ルネッサンスの芸術家はお互いのアイデアを盗みましたか?

ルネッサンスは、芸術の偉大な繁栄が起こったとき、美術史にとって信じられないほどの時代でした イタリア全土、 ヨーロッパの大部分が続きます。アーティスト個人の自我という概念が初めて登場したのはこの時期であり、 アーティストは、その独創性を証明するために作品に署名し始めました .それにもかかわらず、最も成功したアーティストの多くは、作品制作を支援するアシスタントとフォロワーのチームを持っていました。これにより、作成者とアシスタントの境界があいまいになりました。さらに複雑なことに、他のアーティストの作品やアイデアを模倣、エミュレート、さらには盗むことは、当時の驚くほど一般的な慣行でした。 ルネッサンス .歴史上この記念碑的な時期に、アーティストがお互いのアートを借りたり盗んだりする複雑な方法を詳しく見てみましょう。

ルネッサンスの芸術家たちはお互いのアイデアを模倣しました

Jacopo Tintoretto、天の川の起源、1575-80、媒体経由

ルネッサンス期には、無名または新興のアーティストが、より多くのコミッションを得るために、より成功した同時代のスタイルを模倣することが一般的でした.しかし、独自の収益性の高い芸術活動を行っていたアーティストが、優れたライバルの芸術にアイデアを求めることも驚くほど一般的でした.例えば、イタリアのアーティスト ヤコポ・ティントレット のスタイルを真似た パオロ・ヴェロネーゼ そのため、彼はクロシフェリ教会との任務を確保することができました.ティントレットは後に彼の偉大なライバルの色と絵のスタイルをエミュレートしました ティツィアーノ 彼の傑作で 天の川の起源、 1575 年から 80 年にかけて、ティツィアーノのクライアントの何人かを彼のやり方で引き付けることを期待して。

ルネサンスの芸術家はしばしばライバルの未完成の作品を完成させたり描いたりした

レオナルド・ダ・ヴィンチ、ヤーンワインダーのマドンナ、1501 、スコットランド国立美術館経由

ルネッサンス期のもう 1 つの慣行は、著名なアーティストが始めた未完成の傑作をアーティストが完成させることでした。多くの場合、アートワークを完成させる人は元のアーティストの見習いだったので、マスターのスタイルをコピーする方法を知っていました.イタリアの画家 ロレンツォ・ロト 彼はこの慣行を奨励し、彼の未完成の任務を彼の弟子のボニファシオ・デ・ピタティが完成するように彼の意志に残しました.アイデアを伝えるいくつかの例はあまり成功していません – レオナルド・ダ・ヴィンチの ヤーンワインダーのマドンナ、 1501 年には、偉大な巨匠の図案化されたスフマートの手と、背景を完成させた未知の画家の対照的なスタイルとの違いがはっきりとわかります。対照的に、ティツィアーノはパルマ・イル・ヴェッキオの一連の未完作品を首尾よく完成させ、 ジョルジョーネ 高水準に。

ルネッサンスの芸術家が有名な失われた芸術作品を再現

ティツィアーノ、総督アンドレア・グリッティ、1546-1550、 ワシントン国立美術館経由

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その間 ルネッサンス さらに、アーティストは、失われた、損傷した、または破壊されたアートワークを再作成することもありました。たとえば、1570 年のドゥカーレ宮殿の火災の後、多くの芸術家が焼失した絵画を再現する機会を見出しました。ティントレットはすぐに的を外し、彼自身のバージョンのティツィアーノを再現しました。 アンドレア・グリッティ総督の奉納肖像画, 1531年、同じドージェのティツィアーノの生き残った肖像画と非常によく似ていました。

盗んだアイデアやスケッチ

紙の上のパルミジャーノ作品、Tutt Art経由

窃盗は従業員にとって職業上の危険でした。 ルネッサンス アーティスト。しかし、泥棒が狙っていたのは偉大な傑作ではありませんでした。代わりに、彼らはライバルからスケッチ、マケット、または進行中の作業に行き、それらを自分のものとして渡したいと考えていました。当時、そのような研究やモデルはほとんど価値がありませんでしたが、そこに含まれる発芽したアイデアは金粉のようでした。そのため、ルネサンス期の最も成功したアーティストは、貴重なアイデアや未完成の作品を鍵と鍵の下に隠していました.それでも、アーティスト自身の信頼できるスタジオアシスタントと従業員は、マスターの宝物にフィルターをかけずにアクセスできるため、最も悪名高い泥棒を作りました.

パルミジャーニーノとミケランジェロはスタジオ盗難の犠牲者でした

ミケランジェロ・ブオナローティ、イル・ソーニョ（夢）のための人物研究、1530年代、 CBSニュース経由

イタリアのルネサンス期を代表する芸術家パルミジャーニーノは、自分の絵や版画を施錠された店に保管していましたが、泥棒が侵入して盗むのを防ぐには十分ではありませんでした。その後、助手のアントニオ・ダ・トレントが有罪判決を受けましたが、盗まれた美術品は発見されませんでした。同様に、彫刻家バッチョ・バンディネッリが襲撃した ミケランジェロ のスタジオで、50 のフィギュア スタディと一連の小さなモデルを撮影しました。これには、新しい聖具室に対するアーティストの神聖なアイデアが含まれています。