物語詩とは？定義と例

伝説のペルセウスは、ラテンの詩人オウィディウスの叙事詩メタモルフォーゼでアンドロメダを解放するために海の怪物を殺します。ピエロ ディ コジモによる 16 世紀の絵画の詳細。

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物語詩は、詩を通して物語を語ります。小説や短編小説のように、物語詩には筋書き、登場人物、設定があります。脚韻や韻律などのさまざまな詩的技法を使用して、物語詩は一連の出来事を提示し、多くの場合、行動や対話が含まれます。

ほとんどの場合、物語詩には、ストーリー全体を最初から最後まで関連付けるナレーターが 1 人しかいません。たとえば、エドガー・アラン・ポーの「 カラス 悲嘆に暮れる男が 18 スタンザにわたって、カラスとの不思議な対決と絶望への降下を説明しています。

重要ポイント：物語の詩

• 物語詩は、行動と対話を通じて一連の出来事を提示します。
• ほとんどの物語の詩には、語り手という 1 人の話し手が登場します。
• 物語詩の伝統的な形式には、叙事詩、バラード、アーサー王のロマンスが含まれます。

物語詩の起源

最古の詩は書かれたものではなく、話されたり、暗唱されたり、唱えられたり、歌われたりしました。リズム、韻、反復などの詩的な工夫により、物語が記憶しやすくなったため、物語は遠く離れた場所に運ばれ、世代を超えて受け継がれました。物語詩は、この口頭伝承から発展しました。

世界のほぼすべての地域で、物語詩は他の文学形式の基礎を確立しました。たとえば、古代ギリシャの最高の業績の中には、「 イリアス ' と ' オデッセイ 」は、2,000 年以上にわたってアーティストや作家にインスピレーションを与えてきました。

物語詩は、西洋世界全体で不朽の文学的伝統となった.古フランス語で作曲された「 エピック ' (「行為の歌」) は、中世ヨーロッパで文学活動を刺激しました。現在「」として知られているドイツのサガ ニーベルンゲンの歌 ' リヒャルト・ワーグナーの豪華なオペラ・シリーズ「ニーベルングの指環」(「ニーベルングの指環」) で生き続けています。アングロサクソンの物語」 ベオウルフ ' 現代の本、映画、オペラ、さらにはコンピューター ゲームに影響を与えてきました。

東部では、インドが 2 つの記念碑的なサンスクリット語の物語を生み出しました。 「マハーバーラタ」は、10 万以上のカプレットがある世界最長の詩です。時代を超越した ' ラーマーヤナ インドの文化とアイデアをアジア全体に広め、文学、パフォーマンス、建築に影響を与えています。

物語詩の特定

物語は、詩の 3 つの主要なカテゴリ (他の 2 つは劇的で叙情的なもの) の 1 つであり、各タイプの詩には明確な特徴と機能があります。その間 抒情詩 自己表現を強調し、物語詩は筋書きを強調します。シェイクスピアのような劇詩 空白の詩 演劇は、拡張されたステージ プロダクションであり、通常は多くの異なるスピーカーが使用されます。

ただし、詩人が叙情的な言葉を物語詩に織り込むにつれて、ジャンル間の区別が曖昧になる場合があります。同様に、詩人に複数のナレーターが組み込まれている場合、物語詩は劇的な詩に似ている場合があります。

したがって、物語詩の決定的な特徴は、 物語の弧 .古代ギリシャの叙事詩から 21 世紀の詩小説まで、ナレーターは挑戦と対立から最終的な解決に至るまでの出来事の年表をたどります。

物語詩の種類

古代および中世の物語詩が最も一般的でした。 エピック .壮大なスタイルで書かれたこれらの壮大な物語の詩は、高潔な英雄と強力な神々の伝説を語りました。他の伝統的な形式には、 アーサー王のロマンス 騎士と騎士道について バラード 愛、失恋、劇的な出来事について。

しかし、ナラティブ ポエトリーは進化し続ける芸術であり、詩を通して物語を語る方法は他にも無数にあります。次の例は、物語詩へのいくつかの異なるアプローチを示しています。

例 #1: Henry Wadsworth Longfellow、「The Song of Hiawatha」

「大草原の山々で、
赤いパイプ石の大きな採石場で、
強大なギッチ・マニト、
彼は生命のマスターであり、降りてきて、
採石場の赤い岩の上
直立し、国を呼び、
人間の部族を集めた。

アメリカの詩人による「ハイアワサの歌」 ヘンリー・ワズワース・ロングフェロー (1807–1882) は、ネイティブ アメリカンの伝説を、フィンランドの国民的叙事詩「カレワラ」を模倣した韻律詩で語ります。一方、「カレワラ」は、「イーリアス」、「ベオウルフ」、「ニーベルンゲンの歌」などの初期の物語を反映しています。

ロングフェローの長い詩には、古典的な叙事詩のすべての要素が含まれています。高貴な英雄、運命の愛、神々、魔法、民話などです。その感傷性と文化的ステレオタイプにもかかわらず、「ハイアワサの歌」は、ネイティブ アメリカンのチャントの心に残るリズムを示唆し、独自のアメリカ神話を確立しています。

