コロッセオ: ローマの死のアリーナ

フォロ ロマーノの東には、古代に建設された最大の円形劇場であるコロッセオの広大な建物が立っています。何世紀も前であれば、何万人もの観客、おそらく 6 万人もの観客がここの座席に押し寄せていたでしょう。提供された娯楽はグリズリー料理でした.円形劇場は虐殺の光景を作りました.グラディエーターは、群衆の賞賛のためにアリーナで死ぬまで戦い、血を求めました。他の人々は、帝国の賞品に反対して戦いました。彼らも派遣される前に、群衆の好奇心をなだめるために、野生のエキゾチックな獣が帝国の心に持ち込まれたからです。他の人にとっては、コロッセオは彼らの処刑の場であり、犯罪者は他人の娯楽のために死ぬことを宣告されました.

コロッセオの歴史は、古代社会と帝国の政治への窓を提供します。建築、娯楽、および世論の操作は、一連の皇帝に、前任者の遺産を中傷する手段、自身の寛大さを祝う機会、または最悪の場合、彼らの誇大妄想に自由な統治を与える手段を提供しました.しかし、コロッセオの歴史は、古代の来世への洞察も提供します。この巨大な建造物はどのようにして中世から現代に至るまで何年にもわたって存続し、現代世界でイタリアの遺産の象徴であり続けたのでしょうか。また、この流血の象徴は、将来の訪問者にとってどのような意味を持っていたのでしょうか?

1. 灰の中から: コロッセオの起源

ネロの松明 (と呼ばれることもあります。 キリスト教の燭台 ) ヘンリク・シェミラツキへ 、1876年、クラクフの国立博物館経由

コロッセオは、ローマのカエリアン、エスクイリーノ、パラティーノの丘の間の谷間に建設されました。紀元前 64 年、街のこの地域はひどい火事で荒廃していました。大火は地域を荒廃させ、 皇帝ネロ 彼自身の目的のために帝国の首都でスペースをつかむ機会。彼はその土地を彼の悪名高い ハウス オブ ゴールド （ネロの黄金の家）、彼の優越感の建築声明。皇帝にとって残念なことに、彼の人気はすぐに危険なほど急落しました。西暦 68 年に自殺し、帝国は内戦に巻き込まれました。 4つの競合他社が浮上し、その中から ウェスパシアヌス 新しい皇帝として勝利を収めるでしょう。一緒に、彼と彼の息子のティトゥスとドミティアヌス - フラウィウス王朝 - は、ローマを復活させ、 ネロの遺産 .

ウェスパシアヌス像の頭部 、おそらくネロの肖像画から再彫刻された、70-80 CE、大英博物館経由

そのためには、 ハウス オブ ゴールド 行かなければなりませんでした。象徴的なジェスチャーとして、ネロが私的目的のために割り当てた土地は公共の使用に戻されました。広大な 円形劇場 、大衆娯楽の場であり、帝国の首都の中心部にある帝国の慈善の場であったことは、適切なジェスチャーでした.円形劇場の建設は西暦 70 年頃に始まり、第一次ユダヤ・ローマ戦争中に略奪されたエルサレムの神殿から皇帝が略奪した莫大な富を資金源としていました。あ 奉納碑 、現在は失われていますが、ローマの軍事的成功に対する構造の負債を記録しています。

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インプ、落ちる。ウェスパシアヌス。 8月
新しい円形劇場
彼はそれをマヌビから作るように命じた

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皇帝シーザー ウェスパシアヌス アウグストゥスは、新しい円形劇場を注文しました
戦利品から作られる（ex manubis）

2. 皇帝と闘技場

ゴルディアヌス 3 世の胸像を描いた銅のメダリオン 、獣が吊るされたコロッセオの逆描写、238-244 CE、経由 、 経由 イギリスの博物館

フラウィウス皇帝と同じように、その後の支配者たちは、コロッセオが帝国の首都の中心にある政治的に緊張した環境であることを発見しました。歴代の皇帝はフラウィウスをコピーできた 例 ゲームまたはアリーナ自体の構造のいずれかで、広大なアリーナに投資します。ゲーム自体のスペクタクルの感覚は、皇帝ティトゥスによって記録された最初のゲームの説明によって示唆されています。 カシアス・ディオ .歴史家は、約 9,000 頭の野生動物が闘技場で殺されたことに加えて、個々の戦闘機、男性のグループ、海戦、および競馬の間の戦闘が行われたと述べています。皇帝、天皇ドミティアヌス— 最も愛情を込めて記憶されている皇帝とはほど遠い — アリーナの上層階に追加の座席を追加することで、彼の家族の遺産を帝国の首都に装飾しました。西暦217年、ディオが落雷に起因する火災によってアリーナがひどく損傷しました。アリーナの上層階の木製の床が台無しになりました。修復作業は 3 世紀を通じて進行中でした。

