ベルト・モリゾ: 長く過小評価されてきた印象派の創設メンバー

ホワイト島のウジェーヌ・マネ、ベルト・モリゾ作、1875年。ベルト・モリゾによるニース港と、1882年

などの男性のカウンターパートよりも知名度が低い クロード・モネ 、 エドガー・ドガ 、 また オーギュスト・ルノワール 、 ベルト・モリゾは印象派の創設メンバーの一人です。エドゥアール・マネの親友であり、最も革新的な印象派の一人でした。

ベルトが画家になる運命にあったわけではないことは間違いありません。他の上流階級の若い女性と同じように、彼女は有利な結婚をしなければなりませんでした。代わりに、彼女は別の道を選び、印象派の有名な人物になりました。

ベルト・モリゾと妹のエドマ: ライジング・タレント

ロリアンの港 ベルト・モリゾ 、1869年、ワシントンD.C.のナショナル・ギャラリー経由

ベルト・モリゾは、1841 年にパリから南に 150 マイル離れたブールジュで生まれました。彼女の父、エドメ・ティブルス・モリゾは、サントル・ヴァル・ド・ロワール地域のシェールの部門長として働いていました。彼女の母親、マリー・ジョセフィン・コルネリー・トーマスは、 ジャン・オノレ・フラゴナール 、よく知られている ロココ 画家。ベルテには、兄弟と 2 人の姉妹、Tiburce、Yves、および Edma がいました。後者は、絵画に対する妹と同じ情熱を共有していました。ベルトが情熱を追い求めていた間、エドマは海軍中尉のアドルフ・ポンティヨンと結婚したときにそれをあきらめました。

1850 年代、ベルトの父はフランス国立会計検査院で働き始めました。家族はフランスの首都パリに引っ越しました。モリゾの姉妹は、最高の教師によって教えられた、上流ブルジョアジーの女性に適した完全な教育を受けました。 19 世紀には、出生した女性はキャリアを追求するのではなく、有利な結婚をすることが期待されていました。彼らが受けた教育は、とりわけピアノと絵画のレッスンで構成されていました。目標は、より高い社会の若い女性を作り、芸術活動に専念させることでした.

マリー・ジョゼフィ・コルネリーは、娘のベルトとエドマをジョフロワ・アルフォンス・ショカルヌの絵画レッスンに登録しました。姉妹はすぐに前衛的な絵を好むようになり、先生の絵が嫌いになりました。 新古典主義様式 .美術アカデミーとして 1897年まで女性を受け入れなかった 、彼らは別の教師、ジョセフ・ギシャールを見つけました。 2 人の若い女性は素晴らしい芸術的才能を持っていました。ギシャールは、彼らが偉大な画家になると確信していました。富と状態の女性にとってなんと珍しいことでしょう。

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読む ベルト・モリゾ 、1873年、クリーブランド美術館経由

エドマとベルテは、フランスの画家のもとで芸術教育をさらに進めました ジャン＝バティスト＝カミーユ・コロー .コローは、の創設メンバーでした バルビゾン派 、そして彼は昇進した 屋外 ペインティング。それが、モリゾ姉妹が彼から学びたいと思った理由です。夏の間、父親のエドメ・モリゾは、パリの西にあるヴィルダヴレにカントリーハウスを借り、娘たちが家族の友人になったコローと一緒に練習できるようにしました。

エドマとベルトは、1864 年のパリのサロンでいくつかの絵画を受け入れました。これは芸術家にとって真の成果です。しかし、彼女の初期の作品は真の革新性を示さず、コローのように風景を描いていました。美術評論家はコローの絵との類似性に注目し、姉妹の作品は見過ごされました。

親愛なる友エドゥアール・マネの陰で

スミレの花束を持つベルト・モリゾ エドゥアール・マネ 、1872年、パリのオルセー美術館経由。と ベルト・モリゾ エドゥアール・マネ 、約。 1869-73年、クリーブランド美術館経由

