戻そうとしました.

2) ダンテ・ゲイブリエル・ロセッティ、1828 – 1882

ベアトリーチェの死の日のダンテの夢 ダンテ・ゲイブリエル・ロセッティ 、1880年、リバプール国立博物館経由

イタリアの詩人ダンテ・アリギエーリにちなんで名づけられた、 ダンテ・ゲイブリエル・ロセッティ ロンドン生まれ。ロセッティはイタリア出身で、イタリアからの政治亡命者の息子でした。彼の生涯を通じて、彼は詩と芸術、つまり彼の 2 つの情熱に分かれていました。ロセッティは王立アカデミーの学校を中退し、代わりに現役の画家に師事することを選びました。したがって、1848 年に、彼はラファエル前派の 3 番目の創設メンバーになりました。彼と他の同胞団は工業化と機械化に反対し、理想主義に傾きました。

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ロセッティのパートナーであるエリザベス・シダルは、すでにラファエル前派のモデルでした。彼女は彼のミューズになりました。彼女の死から 10 年後、ロセッティは彼の最大の絵を描きました。 ベアトリスの死の日のダンテの夢. ダンテ・ガブリエル・ロセッティは、キャリアを通じてアリギエーリの作品に触発されました。絵のテーマはそこから派生した ダンテ・アリギエーリの詩 新しい人生 （新しい人生）。詩の中で、ダンテ・アリギエーリは愛の擬人化された人物に導かれて恋人のベアトリーチェ・ポルティナーリに導かれることを夢見ています。右側の女性のモデルは、同じくラファエル前派に影響を受けた偉大な女性アーティスト、マリー・スパルタリ・スティルマンでした。

3) ウィリアム・ホルマン・ハント、1827–1910

目覚める良心のウィリアム・ホルマン・ハント著、 1853年、テート美術館経由、ロンドン

ハントは幼い頃から才能を発揮していましたが、両親は彼が芸術家になることに反対しました。 22歳でロンドンのロイヤル・アカデミーに入学。在学中、彼は他の 2 人のラファエル前派、ダンテ・ゲイブリエル・ロセッティとジョン・エヴェレット・ミレイと親しくなりました。ハントは 19 世紀に非常に急進的な絵を描きました。 目覚める良心。 この絵には、恋人の膝の上に座っている少女が描かれています。彼女は目が覚めたばかりのようです。彼女は償還の瞬間の女性のように見えます。彼女の後ろで窓から飛び出そうとする鳥は、彼女の逃げる意志も象徴しています。

の年に ビクトリア時代 ロンドンでは、セックス ワーカーは小説やイラストの周辺人物として登場しました。特に中産階級の間で、売春は激しい議論の的となった。 目覚める良心 ラファエル前派がモデルと愛人の両方として労働者階級の女性と築いていた関係を反映しています.

4) フォード・マドックス・ブラウン、1821 – 1893

フォード・マドックス・ブラウンによる英国の秋の午後 、1852-1853年、バーミンガム博物館経由

フォード・マドックス・ブラウンは先駆者の一人でした 19世紀のラファエル前派の芸術家 .彼はラファエル前派の本格的なメンバーではなく、親しい仲間で支援的な兄でした。ブラウンは 1821 年にフランスで生まれ、ヨーロッパ中のさまざまな芸術アカデミーで古典様式の訓練を受けました。その後、彼はロンドンに移り、正式な教育と古典的な理想をすべて拒否して、画家としてのキャリアを開始しました。彼の芸術は傾いていた 自然主義 .ブラウンは自然な太陽光を作品に取り入れ、リアリズムを極限まで高めました。

ジョン・エヴェレット・ミレーを含むラファエル前派 ウィリアム・ホルマン・ハント 、鉄道の拡大を利用して新しい牧草地を訪れ、風景画を新しい方向に導きました。しかし、ブラウンは蒸気機関車を使って旅行することに興味がありませんでした。 風景画 .ラファエル前派の風景画で最も並外れたものは彼の作品です イギリスの秋の午後。 彼は、ハムステッドにある下宿の裏窓から外を眺めながら、3 年以内に完成させました。後部窓から見えていたすべてのディテールが、このキャンバスで見ることができます。視覚の即時性、ほとんど一種の写真的プロセスが、この絵をとても印象的なものにしています。

5) エドワード・バーン＝ジョーンズ、1833 – 1898

廃墟の中の愛 エドワード・バーン＝ジョーンズ著 1870–3、ロンドンのテート美術館経由

ジョーンズは、産業革命期の 1833 年に生まれたラファエル前派の最後の一人です。彼はオックスフォード大学での勉強を終えず、代わりにロセッティで芸術を学ぶことを選びました。それは彼が正式な美術の訓練に最も近づいた時でした。彼は中世の文学、歴史、伝説、そして過去のおとぎ話に魅了されました。また、彼は、ラファエル前派の初期の年を特徴づけた自然主義にもあまり関心がありませんでした。