彫刻表示 闘技場でヒョウを殺すコンモドゥス、Adriaen Collaert 作 、1594-1598年、アムステルダム国立美術館経由

もちろん、この闘技場は狂った者や堕落した者のたまり場であり、帝国の最悪の行き過ぎの見せ場でもある。これは、1 つの理論が保持するように、名前の由来となった場所でした。フラウィウス円形劇場は、その永続的なニックネームを ネロの巨像 .皇帝のこの巨大なブロンズ像は、もともとは宮殿の前庭を飾っていました。 ハウス オブ ゴールド .皇帝の死後、それは闘技場の外の壇上に移され、太陽神ソルの顔に変更された.しかしこれもまた無常であり、天皇は コンモドゥス 像を再び修正しました。今回は自分自身を表していましたが、 ヘラクレス ;上のゴルディアヌスのメダリオンに彫像の棍棒が見えます。

親指に向かって 、ジャン・レオン・ジェローム作 、1872-1900年、フェニックス美術館経由

コモドゥス自身は、おそらくコロッセオと最も密接な関係にある皇帝であり、グラディエーターでプレーすることを好むことで悪名高い.すべての皇帝の中で最も高貴な生まれの (の息子 マーカス・アウレリウス ）、コモドゥスはアリーナでのイベントに参加することで自分自身を堕落させました.彼は戦いに負けたことはなく、誇りに思っていました（ただし、敵は皇帝を攻撃するのではなく、常に服従していました）。ある恐ろしい遭遇で、彼は首を切られた ダチョウ 見ている観客の上で、年配の政治家に彼らが次になるだろうと合図しました…

3. 死にゆく私たち: ローマのグラディエーター

万歳シーザー！万歳シーザー! 死にかけている私たちはあなたに敬意を表します 、ジャン・レオン・ジェローム作 、1859年、イェール美術館経由

の ローマのグラディエーター 当時の有名なスポーツ選手である .それにもかかわらず、彼らはしばしば社会のはしごの最下層の出身であり、グラディエーターは奴隷または死刑を宣告された犯罪者であることが非常に多かった.などのいくつか スパルタカス 、彼らの運命に反抗しましたが、しばしば無駄になりました。他の人は、名声、悪名、さらには富を達成するでしょう.グラディエーターは通常、賞金やその他の贈り物を保持し、彼らのスキルは高く評価されました.スエトニウスも 主張する 皇帝ティベリウスが数人の引退したグラディエーターに 100,000 のセステレスをアリーナに戻すように申し出たということです。彼らは特殊学校で訓練を受けました。ローマで最大のものは、 素晴らしいゲーム 、西暦 1 世紀後半にドミティアヌスによってコロッセオのすぐ東に建てられました。

ライオンと戦うグラディエーターのカーネリアンインタリオ 、メトロポリタン美術館、西暦1世紀初頭に制作

と呼ばれるアリーナで開催されるショー ギフト 、常に裕福な個人によって与えられました。コロッセオでは、これは皇帝自身でした。ゲームは、プリンセプスが一般の人々への寛大さを示す方法を提供しました。獣はアリーナで狩りをします。 モザイク 古代から生き残り、として知られていました 狩猟 （独身者 狩猟 ）。これは、権力と同じくらい帝国の豪華さの表れでした。帝国の隅々からエキゾチックな獣が、 アリーナで展示 .スペクタクルはしばしば精巧なセットの中で上演され、数十日にわたって行われました.最も有名なものの 1 つは、トラヤヌスがダチアの征服を祝って上演したゲームでした。

