渦運動とは？

Vorticism は、1914 年にロンドンで形成されたモダニズムの前衛的な芸術運動です。 キュービズム と 未来派 、 Vorticism は、現代の機械化をそれ自体のために高く評価することなく、現代の大都市生活のダイナミズムと断片化を捉えることを目的としていました。しかし、第一次世界大戦の勃発が間近に迫ったため、Vorticism は最終的に運動として失敗しました。それにもかかわらず、ヴォルティシストのスキルは、戦争努力の重要な部分として活用されました。

渦運動の起源

ヴォルティシスト運動の創設メンバーは、最初は非常に異なる芸術プロジェクトの下に集められました。 1913年、 ロジャー・フライ 大陸を救う目的でオメガワークショップを設立 ポスト印象派 それを国内の空間に持ち込むことによって、英語圏のアートシーンの余白からの美学。同時に、オメガは若くて進歩的な芸術家に、共同で給料をもらった仕事を提供することで支援しました.

これらの若いアーティストの中には、ウィンダム・ルイス、アンリ・ゴーディエ・ブレスカ、フレデリック・エッチェルズ、カスバート・ハミルトン、エドワード・ワズワースがいました。現在「理想の家騒ぎ」として知られている論争の後、このアーティストのグループ (主にルイスのリーダーシップの下にあった) は、1914 年までにオメガから脱退しました。ロジャー・フライが好んだヨーロッパのポスト印象派の美学。

反乱芸術センター

ルイスの友人で仲間のアーティストであるケイト・レクミアの財政的支援の下で、オメガ・ワークショップのこの異議を唱えるアーティストのグループは、1914 年にレベル・アート・センターを設立しました。ブルームズベリーのフィッツロイ スクエア 33 番地にある近くのオメガ ワークショップに匹敵するスタートを切りました。

ここでは、反逆者のアーティストが作品を展示していました。さらに、オメガ ワークショップがベルギーの難民のために資金を調達するために敷地内で一連の講演会を開催したように、反乱芸術センターはエズラ パウンド、フォード マドックス フォード (またはフォード マドックス ヒューファー、彼は当時知られていたように) からの講演を主催しました。 ）、フィリッポ・トマソ・マリネッティ。

エズラ・パウンドとフォード・マドックス・フォードはルイスの友人でしたが、マリネッティとの関係はかなり複雑でした。ルイスは、キュービズムを含むすべての進歩的な芸術運動が、英国のアートプレスによって未来派と一致する方法に憤慨しました。マリネッティの未来派とは一線を画す反逆の芸術家の作品を設定するために、ルイスはヴォルティシズムの創設声明の作成に着手しました。

ブラスト : Vorticism の背後にある Vortex

この創立声明は、雑誌の創刊号の一部として 1914 年 7 月に発行されます。 ブラスト 、「The Review of the Great English Vortex」という副題が付いています。雑誌は主にルイスのプロジェクトであり、ヴォルティシスト運動の促進に専念していました。

しかし、渦運動の理論的基盤は、エズラ・パウンドの渦の概念化のおかげであり、彼はそれを「エネルギーが空間に切り込み、形を与えるサイクロンのポイント」として定義し、「角度と幾何学的な線のパターンを作成します。既存の混沌の中で私たちの渦によって通知されます。」

そのような「角度と幾何学的線​​のパターン」が幾何学的抽象化を支持する芸術運動にどのように役立つかを理解するのは簡単ですが、パウンドの「既存の混沌における私たちの渦」の説明は、これらの角度と線が何らかの認識可能な関係を持っていたことを示唆しています20世紀初頭の生きた現実。したがって、Vorticism は当初から、現代​​の経験の慌ただしさと混乱を捉えることを意図していました。

「サイクロンのエネルギーが空間に切り込み、形を与えるポイント」に焦点を当てることで、ヴォルティシストの絵画はエネルギッシュで混沌とした構図になる傾向があり、サイクロン的に作用してキャンバスの中心に目を引きます。この効果のプロトタイプは、Lewis の 構成 1913年。

ヴォルティシストのマニフェストで、ルイスはそれが「への並行運動」であると述べた。 キュービズム と 表現主義 彼が思い描いたのは、 印象派 （少なくともルイスの頭の中では、それはオメガ ワークショップで提供された美学に関連付けられていました）だけでなく、未来派にも関連付けられていました。どちらの運動も、この新しい機械時代の機動性を捉えようとしましたが、未来派は機械と工業化によって約束された進歩を称賛しましたが、ヴォルティシズムは通常、これらの現象が人間の経験に与える影響を反映することを目的としていました.大胆な線と鋭い角度が優勢なヴォルティシストの作品は、根底にある不安を指摘することが多いため、社会の機械化の進展に対する彼らの見解は普遍的に肯定的ではありません。

ブラスト 主にウィンダムルイスの発案によるものでした。しかし、マニフェストには他に 10 人の署名者がおり、この雑誌はフォード マドックス フォードとレベッカ ウェストの記事、パウンドの詩、ルイス、ワズワース、エッチェルス、ハミルトン、ゴーディエ=ブレスカのヴォルティシストの絵画の複製を 158 ページ以上掲載しました。 ブラスト は、事実上、Vorticist 運動のアイデアやアートワークを展示することを目的とした展示スペースでした。

1915年のボルティシスト展

ルイスと彼の仲間のヴォルティシストが創刊号に投入した作業にもかかわらず、 ブラスト 、この雑誌は最悪の時期にデビューすることはできませんでした。 1914 年 8 月、最初のリリースから 1 か月後、 イギリスがドイツに宣戦布告 .