いくつかのように 19世紀の芸術家 、モリゾ姉妹は定期的にルーブル美術館に行き、古い巨匠の作品をコピーしました。美術館で、彼らはエドゥアール・マネや エドガー・ドガ .彼らの両親でさえ、芸術的前衛に携わる上流ブルジョアジーと付き合いました。モリゾはしばしばマネやドガの家族や、 ジュールズ・フェリー のちにフランスの首相になった政治家のジャーナリスト。何人かの独身者がモリゾ姉妹を訪ね、たくさんの求婚者を与えました。

ベルト・モリゾは、 エドゥアール・マネ。 2 人の友人はよく一緒に仕事をしていたので、ベルトはエドゥアール マネの弟子と見なされていました。マネはこれに満足しましたが、ベルテを怒らせました。マネが時々彼女の絵を大幅に修正したという事実もそうでした.それでも、彼らの友情は変わりませんでした。

彼女は何度か画家のためにポーズをとった。ピンクの靴を除いて、いつも黒い服を着ている女性は、本当の美しさと見なされていました.マネはベルトをモデルに11枚の絵を描いた。ベルトとエドゥアールは恋人だった？誰も知りませんが、それは彼らの友情とベルトの姿に対するマネの執着を取り巻く謎の一部です.

ウジェーヌ・マネとブージヴァルの娘 ベルト・モリゾ 、1881年、パリのマルモッタン・モネ美術館経由

ベルトは最終的に、1874 年 12 月に 33 歳で兄のウジェーヌ マネと結婚しました。エドゥアールは、結婚指輪を身に着けたベルトの最後の肖像画を作成しました。結婚式の後、エドゥアールは新しい義理の妹を描くのをやめました.専業主婦になり、結婚を機に絵を描くことを諦めた妹のエドマとは違い、ベルテは絵を描き続けた。ウジェーヌ・マネは妻に完全に献身し、情熱を追求するように励ましました。ウジェーヌとベルトには娘のジュリーがいました。ジュリーはベルトの後の絵画の多くに登場します。

エドゥアール・マネがベルト・モリゾの作品に多大な影響を与えたという批評家もいますが、彼らの芸術的関係はおそらく双方向でした。モリゾの絵画は、マネに大きな影響を与えました。それでも、マネはベルトを画家として表現したことはなく、女性としてのみ表現しました。当時、マネの肖像画は硫黄のような評判がありましたが、真の現代芸術家であるベルテは彼の芸術を理解していました。ベルトは、マネに彼女の姿を使って前衛的な才能を表現させました。

女性と現代生活を描く

窓辺の画家の妹 ベルト・モリゾ 、1869年、ワシントンD.C.のナショナル・ギャラリー経由

ベルトは風景画を描きながら技術を完成させました。 1860 年代後半以降、肖像画に興味を持ち始めました。彼女はしばしば窓のあるブルジョアのインテリアシーンを描いた.一部の専門家は、この種の表現を、美しい家に閉じ込められた 19 世紀の上流階級の女性の状態のメタファーと見なしています。 19 世紀の終わりは、体系化された空間の時代でした。女性は家の中を支配していましたが、付き添いなしでは外に出ることはできませんでした。

代わりに、ベルトは窓を使ってシーンを開きました。このようにして、彼女は部屋に光をもたらし、内と外の境界を曖昧にすることができました. 1875年、ワイト島での新婚旅行中に、ベルテは夫のウジェーヌ・マネの肖像画を描きました。この絵では、ベルテは伝統的なシーンを逆転させました。女性とその子供が外を散歩している間、彼女は屋内で男性を窓の外の港に向けて描いています。彼女は女性と男性の空間の間に設定された制限を消し去り、優れた現代性を示しました.

