スタイルシフト (言語)

文法および修辞用語集

ピクチャーネット/ゲッティイメージズ

の 社会言語学 、複数のスタイルの使用 スピーチ シングルの途中で 会話 または書かれた 文章 .

スタイルの変化を説明する 2 つの一般的な理論は次のとおりです。 宿泊モデル そして オーディエンスデザインモデル 、両方について以下で説明します。

例と観察

• [H]e はいくつかの和音を鳴らした後、彼女を感動させるために、ぎこちなく短いパッセージを演奏しました。 . . .
  「シューベルトの四重奏曲第14番。右？'彼女は尋ねた。 'としても知られている 死と乙女 .'
  「驚いて、彼はゆっくりと後ずさった。 「信じられない！どうやってそれを知ったのですか？'彼は尋ねた。
  「彼女は起き上がり、ジャンプスーツをまっすぐにしました。 '黒魔術。ほかに何か？'彼女はフェティッシュを指して言った。
  「ジュリアードの学生が演奏したパッセージを彼女が聞いた可能性があることに彼は思いついた.彼は別の曲を弾き始めました。
  「ドビュッシー。 牧神の午後への前奏曲 」と彼女は言い、彼は立ち止まりました。 「上手に弾いてね、坊や！」
  彼は立ち上がってピアノを閉じ、突然、彼が夜中ずっと自分の声だけで彼女に話しかけていたことを嬉しく思いました。
  「どこで音楽を学んだの?」彼は尋ねた。
  '南部で話す ドロール もう一度、彼女は答えました。黒人の女の子が白人が何を演奏しているかを知っているのは正しいことではないですか?」
  「あなたは私に言った、あなたは--」
  「ここに住んでいるピアニストが見知らぬ人とデートしていると言いました」彼女は固い声で言った. 「まあ、あなたは見知らぬ人です。そして、これが私がプレーする場所です。彼女はピアノの前に座り、弾き始めた。 . ..'
  （イェジー・コシンスキー、 ピンボール .アーケード、1983)
• ' [S] とてもシフトしている からのシフトとして定義することはできません 方言 方言の特定の機能を選択的に生成し、他の機能を除外することとして、英語または形式のレベルを別のものに変換します。注目の焦点は、投影された言語的アイデンティティを作成することです。
  (キャサリン・エヴァンス・デイヴィス、「アメリカ南部の談話における言語とアイデンティティー: 自己表現における表現資源としての社会言語学的レパートリー。」 物語と談話における自己とアイデンティティ 、編。マイケル・バンバーグ、アンナ・デ・フィナ、デボラ・シフリン著。ジョン・ベンジャミンズ、2007)
• '成功 スタイルシフト 話し手がその形を知っていれば可能です。 方言 適切な文脈でそれらを使用することができます。スタイルシフト（下向き）は、対話者がその方言が唯一の発話モードではないことを知っている限り、通常は汚名を着せられることはありません.この用語は、あるスタイルから別のスタイルへの移行を指すために、より一般的な意味で使用することもできます。
  （レイモンド・ヒッキー、 さまざまな英語の辞書 .ワイリー、2014)

下向きおよび上向きのスタイルシフト

'の概念 スタイルシフト 一般に、コードマーカーのみを含む言語の多様性の変化、つまり年齢、性別、社会階級、話者間の関係などの社会的および文化的次元に関連する可変機能を指すために使用されます。 [Muriel] Saville-Troike (1989) は、下向きのスタイルシフトと上向きのスタイルシフトの間にさらに下位分類を行い、それぞれより低いレベルまたはより高いレベルへのシフトを示しています。さらに、Saville-Troike (1989: 67) は、 文内スタイルシフト 、たとえば、非公式の挨拶の後に正式な演説が続く場合、またはさらに極端な場合に使用される言語の変化が文内で変化する場合に発生すると言われています。 文法 と 辞書 .彼女は、この種のスタイルの変更は、英語でのユーモラスな目的でのみ意図的に使用されるべきであると述べています。

「しかしながら、Smith (1986: 108-109) は、教科書による指導は実際の実践とは明らかに異なると述べています。」
（カーチャ・ロクトマンとジェニー・カッペル、 世界はグローバルな村: 英語の外国語教育における異文化間の能力 . VUB プレス、2008)