4.円形劇場の建築

コロシアム 、ローレンス・アルマ・タデマ著、1896年、ウィキメディア・コモンズ経由

コロッセオは建築の驚異であり、今もそうです。言葉 円形劇場 文字通り「劇場全体」を意味し、構造は2つの古典的な劇場が結合したものとして最もよく解釈されます。しかし、典型的には自然の地形の利点を最大限に活用するために建てられた古典ギリシャ劇場とは異なり、円形劇場は完全に自立していました。コロッセオ自体は、長さ 189 m、幅 156 m の楕円形の構造で構成されています。外壁の高さは48mもそびえ立ちます。アリーナの床自体も楕円形で、長さ 87 m、幅 55 m です。 5メートルの壁が、下の砂の血まみれから観客を分離しました。外壁は、レベルごとに 1 つの建築順序の素晴らしい組み合わせです。土台にはドリス式の半円柱が使用され、次に中央にイオニア式の円柱が使用され、最後に精巧なアカンサスの葉が最上階のコリント式の円柱からこぼれます。現在は失われていますが、かつては屋根裏部屋の上部に約 240 本のマスト コーベルが配置されていました。これらは、イタリアの猛烈な太陽から観客を保護するために使用できる格納式の日よけをサポートしていました。

ローマのコロッセオのファサード、著者撮影

コロッセオの土台には 80 の別々の入り口があり、今日の訪問者はこれらを示す上の数字を見ることができます。現代の見積もりでは、観客の数は約 50,000 人であり、これらは内部の層状に座っていたでしょう。これらは、ローマ社会の厳格な階層的性質を反映していた可能性があります。人生での立場が良ければ良いほど、ゲームでの座席も良くなります。砂で覆われた木製の床である競技場の床は、 地下 .これもドミティアヌスによって建設され、一連のトンネルやその他のロジスティック装置で構成されていました。

5. オール・ザ・ワールド 舞台：ローマ帝国の円形劇場

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コロッセオは古代世界最大の円形劇場でしたが、そのような競技場はこれだけではありませんでした。合計で、これまでに約 230 個が帝国の広大な地域で発見されています。 英国 北に チュニジア 南部で。これらの最も初期のものは共和国時代のものであり、おそらくイタリアのカプアン地方の特徴である可能性があります。しかし、恒久的な建造物の多くは帝国時代のものです。これらの初期の円形劇場の中で最もよく知られているものの 1 つはポンペイのアリーナであり、考古学者によって紀元前 70 年直後の時代に属していると自信を持って年代測定されています。

その後、帝国時代に、円形劇場はローマの都市景観の繰り返しの特徴となり、ローマの文化的規範が他の社会に統合されたことの証です.これらの広大で恒久的な建造物は、町や都市が帝国内での卓越性をめぐる競争に参加するためのスペースとなり、競技場のサイズ、洗練度、装飾の精巧さを高めました。また、皇帝自身の個人的な愛着を反映している可能性もあります。世界で 5 番目に大きい円形劇場が建設されました。 イタリカ 、スペイン南部のアンダルシア州にあります。皇帝の家 トラヤヌス と ハドリアヌス 、彼の治世中（西暦117-138年）に建物の建設を依頼したのは後者でした。

6. ライオンの巣穴へ?コロッセオとキリスト教

死に至るまで忠実 – キリスト教徒からライオンズへ 、ヘルベルト・ギュスターヴ・シュマルツ 、1987年、クリスティーズ経由

キリスト教徒の集団意識の中で、コロッセオの影が殉教の場として大きく立ちはだかっています。教会歴史の伝統は、彼らの信仰が受けた迫害が血のどん底に達した主要な場所の1つとしてアリーナを提示しています.注目すべき例は、西暦 202 年頃に亡くなったイレナイオスによって提供されています。ギリシャの司教はどのように説明しましたか アンティオキアのイグナチオ シリアの故郷からローマに連行され、そこでローマ人の娯楽のためにライオンに餌を与えられました。 c .西暦107年。しかし、これがローマで、ましてやコロッセオで行われたという具体的な証拠はほとんどありません。

そうだった ジョン・クリソストム コロッセオがイグナチオの殉教の地であると最初に言及したのは彼でした。コロッセオと初期のキリスト教徒の殉教者との関連性は、中世の構造に見られる敬意の欠如によってさらに問題化されています。殉教に関連する場所が一般的に崇拝されていた時代に、コロッセオ自体が荒らされました。それは事実上、ローマの中心にある建材の広大な採石場になりました。また、巡礼者向けに編集された旅程にも含まれていませんでした。 12世紀 ローマ市の驚異 (ローマ市の驚異) は代わりに、サーカス フラミニウスをキリスト教徒の殉教地として特定しています。それにもかかわらず、小さな礼拝堂が 6 世紀に闘技場に建設されたことが知られていますが、これは構造に起因するより広い宗教的意義と混同されるべきではありません。