ワイト島のウジェーヌ・マネ ベルト・モリゾ 、1875年、パリのマルモッタン・モネ美術館経由

男性のカウンターパートとは異なり、ベルトはスリリングな通りやモダンなカフェのあるパリの生活にアクセスできませんでした。それでも、彼らと同じように、彼女は現代生活のシーンを描きました。裕福な家庭の中で描かれた風景も、現代の生活の一部でした。ベルテは現代の生活を表現したかった。 学術絵画 アンティークまたは架空の主題に焦点を当てています。

女性は彼女の仕事において重要な役割を果たしました。彼女は女性を安定した力強い人物として描いた。彼女は、夫の単なる仲間としての 19 世紀の役割ではなく、彼らの信頼性と重要性を説明しました。

印象派の創設メンバー

夏の日 ベルト・モリゾ 、1879年、ナショナル・ギャラリー経由、ロンドン

1873年の終わりに、公式のパリのサロンからの拒絶にうんざりしていた芸術家のグループが、画家、彫刻家、版画家の匿名協会の憲章に署名しました。 クロード・モネ 、 カミーユ・ピサロ 、アルフレッド・シスレー、エドガー・ドガが署名者に数えられました。

1 年後の 1874 年、アーティストのグループは最初の展覧会を開催しました。これは、印象派を生み出す重要なマイルストーンでした。エドガー・ドガはベルト・モリゾをこの最初の展覧会に招待し、女性画家に対する彼の尊敬を示しました。モリゾは印象派運動で重要な役割を果たしました。彼女はモネと対等に働き、 ルノワール 、およびドガ。画家たちは彼女の作品を高く評価し、彼女を芸術家であり友人であると考えました。彼女の才能と強さは彼らにインスピレーションを与えました。

ベルトは現代的な主題を選んだだけでなく、それらを現代的な方法で扱った.他の印象派と同じように、主題は彼女にとって重要ではなく、それがどのように扱われたかということでした。ベルトは、誰かの本当の姿を描くのではなく、つかの間の変化する光を捉えようとしました.

1870 年代以降、ベルトは独自のカラー パレットを開発しました。彼女は以前の絵よりも明るい色を使用しました。いくつかの暗い水しぶきのある白と銀が彼女の署名になりました.他の印象派と同様に、彼女は 1880 年代に南フランスを旅しました。地中海の晴天と色とりどりの風景は、彼女の絵画技法に永続的な印象を与えました。

ニース港 ベルト・モリゾ作、1882年

彼女の1882年の絵で ニース港 、ベルトは屋外絵画に革新をもたらしました。彼女は港を描くために小さな漁船に腰を下ろした。キャンバスの下部は水で満たされ、上部はポートで占められていました。ベルトは、このフレーミング手法を何度か繰り返しました。彼女のアプローチにより、彼女は絵の構図に大きな斬新さをもたらしました。さらに、モリゾは風景をほぼ立体的に描いた。 抽象的な方法 、彼女の前衛的な才能をすべて示しています。ベルトは単なる印象派の支持者ではありませんでした。彼女は確かにそのリーダーの一人でした。

少女とグレイハウンド ベルト・モリゾ 、1893年、パリのマルモッタン・モネ美術館経由

モリゾは、キャンバスや紙の一部を色なしで残していました。彼女はそれを自分の作品の不可欠な要素と見なしていました。の中に 少女とグレイハウンド 絵を描くとき、​​彼女は娘の肖像画を描くために伝統的な方法で色を使いました。しかし、シーンの残りの部分では、カラー ブラシ ストロークがキャンバス上の空白のサーフェスと混ざり合っています。

モネやルノワールが何度か公的なサロンに作品を受け入れようとしたのに対し、モリゾは常に独立した道を歩んでいました。彼女は自分自身を 女性アーティストメンバー 限界芸術グループの: 皮肉なことに最初にニックネームが付けられた印象派.

