リストで書く: 説明でのシリーズの使用

アップダイク、ウルフ、ファウラー、サーバー、シェパードによるパッセージ

ジョン・アップダイク (1932-2009)。ウルフ・アンダーセン/ゲッティイメージズ

の 説明的な 散文 、作家は時々採用します リスト （また シリーズ ) 正確な豊富さを通じて、人や場所に住む場所をもたらすこと 詳細 . Robert Belknap によると、'The List: The Uses and Pleasures of Cataloguing' (Yale University Press、2004 年) の中で、リストは「歴史を編集し、証拠を収集し、現象を順序付けて整理し、明らかな形式のない議題を提示し、多様性を表現することができます。声と経験の。

もちろん、他のデバイスと同様に、リスト構造は過負荷になる可能性があります。それらの数が多すぎると、すぐに読者の忍耐力が尽きてしまいます。しかし、次の例が示すように、選択的に使用し、慎重に配置すると、リストは非常に楽しいものになります。の作品からの抜粋をお楽しみください ジョン・アップダイク 、トム・ウルフ、クリストファー・ファウラー、 ジェームズ・サーバー 、およびジーン・シェパード。次に、独自のリストを 1 つまたは 2 つ作成する準備ができているかどうかを確認します。

1. 「シリントンの柔らかな春の夜」では、最初の エッセイ 彼の 伝記 自己意識 (Knopf, 1989)、小説家のジョン・アップダイクは、1980 年に 40 年前に育ったペンシルバニア州の小さな町に戻ったことを説明しています。次の一節で、アップダイクはリストを頼りに、ヘンリーズ バラエティ ストアの季節商品の「ゆっくりとした風車の銀河」の記憶と、店の小さな宝物が呼び起こした「人生の完全な約束と範囲」の感覚を伝えています。 ..

ヘンリーズ バラエティ ストア

ジョン・アップダイク

いくつかの家の正面にある、1940 年代にヘンリーズ バラエティ ストアだった場所は、まだバラエティ ストアであり、大きなディスプレイ ウィンドウの横にあるドアまで同じ狭い階段が続いていました。キャンディー、カード、工芸品、新学期のタブレット、フットボール、ハロウィーン マスク、カボチャ、七面鳥、松の木、見掛け倒し、トナカイのラッピング、サンタ、そして星、そして新年のお祝いの騒音器と円錐形の帽子、そして短い2月の日が明るくなるにつれてのバレンタインとチェリー、そしてシャムロック、塗装された卵、野球、旗、爆竹？ベーコンのような縞模様のココナッツ ストリップや、パンチアウトした動物と模造スイカのスライス、歯ごたえのあるガムドロップ ソンブレロを添えた甘草のベルトなど、昔ながらのキャンディーのケースがありました。これらの売り物が整然と並べられているのが好きでした。積み上げられた四角いものは私を興奮させました—雑誌、そしてビッグリトルブックスは、薄い紙人形の塗り絵の下に、太い棘を上に向け、トルコの喜びのようにかすかな絹のような粉が付いた箱型のアート消しゴムです。私は包装の信奉者であり、私の家族の 4 人の大人 (私の両親、母の両親) のために、大恐慌時または戦時中のクリスマスに、少し角張った銀紙のライフ セーバーの本を購入しました。バターラム、ワイルドチェリー、ウィントオーグリーン . . .吸って食べられる本！聖書のように、みんなで分かち合える分厚い本。 Henry's Variety Store では、人生の完全な約束と範囲が示されていました。遍在する単一の製造業者である神は、私たちに彼の顔の一部、彼の豊かさを見せてくれ、私たちの小さな買い物で私たちを数年のらせん階段に導いているようでした。

2。 の中に 風刺的な エッセイ「私の10年と第三の大覚醒」（初版は ニューヨークマガジン 1976 年)、Tom Wolfe は頻繁にリストを使用します (そして 誇張 ) 1960 年代と 70 年代の中産階級のアメリカ人の唯物論と適合性に滑稽な軽蔑を与えること。次の一節で、彼は典型的な郊外の家のよりばかげた特徴のいくつかとして彼が見ているものを箇条書きにしています. Wolfe が繰り返し使用する方法を観察します。 結合 リスト内のアイテムをリンクする「and」 — と呼ばれる装置 ポリシンデトン .

郊外

トム・ウルフ

しかし、どういうわけか、彼らは不治の病人であった労働者は、「プロジェクト」としてよく知られている労働者住宅を、匂いがあるかのように避けました。彼らは代わりに、郊外へと出かけていたのです! アイスリップ、ロングアイランド、ロサンゼルスのサンフェルナンド・バレーなどの場所へと向かい、下見板張りの下見張りと傾斜屋根と帯状疱疹、ガス灯式の玄関ポーチランプとメールボックスを備えた家を購入しました。重力に逆らうように見える長い鎖の上に設置され、他のあらゆる種類の信じられないほどかわいいまたはアンティークなタッチがあり、これらの家には、すべての説明を困惑させ、失う可能性のある壁一面のカーペットなどの「ドレープ」が詰め込まれていました。靴を履き、バーベキュー ピットと魚のいる池を置き、コンクリートのケルビムが放尿する池を後ろの芝生に置き、前に長さ 25 フィートの車を駐車し、Evinrude 巡洋艦を車のすぐ向こうのカーポートの牽引トレーラーに停めました。そよ風。