コロッセオのキリスト教殉教者 、 コンスタンティン・フラヴィツキー 、1862年、art-catalog.ru経由

とはいえ，コロッセオはローマのキリスト教共同体の想像力をかきたてたようです。特に芸術家たちは、ローマの最大のアリーナでのキリスト教徒の殉教の主題が、絵画の刺激的で感情的な主題であることを発見しました。 教皇ピウス 5 ​​世 (1566-1572) は、巡礼者にコロッセオのアリーナの砂を遺物と見なすよう勧めたと言われています。彼は、殉教者の血が豊富であると主張しました（同時代のすべての人が同意したわけではありませんが）。アルティエリ枢機卿が提案したように、キリスト教信仰との関連はおそらく構造の遺跡を保存するのに役立ち、アリーナを闘牛場に変える計画を確実に回避しました。 教皇クレメンス 10 世 1675 年にこの構造を聖域と宣言しました。十字架の駅は、18 世紀半ばに教皇ベネディクト 14 世によってコロッセオの周りに建てられました。そのつながりは存続し、今日、コロッセオにはキリスト教の十字架が立っており、殉教者の苦しみへの献身を宣言するプラークが添えられており、アリーナを以前の敬虔な迷信から浄化しました。

7. 古代の後: 現代世界のコロッセオ

ローマのコロッセオ 、Maarten van Heemskerckの後にPhilips Galleによって 、1572年、アムステルダム国立美術館

闘技場としてのコロッセオの衰退は長く、長引いた。初め、 ホノリウス 西暦4世紀後半にグラディエーターの戦いを禁止した.しかし、建造物は明らかにローマの重要な会場であり、碑文の証拠はそれを示しています。 テオドシウス2世 そして、5 世紀半ばに君臨したヴァレンティニアン 3 世が構造を復元しました。の 狩猟 、ローマの獣狩りは、少なくとも523年まで続いたことが知られています。後期ローマ元老院議員であるアニキウス・マクシムスは、ゲームで領事職を祝いました。アニシウスにとって残念なことであり、時代の確かな兆候である、ゲームの高コストは批判を集めました テオドリック大王 、東ゴート王。

13 世紀までに、闘技場は城となり、フランジパニ家に引き継がれ、強化されました。その後、教皇の時代に、コロッセオは多くの審議の対象となりました: 16 世紀後半に 教皇シクストゥス 5 世 ローマの偉大な再建者の 1 人である . 売春婦 .彼の早すぎる死は、この提案に終止符を打ちました。アリーナの下部構造が完全に露出したのは、20 世紀になって、ベニート ムッソリーニとファシストの考古学的な取り組み (あまり評価されていない) でした。

コロッセオ、ローマの内部ビュー 、ジョン・ワーウィック・スミス著 、1749-1831年、イエール・センター・フォー・ブリティッシュ・アート経由

今日、コロッセオは非常に長い間そのままで、ローマで最も人気のある観光スポットの 1 つです。毎年、何百万人もの人々がこの巨大な建造物を訪れ、建築の驚異、流血の歴史、狂った皇帝の歴史、ルネッサンスの法王の計画に魅了されています。

コロッセオは、グランド ツアーの必見スポットであるローマを訪れた芸術家たちの想像力を捉えました。彼らは、荒廃した状態にもかかわらず (または、おそらくそのせいで)、その構造がロマンチックなインスピレーションの無限の源であることを発見しました。 バイロン卿 主要なロマン主義者の 1 人である彼は、彼の作品に特に刺激的なイメージを描きました チャイルド・ハロルドの巡礼 、1812年から1818年の間に出版された物語の詩。この詩は、人生に意味を注入するために旅に出た皮肉で世界に疲れた若者の旅と反省を語っています。 Canto IV では、詩の主人公がイタリアに入り、崩壊しつつある古代帝国の廃墟に遭遇します。コロッセオについて、彼は次のように述べています。

コロッセオが立っている間、ローマは立つ。

コロッセオが陥落するとき、ローマも陥落する。

ローマとイタリアの歴史の象徴としてのコロッセオの永続的な地位と、世界中の人々にとってこの建築の傑作の継続的な重要性を明確に表現したものはほとんどありません。