ミケランジェロのダビデについての10の事実

ミケランジェロの デビッド、 ダビデとゴリアテの聖書の物語を表す巨大な大理石の像は、現代の施設になりました。その職人技、細部へのこだわり、理想化されたボディは、何百年もの間聴衆を魅了し、ルネサンス芸術と古典的なスタイルの象徴となっています。この像は、最も有名なルネッサンス芸術家の 1 人としてのミケランジェロの地位を確保し、彼の死後何世紀にもわたって彼の遺産を生かし続けました。以下は、ルネッサンスの最も愛された傑作の背後にあるカラフルな歴史を強調するいくつかの事実です.

1. ミケランジェロ デビッド 1 つの巨大な大理石のブロックから彫刻された

ミケランジェロの デビッド 美術アカデミーで 、フィレンツェ、エディツィオーニ・ブロージによる写真、1857年、ヴィクトリア・アンド・アルバート美術館経由、ロンドン

高さ 17 フィートの巨大な像の重さは 6 トンで、大人約 90 人分に相当します。トスカーナ州カッラーラの採石場で採れた白い大理石の一枚板から彫られています。そう、 デビッド かなり背の高い彫刻です！

2. ミケランジェロは 4 番目に取り組んだ彫刻家でした デビッド

デビッドをフィーチャーしたサウス ケンジントン博物館のボイラーハウス 、未知の写真家、1860年、ヴィクトリア＆アルバート美術館経由、ロンドン

スラブはもともと 1464 年に委託され、イタリアの彫刻家アゴスティーノが手がけました。脚だけを形作った後、アゴスティーノは彫像の作業をやめました。その後、作業が再開されました ドナテッロ 後にアントニオ・ロッセリーノ。両方のアーティストがブロックでの作業をやめた後、26 年間放置されました。 1500 年には、 労働者 「巨人」と呼ばれていた大理石のスラブのプロジェクトを完成させるために、アーティストを探し始めました。 レオナルド・ダ・ヴィンチ 検討され、 ミケランジェロ 落札、完了 デビッド 1504年、29歳。

3.彼はゴリアテなしで描かれています

デビッド ヴェロッキオ ゴリアテの頭を足元に、1473-75年、ワシントン国立美術館経由

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でのデビッドの以前の表現 ルネサンス美術 彼の聖書の敵であるゴリアテとの対立または勝利を描いた.ドナテッロ (1440 年) と ヴェロッキオ (1473-75) 他の芸術家と同様に、ダビデは切断されたゴリアテの頭の上に剣を持って立っています。しかし、ミケランジェロの デビッド おそらくゴリアテとの戦いの前の瞬間に、一人で立っています。この前例のない技法は、後のルネッサンスのアーティストに影響を与えました。 ベルニーニ 、誰が デビッド 1624年のサンゴリアテ.

四。 デビッド フィレンツェの教会の屋根の上にあるはずだった

ミケランジェロのダビデの頭部の鋳型のネガ 、1881年、ヴィクトリア＆アルバート博物館経由、ロンドン

デビッド もともとは、フィレンツェ大聖堂の屋根に置かれた一連の予言像の一部として意図されていました。しかし、像の大きさと重さのため、大聖堂の屋根まで運ぶのは困難でした。レオナルド・ダ・ヴィンチなどの有名芸術家を含む委員会、 ボッティチェリ 、ジュリアーノ・ダ・サンガッロ、 フィリッピーノ・リッピ 、コジモ・ロッセリらがその後、代わりに像をどこに置くかを決定するために結成されました。委員会は次のことを決定した。 デビッド にインストールされます シニョリーア広場、 現在はヴェッキオ宮殿と呼ばれています。しかし、今日、 デビッド に立つ アカデミーのギャラリー フィレンツェで。