スタイルシフトと音声順応モデル

'ザ 宿泊施設 モデルは、スタイルの変化を、受取人の社会的アイデンティティに対する話者の評価に帰する。肯定的な評価は「収束」につながり、話者はより受信者のように聞こえ始めます (逆に、否定的な評価は「発散」につながり、話者は受信者のように聞こえないようにすることで社会的距離をマークします)。
(マイケル・ピアース、 The Routledge Dictionary of English Language Studies .ルートレッジ、2007)

スタイルシフトとオーディエンスデザイン理論

[アラン] ベル (1977 年、1984 年) のオーディエンス デザイン理論 (AD) では、人々は スタイルシフト 通常、スピーチに向けられた注意の変化ではなく、聴衆メンバーに反応します。このように、「話者内[話者内]変動」は、 応答 話者間の [話者間の] 変動への変化であり、主に自分の対話者に現れる (Bell 1984:158)。実際、話者内変動は、社会集団を区別する変動性 (話者間変動) に由来するため、その変動範囲は、後者の変動範囲よりも大きくなることはありません。この理論は、ハワード・ジャイルズによって開発された社会心理モデルに基づいています ( 音声順応理論 : 土; Giles & Powesland 1975、Giles & Smith 1979、または Giles & Coupland 1991 を参照)、スタイルの原因を説明します。 アクセント 収束または発散 (Auer & Hinskens 2005 も参照)。

'オーディエンス デザイン モデルは、(i) 自然な会話の相互作用に適用できるようにすることによって、社会言語学的インタビューでのスピーチ スタイルを超えているため、スピーチへの注意よりも文体のバリエーションの完全な説明を提供します。 (ii) 話者内および話者間変動の相互関係とその定量的パターン化を説明することを目的としています。 (iii) スピーカーエージェンシーの要素を文体のバリエーションに導入します。つまり、(a) スピーカーがスピーチを形成する際に聴衆メンバーに応答し、(b) スピーカーが時々関与するという事実を説明するために、レスポンシブおよびイニシアチブの次元が含まれます。現在の聴衆の社会言語学的特徴に対応しないスタイルの変化。. .. [バリエーション主義者は現在、社会的構築主義者 (創造的) アプローチをスタイルシフトに組み込むことにますます関心を寄せている.
(J.M. Hernández Campoy および J.A. Cutillas-Espinosa、「イントロダクション: スタイルシフトの再訪」。 公共の場でのスタイルの変化: スタイルのバリエーションに関する新しい視点 、編。フアン・マヌエル・エルナンデス・カンポイとフアン・アントニオ・クティラス・エスピノサによる。ジョン・ベンジャミンズ、2012)

オーディエンスの設計は、単一言語および多言語の言語レパートリーのすべてのコードとレベルに適用されます。

「オーディエンスデザインは、スタイルシフトだけを指しているわけではありません。言語内では、言語の選択などの機能が含まれます。 人称代名詞 また 住所用語 (Brown and Gilman 1960, Ervin-Tripp 1972), 礼儀正しさの戦略 (Brown and Levinson 1987)、実用的な使用 粒子 (Holmes 1995)、定量的なスタイルシフト (Coupland 1980, 1984)。

観客のデザインは、音楽内のすべてのコードとレパートリーに適用されます。 スピーチコミュニティ これには、バイリンガルの状況におけるある言語から別の言語への切り替えが含まれます (Gal 1979, Dorian 1981)。モノリンガル シフト スタイルを作成するプロセスは、バイリンガル スイッチ言語を作成するプロセスと同じであることが長い間認識されてきました (e.g. Gumperz 1967)。スタイルの理論は、単一言語と多言語の両方のレパートリーを網羅する必要があります。つまり、話者が言語レパートリー内で行う可能性のあるすべての変化を網羅する必要があります。
(アラン・ベル、「バック・イン・スタイル: リワーキング・オーディエンス・デザイン」。 スタイルと社会言語学的バリエーション 、編。ペネロペ・エッカートとジョン・R・リックフォード著。ケンブリッジ大学出版局、2001)