パリのアメリカ人作家：ガートルード・スタインとアーネスト・ヘミングウェイ
ガートルード・スタインは、1903 年にカリフォルニアからパリに移り住み、作家になることを熱望しました。彼女はアート コレクション、戯曲、小説で最もよく知られています。これらの作品には、言語と意識の流れの使用に関する急進的な実験が含まれています。パリに定住すると、彼女は兄のレオと一緒に暮らしながらアートコレクションを築き上げました。スタインはまた、他の作家や芸術家のためのパーティーや集まりを主催し、すぐに一種の女家長となり、前衛の有力な提唱者になりました。
アーネスト ヘミングウェイは 1921 年にパリに到着しました。当時、ヘミングウェイはジャーナリストとして働いていましたが、小説を書くことも熱望していました。彼はすぐにガートルード・スタインと連絡を取り、彼は彼を指導し、ジャーナリズムとは別に自伝的な執筆を追求するように彼を励ましました.
この 2 人の作家の信じられないほどの人生を発見し、美しく前衛的なパリの街で彼らの道が交差したときに何が起こったのかを調べてください。
ガートルード・スタイン：文学実験
ガートルード・スタイン パブロ・ピカソ 、1905-6、メトロポリタン美術館経由、ニューヨーク
アメリカの作家ガートルード・スタイン 1874年ペンシルベニア州ピッツバーグ生まれ、カリフォルニア育ち。彼女がパリに引っ越したとき、彼女は主に小説を書き始めましたが、すぐにアートコレクターになり、新興のアートムーブメントの影響力のある支持者になりました.新しい運動やスタイルの開発をサポートするために、スタインはしばしば他の作家や芸術家を指導しました.彼女は、繰り返し、ユーモア、従来の構文の破壊をしばしば含む、独自の特異な書き方を開発しました。彼女の最も珍しい行のいくつかは、彼女の詩に見られます。
バラはバラ、バラはバラ。
聖なるエミリー
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クッションの中の物質
ガートルード・スタインは、過去から自由になるために実験と新しい表現形式の開発を重視しました。ハーバード大学の学生として、彼女は心理学に興味を持ち、後にそれを執筆に応用しました。ガートルード・スタインは、アメリカの心理学者ウィリアム・ジェームズの理論、特に彼の意識の流れの概念に影響を受けました。
研究中のガートルード・スタイン 、デイリーメール経由
スタインは、複雑な語彙と独特の書き方から、難しい作家と見なされていました。ガートルード・スタインは、仕事以外では、自信に満ち、機転が利き、率直な女性として評判が高く、自分の知性と創造性を高く評価していました。
スタインはまた、以下を含むいくつかのキュービズムとフォーヴィストの画家のキャリアの立ち上げを支援しました。パブロ・ピカソ、 アンリ・マティス 、およびフアン・グリス。視覚芸術の新たな発展に合わせて、スタインは彼女の文章で内面と外面の現実の正確な記述を達成しようとしましたが、キュービストは主観的な経験を超えた不可欠な真実を探しました.どちらの考え方も、19 世紀の主観的な慣習から離れて、科学的客観性に近いものに移行したいと考えていました。
ガートルード・スタインの独特の書き方は、心理的な意識の流れと芸術的前衛の影響を受けており、特に彼女の詩に見ることができます。 カラフェ、つまりブラインドグラス :
一種のガラスといいとこ、スペクタクルと何とも奇抜な単色と差し色系のアレンジ。これはすべて、普通ではなく、似ていないという点で無秩序ではありません。差が広がっています。
パリの失われた世代
世界は丸い ガートルード・スタイン （スタインの唯一の子供向けの本）、1939年、National Public Radio経由
失われた世代 によって採用された用語でした ガートルード・スタイン 第一次世界大戦で息子、兄弟、夫、父親を失った意気消沈した世代の人々を指します。しかし、それはまた、1920年代にパリに移住した多くのアメリカの作家や芸術家を含む、戦争後に追放された、または幻滅したと感じた人々をより広く包含しました.スタインによれば、この用語は 失われた世代 パリのベリーズ ホテル ペルノレットに滞在中、スタインの車を修理したフランス人メカニックが使用していました。フランス人シェフでホテル経営者のムッシュー ペルノレは、後にこのフレーズを使用しました。
ピカソ ガートルード・スタイン著、1946年
スタインにとって、失われた世代は、世界戦争の結果に苦しみ、文明化される機会がなかった世代全体を特徴づけました.この用語は本質的に思いやりのある説明であり、第一次世界大戦で戦って亡くなった若い男性だけでなく、血なまぐさい余波の中で前進しなければならなかった人々を指すものでした.
