構成のプロファイル

エズラ・ベイリー/ゲッティイメージズ

プロファイルは、 伝記的な エッセイ 、通常、の組み合わせによって開発されます 逸話 、 インタビュー 、インシデント、および 説明 .

ジェームズ・マクギネス、スタッフ ニューヨーカー 1920年代の雑誌は、この用語を提案しました プロフィール (ラテン語で「線を引く」という意味)、雑誌の編集者であるハロルド・ロスに。 「雑誌がその用語を著作権で保護するようになるまでには、」デビッド・レムニックは言う、「それはアメリカのジャーナリズムの言語に入っていた」( ライフストーリー 、2000）。

プロファイルに関する観察

'A プロフィール の短い演習です バイオグラフィー -- インタビュー、逸話、観察、記述、分析が公的および私的な自己に影響を与えるタイトな形式。プロファイルの文学的血統は、プルタルコスからジョンソン博士ストレイチーへ。その人気のある現代の再発明は、 ニューヨーカー 、1925年に店を設立し、その記者にバリーフーを超えて、より精査し、 皮肉な .それ以来、メディアの奇抜な普及により、 ジャンル 貶められた;言葉自体でさえ、あらゆる種類の浅はかで押し付けがましいジャーナリズムの試みのために乗っ取られてきました。
（ジョン・ラー、 Show and Tell: ニューヨーカーのプロフィール .カリフォルニア大学出版局、2002)
「1925 年、[ハロルド] ロスが雑誌を創刊したとき、彼は自分のことを「コミック ウィークリー」と呼んでいました [ ニューヨーカー ]、彼は何か違うものを望んでいました-横向きで皮肉なもの、親密さを重んじる形、伝記の完全さ、または神が禁じている、恥ずかしがり屋の英雄崇拝.ロスはライターや編集者に、何よりも他の雑誌で読んでいるもの、つまり「ホレイショ・アルジェ」のようなものから離れたいと語った。 . . .
'ザ ニューヨーカー プロフィール ロスの時代以来、多くの点で拡大してきました。マンハッタンのパーソナリティを説明する形式として考えられていたものは、現在、世界中を広く行き渡っており、感情的および職業的レジスターに沿っています。 . . .ほぼすべての最高のプロファイルを貫く 1 つの品質。 . .執着感です。これらの作品の多くは、人間の経験の片隅や別の片隅に執着していることを明らかにする人々に関するものです。 Richard Preston の Chudnovsky 兄弟は、数 pi と、ランダム性のパターンを見つけることに夢中になっています。 Calvin Trillin の Edna Buchanan は、1 日に 4、5 回、災害現場を訪れるマイアミの執拗な犯罪記者です。 . . . Mark Singer の Ricky Jay は魔法と魔法の歴史に夢中です。すべての優れたプロファイルでも、ライターは同じように取りつかれています。作家が主題を知り、その主題に命を吹き込むのに数か月、場合によっては数年かかることがよくあります。 散文 .'
（デビッド・レムニック、 ライフ ストーリー: ニューヨーカーのプロフィール .ランダムハウス、2000）

プロファイルのパーツ

'作家が創作する主な理由の1つ プロフィール 自分にとって大切な人や、私たちが住む世界を形作っている人についてもっと知ってもらうことです。 . . . [T]彼 前書き プロフィールを作成するには、対象者が今すぐもっと知る必要がある人であることを読者に示す必要があります。 . . .作家はまた、プロフィールの紹介を使用して、主題の性格、性格、または価値観の重要な特徴を強調します. . ..
'ザ 体 プロファイルの . . .含む 説明的な 詳細 読者が被験者の行動を視覚化し、被験者の言葉を聞くのに役立ちます。 . . .
'ライターは、プロファイルの本文を使用して提供することもできます 論理的なアピール 多数の形で 例 それは、その主題が実際にコミュニティに変化をもたらしていることを示しています。 . . .
「最後に、 結論 プロファイルの多くの場合、1 つの末尾が含まれます 見積もり また 逸話 個人の本質を見事に捉えています。
（シェリル・グレン、 書くためのハーブレースガイド 、簡潔な第2版。ワズワース、センゲージ、201)

比喩の拡張

「クラシックでは プロフィール [セントの下で。 Clair] McKelway、エッジは滑らかにされ、すべての効果 - コミカル、驚くべき、興味深い、そして時には心に訴えるもの - は振り付けによって達成されました。 平叙文 、作家が収集した驚くべき数の事実。プロフィール 比喩 、限られた視点の暗黙の承認により、もはや適切ではありませんでした.代わりに、作家が被写体の周りを絶えず回ってスナップショットを撮り、最終的に 3 次元のホログラムが現れるようでした。
（ベン・ヤゴダ、 ニューヨーカーとそれが作った世界 .スクリブナー、2000)