それにもかかわらず、ヴォーティシズムを促進し続けることを決意し、ロンドンのニューボンドストリートにあるドレギャラリーで「ヴォーティシスト展」が開催されました。ルイスは展覧会のコレクション カタログに序文を書き、ヴォルティシズムの意味をさらに概説しました。この展覧会は、当時の英国のアート プレスから大きな注目を集めることができず、彼らが受け取ったいくつかのレビューは、まったく称賛に値するものではありませんでした。

さらに、展覧会の開幕前に、ロンドンを拠点とするヴォルティシスト運動のメンバーは、フランスの最前線でアンリ・ゴーディエ＝ブレスカが亡くなったことを知りました。ゴーディエ＝ブレスカは、渦派運動の重要なメンバーでした。彫刻作品に直彫りの新しい方法を開拓しただけでなく、運動の知的力に不可欠であり、渦派主義の理論化に積極的な役割を果たしました。 . 1915 年の彼の死は、Vorticist プロジェクトに大きな打撃を与えました。

ブラスト ：戦争編

戦争の勃発とゴーディエ・ブレスカの死に照らして、 ブラスト したがって、より愛国的で戦前の感情を反映していました。初版と比較すると、それはより控えめで地味な出版物で、創刊号の 158 ページに対して 102 ページでした。しかし、その白黒の配色により、第 2 号は創刊号よりも優れた美的結束を与えました。アートワークと記事の中に含まれていたのは、ゴーディエ・ブレスカへのオマージュでした。

しかし、ゴーディエ・ブレスカは、第一次世界大戦で戦うために入隊したヴォルティシスト運動の唯一のメンバーではありませんでした.たとえば、ルイスは 1915 年に登録し、西部戦線の王立砲兵隊で少尉を務めた後、パッシェンデールの戦いの後、イギリス政府とカナダ政府によって公式の戦争芸術家になりました。ウィリアム・ロバーツも、公式の戦争芸術家になる前に、王立砲兵連隊の砲手として西部戦線に勤務しました。

一方、ワズワースはドレ ギャラリーでの展示の直後に海軍に入隊し、ダズル カモフラージュ デザインを連合軍の艦艇に適用することで、彼の芸術的訓練を戦争努力に適用しました。ヴォルティシズムが好んだ目の錯覚と幾何学的なデザインに基づいて構築されたダズル カモフラージュは、敵が移動中の船の速度と方向を判断することを困難にしました。

さらに、ルイスとワズワースの両方は、ロバーツ、ポール・ナッシュ、デビッド・ボンバーグ、クリストファー・R・W・ネヴィンソンとともに、ポール・コノディ（戦前はヴォルティシズムに激しく反対していた美術評論家）から依頼を受け、カナダの戦争体験。 Konody は、この委員会の一部として具象的な作品を受け入れることにのみ関心を持っていましたが、Vorticists は、これらの作品に進歩的なモダニズムの美学を組み込むように工夫しました。

復活の試み ペンギン倶楽部展＆グループX

ヴォルティシズム運動の多くのメンバーが戦ったり、戦争の努力を支援したりしている間、エズラ・パウンドはアメリカでヴォルティシズムが戦時を生き延びることを期待して促進することに取り組んでいました.この目的のために、彼と裕福な弁護士でアート コレクターのジョン クインは、ニューヨークのペンギン クラブでヴォルティシストの作品の展示会を開催しました。展示されている作品は、クイン自身が購入を検討している作品として選んだものです。

したがって、芸術作品が一般に購入されなかったとき、それは彼にとってうまくいきましたが、もちろん、Vorticist運動にとってはそれほど良い前兆ではありませんでした.

この公益の欠如は、戦後も続きました。戦争の恐怖の後、「秩序への回帰」として知られるようになった、代表的な作曲スタイルへの一般的な回帰がありました。

戦後、進歩的で抽象芸術を保存する最後の試みとして、ルイス、ジェシカ・ディスモール、エッチェルズ、ロバーツ、ワズワース、ハミルトンは、1920 年にルイスによって設立されたグループ X のメンバーでした。グループ X は、厳密な意味でのヴォーティシストの美学の継続でした。実際、グループ X 内には審美的な統一性はほとんどありませんでした。ロバーツは独自の独特のキュービズム スタイルの絵画を開拓しましたが、他の人々は、販売可能性のために、より表象的で視覚的に保守的な作品に、より急進的な傾向を組み込むことを学びました。ハミルトンの場合、1920 年以降、彼は芸術家としてのキャリアを完全に放棄し、二度と展覧会に参加することはありませんでした。

1914 年の開始以来、ヴォルティシズムは野心的な前衛運動であり、ルイスと彼の仲間の反抗的な芸術家たちは、イギリスの芸術に大きな変化をもたらすことを望んでいました。メンバーシップは運動の形成直後に第一次世界大戦が勃発すると分割されましたが、その大胆な幾何学的デザインは、ワズワースが積極的に関与したキャンペーンであるダズル カモフラージュの開発における戦争努力の一環として利用されました。したがって、短期間で大部分が英国の事件であるにもかかわらず、ヴォルティシズムは実際に20世紀の歴史に大きな影響を与え、世紀の最も重要なアーティストのキャリアを開始するのに役立ちました.