20 世紀の最初の数十年間に他の場所からパリに到着した他の多くの外国人と共に、ガートルード スタインとアーネスト ヘミングウェイは良い仲間でした。パリに移植された失われた世代の他のメンバーには、F. スコット フィッツジェラルド、シャーウッド アンダーソン、パブロ ピカソなど、多くの作家や画家が含まれていました。
ガートルード スタインのパリのサロン: 27 Rue de Fleurus
パリのアパートでのガートルード・スタイン 、1930年、米国議会図書館経由
パリでは、左岸のフルーリュス通り 27 番地にガートルード スタインが住んでいましたが、すぐに前衛的な画家、作家、芸術家の社交の場となりました。スタインは兄のレオと一緒にそこに住み、一緒に美術コレクションを確立し、多くのソワレを組織しました。彼女は サロン 彼女のアート コレクションを熟読しながら、アーティストや作家が出会い、交流し、アイデアを交換できる場所でした。スタインが影響を与え、直接関与した芸術運動のいくつかには、 キュービズム 、 フォービズム 、 モダニズム 、および原始主義。
三つの命 ガートルード・スタイン 、1909年、Simon & Schuster経由
彼女の初期のキャリアの大部分を通じて、スタインの執筆は商業的に成功せず、批評家は彼女を理解できないとして却下しました。しかし、彼女の作品と恩人および指導者としての役割は、アーネスト・ヘミングウェイを含む、当時パリに住んでいた他のアメリカ人作家の注目を集めました。
アーネスト・ヘミングウェイ: シンプル & ダイレクト
アーネスト・ヘミングウェイ 、ロイド・アーノルド/ハルトン・アーカイブによる写真、ニューヨーカー経由
アーネスト・ヘミングウェイ 文体と生き方の両方の点で、ガートルード・スタインの正反対のように見えました。スタインがアートを収集し、ソワレを主催する一方で、ヘミングウェイは退役軍人、スポーツマン、ジャーナリストでした。しかし、どちらも自分の能力に大きな自信を持っていたので、パリの2人の駐在員の間には類似点がありました.彼らがパリで出会ったとき、ヘミングウェイはスタインの著作に強い影響を受けました。
アーネスト・ヘミングウェイも同様に、ロスト・ジェネレーションという用語を小説のエピグラフとして使用しました。 日はまた昇る 、1926 年に出版されました。 牛の走り そしてスペインのパンプローナでの闘牛。小説の中で、ヘミングウェイはいわゆる失われた世代の回復力と強さを強調しています。彼らの問題にもかかわらず、彼らは立ち直り、再び生き始めることができます.
日はまた昇る アーネスト・ヘミングウェイ 、初版の表紙、1926 年、Simon & Schuster 経由
スタインの文章は遊び心があり、ユーモアがあり、実験的ですが、アーネスト ヘミングウェイはシンプルで簡潔で力強い文章スタイルを開発しました。さらに、彼の文章は、退役軍人、ボクサー、旅行者としての彼自身の生きた経験に彩られ、情報が与えられています。
アーネスト・ヘミングウェイ 彼は小説で最もよく知られていましたが、短編小説や詩も書いています。作家のフレデリック J. ホフマンは、ヘミングウェイのスタイルを、言葉を経験に対応させる際の絶対的な正確さを求める基本的な闘いに関する単純さの美学であると説明しています。
アーネスト・ヘミングウェイ 、テレグラフ経由
アーネスト ヘミングウェイの作品の多くは架空のものですが、多くの場合、彼自身の冒険を描き、彼自身のアイデンティティの探求として機能します。ヘミングウェイにとって言葉は、一つ一つの言葉を慎重に選び、それぞれの言葉が役に立つと信じていたという点で物に似ていました。彼は、文章の有用性と明快さ、そして生きた具体的な経験に基づいて現実を確立する能力を高く評価しました。
学校を卒業した後、ヘミングウェイは新聞社のジャーナリストとして働きました。 シティスター カンザスで。短いパラグラフを含め、彼の記事では単純で率直な言葉を使用するようにアドバイスされたのはそこでした.論文はまた、積極的な英語を使用し、否定的ではなく肯定的になるようアドバイスした.彼はキャリアを通じてこれらのルールを執筆に採用し、「作家の仕事は真実を語ることだ」と固く信じていました。
武器よさらば アーネスト・ヘミングウェイ 、1999年版（初版は1929年）、ペンギンブックス経由
伝えられるところによると、ヘミングウェイが書くのに苦労したとき、彼は1つの真実の文を書くことで彼が前進できるようになることを思い出しました.作家としての彼の人生と作品は密接に関連しており、彼の最も有名な 2 つの小説は、第一次世界大戦の退役軍人としての彼自身の経験に基づいています。 日はまた昇る と 武器よさらば .
アーネスト・ヘミングウェイがパリでガートルード・スタインに会う
老人と海 アーネスト・ヘミングウェイ著、1999年版（初版は1952年）、ペンギンブックス経由
彼らの違いにもかかわらず、ガートルード・スタインとアーネスト・ヘミングウェイが接触することは避けられませんでした. 1921年、ヘミングウェイはハドリー・リチャードソンと結婚し、 トロントデイリースター 彼らのヨーロッパ特派員として。彼はハドリーと一緒にパリに引っ越し、最初は水道のない基本的な最低限のアパートに落ち着きました。
シカゴを離れてパリに向かう前に、ヘミングウェイは著名なアメリカ人作家であるシャーウッド・アンダーソンに会っていました。アンダーソンはヘミングウェイにガートルード・スタイン宛ての紹介状を渡していた。会った後、スタインはヘミングウェイに新しいアートシーンを紹介し、彼女のサロンでのソワレの間に彼女が育成するのを手伝いました.
パリでは、ガートルード・スタインがアーネスト・ヘミングウェイの小説家としての初期のキャリアとジャーナリズムからフィクションへの移行を指導しました。しかし、彼らの関係はしばしば 緊張した 出版後の脱落も含まれていた 日はまた昇る .結局、ヘミングウェイはスタインの著作に深く感銘を受け、彼女をメンターとして評価しましたが、後に彼らはバラバラになり、それぞれが独自の文学芸術の道を歩み始めました。