例 #2: アルフレッド、テニソン卿、「Idylls of the King」

もしそうなら、私は愛を追いたいと思います。
私は私を呼ぶ死に従わなければなりません。
コールして従う、従う！私を死なせてください。

牧歌は古代ギリシャに起源を持つ物語形式ですが、この牧歌は英国の伝説に基づくアーサー王のロマンスです。 12のシリーズで 空白の詩 詩、アルフレッド、テニスン卿 (1809–1892) 言う アーサー王とその騎士たち、そしてグィネヴィアへの悲劇的な愛の物語。本の長さの作品は、トーマス・マロリー卿による中世の著作から描かれています。

テニソンは、騎士道と宮廷愛について書くことで、自分のビクトリア朝社会で見た行動や態度を寓話化しました。 「王の牧歌」は物語詩を ストーリーテリングから社会評論まで。

例 #3: エドナ・セント・ヴィンセント・ミレイ、「ハープ・ウィーバーのバラード」

息子よ、母は言った、

ひざ丈の時は、

あなたはあなたを覆う服が必要です、

私はぼろきれではありません。

家の中には何もない

男の子の半ズボンを作るには、

布を切る鋏も

縫う糸もない。」

「ハープウィーバーのバラード」は、母親の無条件の愛の物語です。詩の終わりまでに、彼女はハープから子供の魔法の服を織りながら死にます。母親の対話は、彼女の犠牲を穏やかに受け入れる息子によって引用されています.

アメリカの詩人エドナ・セント・ヴィンセント・ミレイ (1892–1950) は、この物語を伝統的なフォーク ミュージックから進化した形式であるバラードとして表現しました。の 弱強気圧計 そして、詩の予測可能な韻構成は、子供のような無邪気さを示唆する歌のリズムを作成します。

有名に カントリーミュージシャンのジョニー・キャッシュの朗読 、「ハープウィーバーのバラード」は感傷的で不安です。物語の詩は、貧困についての単純な物語として、または王族の衣装を着た男性に女性が犠牲を払うことについての複雑な解説として理解することができます. 1923 年、エドナ セント ヴィンセント ミレーは、同じタイトルの詩集でピューリッツァー賞を受賞しました。

ストーリー ソング バラードは、1960 年代のアメリカのフォーク ソングの伝統の重要な部分になりました。人気のある例としては、ボブ・ディランの「Ballad of a Thin Man」やピート・シーガーの「Waist Deep in the Big Muddy」などがあります。

例 #4: アン・カーソン、「赤の自伝」

…小さく、赤く、直立した彼は待っていた、
彼の新しいランドセルをしっかりと握る
片手でコートのポケットに入っている幸運のペニーをもう一方の手で触り、
冬の初雪が降る中
まつげの上に浮かび、周りの枝を覆い、沈黙した
世界のすべての痕跡。

カナダの詩人で翻訳家のアン・カーソン (1950 年生まれ) は、赤翼の怪物との英雄の戦いについての古代ギリシャ神話に大まかに基づいて「赤の自伝」を作成しました。書き込み 自由詩 、カーソンは、愛と性同一性に関連する現代の問題と戦う不機嫌そうな少年としてモンスターを再現しました.

カーソンの本の長さの作品は、「ヴァース ノベル」として知られる、ジャンルを飛び越えるカテゴリに属します。物語が意味の層を通り抜けるにつれて、それは描写と対話の間、そして詩から散文へと移行します。

古代からの長い詩の物語とは異なり、詩の小説は確立された形式に固執しません.ロシアの作家アレクサンドル・プーシキン (1799–1837) は、彼の詩小説「 エフゲニー・オネーギン 」、および英国の詩人エリザベス・バレット・ブラウニング (1806–1861) が作曲した「 オーロラ・リー 空白の詩で。ロバート・ブラウニング (1812–1889) も空白の詩で書いており、彼の長編小説を作曲しました。 指輪と本 さまざまなナレーターによって話された一連のモノローグから。

生き生きとした言葉とシンプルなストーリーにより、1 冊の長さの物語詩がヤングアダルト出版の人気トレンドになりました。ジャクリーン・ウッドソンの全米図書賞を受賞した「Brown Girl Dreaming」は、アメリカ南部で育ったアフリカ系アメリカ人としての彼女の子供時代を描いています。他のベストセラー詩小説には、クロスオーバークワメ・アレクサンダーの「クランク」三部作 エレン・ホプキンス .

ソース

• アディソン、キャサリン。 「ジャンルとしての詩小説: 矛盾またはハイブリッド?」スタイル。巻。 43、No. 4 Winter 2009、pp. 539-562。 https://www.jstor.org/stable/10.5325/style.43.4.539
• カーソン、アン。レッドの自伝。ランダムハウス、ヴィンテージコンテンポラリー。 2013 年 3 月。
• クラーク、ケビン。 「現代詩における時間、物語、および歌詞」。ジョージアレビュー。 2014 年 3 月 5 日。 p-シュナイダー-パトリシア-スミス-はず-ビーン-ジミ-サバンナ-ロバート-wr/
• ロングフェロー、ヘンリー W. ハイアワサの歌。メイン歴史協会。 http://www.hwlongfellow.org/poems_poem.php?pid=62
• テニスン、アルフレッド、ロード。王の牧歌。キャメロットプロジェクト。ロチェスター大学。 https://d.lib.rochester.edu/camelot/publication/idylls-of-the-king-1859-1885