3. の 水の部屋 (Doubleday、2004 年)、英国の作家クリストファー ファウラーによるミステリー小説である若いカリー オーウェンは、雨の夜、ロンドンのバラクラバ通りにある彼女の新しい家で一人で不安を感じる. Fowler がどのように使用するかに注意してください 並置 の感覚を喚起する 場所 、屋外と屋内の両方。

水で満たされた思い出

クリストファー・ファウラー

彼女の痕跡の記憶は完全に水で満たされているように見えた: 天蓋が滴り落ちる店、プラスチック製のマックやびしょぬれの肩を持った通行人、バスシェルターに身を寄せ合って土砂降りをのぞき見する十代の若者たち、ピカピカの黒い傘、水たまりを駆け抜ける子供たち、バス。過去をゆっくりと通り過ぎ、塩水で満たされたトレイにカレイとアカガレイのディスプレイを運ぶ魚屋、排水溝の枝を横切って沸騰する雨水、海藻のようにぶら下がっているコケの割れた側溝、運河の油っぽい光沢、滴る鉄道アーチ、高圧雷鳴がグリニッジ公園の閘門から漏れ出し、雨がブロックウェルとパーラメント ヒルの人けのないリドの乳白色の表面を打ちつけ、クリソルド公園の白鳥を保護します。屋内では、上昇する湿気の緑灰色の斑点が癌のように壁紙に広がり、ラジエーターで乾く濡れたトラックスーツ、蒸し上がった窓、バックドアの下から漏れる水、漏れたパイプを示す天井のかすかなオレンジ色の染み、遠くの屋根裏の滴り。時を刻む時計のように。

四。 ロスとの日々 (1959) は、ユーモリストのジェームズ サーバーによって、どちらも非公式の歴史です。 ニューヨーカー そして愛情深い バイオグラフィー 雑誌の創設編集者、ハロルド・W・ロスの。これらの 2 つの段落で、サーバーはいくつかの短いリストを使用します (主に トリコロン ） 一緒にアナロジーと 比喩 ロスの細部へのこだわりを説明するために。

ハロルド・ロスとの仕事

ジェームズ・サーバー

[T]彼が原稿、証拠、および図面に向けたしかめっ面とサーチライトのまぶしさの背後には、明確な集中以上のものがありました。彼には健全な感覚があり、何かのどこが悪いのか、不完全またはバランスが取れておらず、控えめまたは過度に強調されている、独特のほぼ直感的な認識がありました。彼は私に、騎兵隊の先頭に乗っている軍の斥候が緑の静かな谷で突然手を上げて「インディアン」と言ったことを思い出させた.憂慮すべき。私たちの何人かの作家は彼に専念し、何人かは心から彼を嫌い、他の人は会議の後、余興、ジャグリング行為、または歯科医院から彼のオフィスから出てきましたが、ほとんどの人はむしろ彼の批判よりも彼の批判の恩恵を受けました。地球上の他の編集者のそれ。彼の意見は大げさで、辛辣で、辛辣でしたが、どうにかして自分自身についての知識を新たにし、自分の仕事への関心を新たにすることに成功しました。

原稿をロスの精査の下に置くことは、あなたの車を熟練した整備士の手に委ねるようなものでした。科学の学士号を取得した自動車エンジニアではなく、モーターを動かしたり、音を立てたり、喘鳴を鳴らしたり、時には動かしたりするものを知っている人です。行き止まりに。最もかすかな体のきしみ音と最も大きなエンジンのガラガラ音に耳を傾ける男。あなたが最初にあなたの物語や記事の 1 つの修正されていない証拠を見て愕然としたとき、各余白には質問と苦情の茂みがありました。 プロフィール .まるで自分の車の作品がガレージの床に散らばっているのを見ているかのようでした。その後、ロスがあなたのモデル T または古いスタッツ ベアキャットをキャデラックまたはロールスロイスにしようとしていることに気付きました。彼は揺るぎない完璧主義の道具を使って仕事をしていました。

5. 以下の文章は、ジーン・シェパードの本の章である「雪の中の決闘、またはレッド・ライダー・ライダー・ネイルズ・ザ・クリーブランド・ストリート・キッド」の2つの段落から引き出されたものです。 私たちが信頼する神において、他のすべての人は現金を支払います （1966）。 (あなたは作者の 声 羊飼いの物語の映画版から、 クリスマスストーリー .)

シェパードは、インディアナ州北部の冬に立ち向かうために束ねられた少年を説明するために、最初の段落のリストに依存しています。 2 番目のパラグラフでは、少年がデパートのトイランドを訪れ、シェパードは、優れたリストがどのように音だけでなく視覚でもシーンに命を吹き込むことができるかを示しています。

ラルフィーはおもちゃの国に行く

ジーン・シェパード

学校に行く準備は、長時間の深海ダイビングの準備をするようなものでした。ロングジョンズ、コーデュロイのニッカーズ、チェック柄のフランネル ランバージャック シャツ、セーター 4 着、裏地がフリースのレザーレット シープスキン、ヘルメット、ゴーグル、レザーレット ガントレット付きのミトン、中央にインディアン チーフの顔が描かれた大きな赤い星、3 組のソックス、ハイトップ、オーバーシューズ、そして 16 フィートのスカーフが左から右にらせん状に巻かれ、動き回る衣服の山から覗く 2 つの目がかすかに光るだけで、近所に子供がいることがわかりました。 . . .

曲がりくねった線路の上に大きな音の海が鳴り響いていた：鈴の音、録音されたキャロル、電車のうなり音、汽笛の鳴き声、機械仕掛けの牛の鳴き声、レジの音、遠く離れたかすかな距離からの「ホーホー」陽気な古い聖ニックの ho-ing'。