彼は自分の絵のインスピレーションを得て、 廃墟の中の愛 から ロバート・ブラウニングの詩 .故ラファエル前派の芸術家によるこの絵は、建物の崩壊した廃墟の中に座っている 2 人の恋人を描いています。

知ってる 静かな色の前夜

去る笑顔

彼らの折り畳みに、私たちの多くのチリンチリンフリース

そんな平和の中で、

そして、見分けのつかない灰色の斜面と小川

溶けてなくなります-

あの黄色い髪の元気な瞳の女の子

そこで待ってる

戦車兵が魂を捕らえた砲塔で

目標のために、

王様が見たとき、彼女が今見ているところ、息を切らして、ばかげている

私が来るまで。
（ブラウニング、1855）

6) ジョン・ウィリアム・ウォーターハウス、1849 – 1917

ジョン・ウィリアム・ウォーターハウス『シャロットの貴婦人』 、1888年、テート美術館経由、ロンドン

ローマで生まれたジョン ウィリアム ウォーターハウスの 2 人の英国人の両親は、ウィリアムとイザベラ ウォーターハウスの 2 人とも画家でした。ウォーターハウスはイギリスの画家で、ラファエル前派の作品に影響を受けました。彼はラファエル前派の数年後に活動しましたが、文体の影響を借りて、後に自分の絵に取り入れました。彼はまた、多くのラファエル前派と同じように、ロンドンの王立芸術アカデミーで学びました。他のラファエル前派と同様に、ウォーターハウスは中世神話、古代ギリシャ神話、そして アーサー王伝説 .

ウォーターハウスの解釈 アルフレッド・テニスンの詩 アーサー王の伝説については、この象徴的な例です。彼の最も有名な絵画では、 シャロットの貴婦人、 彼は呪いに苦しむ女性の物語を描いています。この絵自体が、ラファエル前派の運動を擁護する役割を果たしています。彼は実際にこのキャラクターの 3 つの異なるバージョンを描きました。これは、アルフレッド・テニスンの詩に基づいており、伝説のアーサー王と中世の都市キャメロットの時代を舞台にしています。英国のビクトリア朝時代、この悲劇的な愛の主題は芸術家の間で非常に一般的であり、特にテニソンの詩では.

7) フレデリック・ジョージ・スティーブンス、1827 – 1907

提案 (マーキスとグリセルダ) フレデリック・ジョージ・スティーブンス 、1850年、テートミュージアム経由、ロンドン

ロンドンのコーンヒル地区で生まれたフレデリックは、一部は大学で、一部は家庭教師から教えられました。 1840 年代、彼はロンドンのロイヤル アカデミーの美術学生としてキャリアをスタートさせました。そこで彼はウィリアム・ホルマン・ハントに会い、ラファエル前派に加わるように頼まれました。したがって、彼はラファエル前派の最初のメンバーであり、芸術家としても出版された作家としても活動していました。

スティーブンスはまた、多くの中世の神話や物語からインスピレーションを得ました。現存するスティーブンスの完全に完成した唯一の原画は 提案。 彼が影響を受けたのは カンタベリー物語 特にジェフリー・チョーサーの 店員の話 . スティーブンスは、ウィリアム・ホルマン・ハントとダンテ・ゲイブリエル・ロセッティとの旅行中に作品を描き始めました。彼らは、宿泊していたイギリスのセブンオークスの屋外でキャンバスに取り組みました。スティーブンスは、見たものすべてを典型的なラファエル前派のスタイルで描きました。 1851年、彼は完成した絵を王立アカデミーの展覧会に提出しましたが、却下され、彼の所有のままでした。

ヤン・ファン・エイクのアルノルフィーニの肖像 、1434年、ナショナル・ギャラリー経由、ロンドン

この絵は、患者のグリセルダと怪物貴族との不運な結婚の物語を描いています。スティーブンスは、冷酷な貴族に閉じ込められた貧しい女性を描いたが、彼はそれらを現代的な設定に置き換えた.この絵で、スティーブンスは彼が明らかに影響を受けたことを示しています。ヤン・ファン・エイク アルノルフィーニの肖像画、 ラファエル前派にも影響を与えた絵。精巧に描かれたインテリア、中央に配置されたカップル、構図の中央にある結合された手、窓から差し込む光、さらにはグリセルダのポーズまでもが、ファン エイクの技法を反映しています。