5. 像は過去に市民の自由の象徴でした

デビッドを示すキャストコートの写真 、1920年、ヴィクトリア＆アルバート博物館経由、ロンドン

ダビデとゴリアテの物語は典型的な弱者の物語であり、一見弱い敵が印象的な悪役を打ち負かす.このメッセージはフィレンツェの人々の心に深く響きました。 フィレンツェ共和国 周囲のいくつかの都市国家権力とメディチ家の覇権によって脅かされました。ミケランジェロの デビッド が言ったように、フィレンツェの自由とアイデンティティの象徴となった。 ジョルジョ・ヴァザーリ 、これは宮殿の自由の象徴として意図されており、ダビデが人々を保護し、公正に統治したのと同じように、フィレンツェを支配した人は誰でも街を精力的に守り、正義をもって統治する必要があることを意味しています.フィレンツェを見守るために、わざとローマに向けられた警戒眼だったとも言われています。

6. デビッド 自然劣化と人為的劣化の両方に苦しんでいる

フィレンツェのシニョリーア広場 、コスモポリタンマガジン経由

1527年、 デビッド 暴徒が投げた椅子にぶつかった シニョリーア広場 反メディチ運動中 . 椅子は像の腕を数か所損傷させました。 1991年、イタリアのアーティストが ピエロ・カンナータ 像を攻撃した。ハンマーを密輸した後 アカデミーのギャラリー、 どこ デビッド 保持され、彼はそれで彫像のつま先の1つを打ち砕きました。彼は後にルネッサンス芸術家のモデルであると主張した パオロ・ヴェロネーゼ 彼にそうするように言った。

デビッド 時間の経過に伴う風化は、観光客の交通量が多いことにも起因しています。何百万人もの視聴者が世界中から像を訪れます アカデミーのギャラリー、 彫像の周りの彼らの足音は、小さな、ほぼ一定の振動を生み出します。これらのミニチュアの地震のような振動は、大理石をすり減らし、ひびを入れました。 ダビデの 足、修復作業を促します。

7。 ダビデの 彫像は古代の古典彫刻の影響を受けました

レオカレスのローマ時代のコピー アポロ・ベルヴェデーレ 、 120-40 AD、バチカン美術館

デビッド 15世紀フィレンツェの古代ギリシャ・ローマの芸術と文化の復活を完璧に体現しています。古典の記念碑的な彫像に基づいて、 ヘレニズム時代 、彼の自然主義的で理想化された体は、多くの点でアポロニアンの若い男性を思い起こさせます.彼はまた、典型的なクラシックに立っています 反対し、 体重が横に移動し、腰が突き出ています。とも言われています デビッド フィレンツェと密接な関係があり、フィレンツェの印章に登場した英雄、ヘラクレスを描いたものです。

8. デビッド 検閲済み

カバーに使用される石膏キャストのイチジクの葉 デビッド の性器 、c。 1857年、ヴィクトリア＆アルバート博物館経由、1857年

1857年、ヴィクトリア女王は、 デビッド トスカーナ大公によって。しかし、彼女は彫像の裸体に非常にショックを受け、石膏のイチジクの葉を付けて露出した性器を覆うように命じてから、 ヴィクトリア & アルバート博物館 .アダムとイブの生殖器を覆うために同じ技法が使われているため、この葉はギリシャ・ローマの「英雄的な」裸体からキリスト教の検閲への移行を象徴していると言われています。

9. ダビデの 目は欠陥がある

デビッドの 3D コピー 、CNN経由

歴史家、学者、視聴者は常に次のことを考えてきました デビッド 古典的で芸術的な完成度の縮図として。でも、 スタンフォード大学のデジタル ミケランジェロ プロジェクト 像の目が異なる方向を向いていることが明らかになりました。彼の右目は遠くを見つめていますが、右目は前方に固定されたままです。この欠陥は何百年もの間見過ごされてきましたが、ミケランジェロが彫像に不完全な属性を与える意図的な作業であると主張する人もいます.

10. ミケランジェロの本当の所有者は誰にもわからない デビッド

ミケランジェロのダビデの石膏模型 クレメンテ パピ作、1856 年、ヴィクトリア アンド アルバート美術館経由、ロンドン

2010年、フィレンツェ市とイタリア国の間で、実際の所有者をめぐって法廷闘争が始まりました デビッド。 像は、 アカデミーのギャラリー、 1873 年以来、国営の機関であり、現在まで維持、保護、修復されてきました。しかし、彫像はフィレンツェ市で委託され、製作されたものであり、市はこの像を シニョリーア広場 屋内に移動する前の500年間。論争はまだ解決されておらず、去る デビッド 都市と国家の間。