彼女の作品の正当性

牡丹 ベルト・モリゾ 、約。 1869年、ワシントンのナショナル・ギャラリー経由

1867年、ベルト・モリゾが独立した画家として働き始めたとき、女性は特に芸術家としてのキャリアを持つことが困難でした.ベルトの最愛の友人エドゥアール・マネが画家に宛てた手紙 アンリ・ファンタン・ラトゥール 19世紀の女性の状態に関連する何か：私はあなたに完全に同意します.モリゾの若い女性は魅力的です.彼らが男性ではないのは残念です.それでも、女性として、彼らはアカデミーのメンバーと結婚し、これらの古い泥棒の派閥に不和をまき散らすことによって、絵の大義に役立つことができました.

上流階級の女性として、ベルト・モリゾは芸術家とは見なされていませんでした。当時の他の女性と同様に、彼女は本当のキャリアを持つことができず、絵を描くことは女性の余暇活動の 1 つに過ぎませんでした。美術評論家でコレクターのテオドール・デュレは、モリゾの生活状況が彼女の芸術的才能に影を落としていると語った。彼女は自分のスキルをよく知っており、女性としてアマチュアとして見られたため、黙って苦しんでいました。

モリゾのもう一人の友人であるフランスの詩人で評論家のステファン・マラルメが彼女の作品を宣伝した。 1894年、彼は政府関係者にベルトの絵画の1つを購入するよう提案しました。マラルメのおかげで、モリゾはリュクサンブール美術館で作品を展示することができました。 19 世紀初頭、パリのリュクサンブール美術館は生きた芸術家の作品を展示する博物館になりました。 1880 年まで、学者たちは美術館に作品を展示できるアーティストを選びました。との政治的変化 フランス第三共和制 の加盟と、美術評論家、コレクター、アーティストの絶え間ない努力により、前衛的な芸術作品の入手が可能になりました。博物館は、ベルト・モリゾを含む印象派の作品を展示し、彼女の才能を認めた画期的な出来事でした。モリゾは大衆の目から真の芸術家になりました。

ベルト・モリゾの忘却とリハビリへの転落

羊飼いの休息 ベルト・モリゾ 、1891年、パリのマルモッタン・モネ美術館経由

ベルト・モリゾは、アルフレッド・シスレー、クロード・モネ、オーギュスト・ルノワールとともに、自分の作品をフランス政府当局に売却した唯一の生きた芸術家でした。しかし、フランス政府は彼女の作品を 2 点だけ購入し、コレクションに残しました。

ベルテは 1895 年に 54 歳で亡くなりました。彼女の多作で高水準の芸術作品でさえ、彼女の死亡診断書には失業者しか記載されていませんでした。彼女の墓石には、ベルト・モリゾ、ウジェーヌ・マネの未亡人と書かれています。翌年、パリのギャラリーでベルト・モリゾを記念して展覧会が開催されました。 ポール・デュラン＝リュエル 、影響力のある画商で印象派の推進者。仲間のアーティストであるルノワールとドガは、彼女の作品の発表を監督し、彼女の死後の名声に貢献しました。

ブージヴァルのセーヌ川のほとりで ベルト・モリゾ 、1883年、オスロ国立美術館経由

女性であるために、ベルト・モリゾはすぐに忘却に陥りました。わずか数年で、彼女は名声から無関心になりました。ほぼ一世紀の間、大衆はアーティストのことをすべて忘れていました。著名なアートでも 歴史家ライオネロ・ベンチュリ と ジョン・レワルド 印象派に関するベストセラーの本の中で、ベルト・モリゾについてはほとんど言及されていませんでした。彼女の才能を称賛したのは、一握りの抜け目のない収集家、評論家、芸術家だけでした。

20 世紀の終わりから 21 世紀の初めになって初めて、ベルト・モリゾの作品への関心が再び活性化しました。学芸員は最終的に画家に展覧会を捧げ、学者は最も偉大な印象派の人生と作品の1つを調査し始めました.