アノニマスの有名なアートワーク: アートはアーティストに接続されている必要がありますか?

Rage, The Flower Thrower バンクシー作、2005年。 L.H.O.O.Qと。マルセル・デュシャン作、1930年

有史以前から現在に至るまで、さまざまな理由から作者不明の有名な作品が存在します。人物と絵画を結び付ける十分な歴史的証拠がないことが原因である場合もあります。また、匿名性が彼らがアーティストとして誰であるかを定義するためです.それでも、文化の大きな違いが原因で、芸術として評価されると考えられているものの再文脈化を引き起こす場合もあります.

この記事を読み進めて、歴史を通じて無名のアーティストが参加した有名なアート作品の例と、それらすべてが同じ大きな問題にどのように関係しているかを発見してください。アートはアーティストとつながっている必要があるのでしょうか?

先史時代：ラスコー洞窟の有名な芸術作品

フランス、ラスコー洞窟の天井 、対。紀元前 17,000 ～ 15,000 年、ラスコー メディアテーク経由

フランス南西部のモンティニャック村の近くに隠されているのは、先史時代の芸術の最も有名な例と考えられているものです。 ラスコー洞窟 .馬、雄牛、その他の動物を描いた 600 点近くの絵画と 1,400 点の彫刻が内壁を飾っています。紀元前 17,000 年から 15,000 年の間に作成されたこの無名の芸術の洞窟は、後期旧石器時代に人間によって作成されました。彼らが誰で、なぜこの芸術が作られたのかについては何もわかっていませんが、多くの専門家は、これらの洞窟の絵の作成に儀式的または精神的な慣習が関係していると推測しています.

この無名の芸術の作成者の正確な身元は事実上不明であるため、代わりに、この有名な芸術作品を作成された時代と関連付ける傾向があります。ラスコー洞窟は、後期旧石器時代に住んでいた人間のタイプについて教えてくれます。壁の絵や彫刻は、 賢い人 この地域に住んでいた人々は熟練した職人であり、精神生活の能力も持っていました。

鹿 、フランス、ラスコー洞窟の詳細、c。紀元前 17,000 ～ 15,000 年、ラスコー メディアテーク経由

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このように、のアーティストは、 ラスコー洞窟 匿名に包まれたまま。彼らの生活については一般的な事実しかわかっておらず、洞窟の内壁に馬や雄牛を描いた人物については何もわかっていません。ただし、これらの有名な洞窟の絵は、アーティストの概念が開発されるずっと前に作成されました。

時が経つにつれ、歴史家は有名な芸術作品と芸術家を結びつける試みを始めます。これは中世以降特に顕著である。 ルネッサンス .アーティストが不明な場合、歴史家は、匿名のアートを作成者に帰属させるために、名前、またはむしろ Notname を作成します。このプロセスから、多くの匿名の巨匠がいます。作品は知られていますが、アーティストのアイデンティティは不明です。

北方ルネッサンスの匿名芸術：刺繍の葉の達人

風景の中の聖母子 刺繍葉の達人 、c。 1500年、フィラデルフィア美術館経由

大多数の アンノウンマスターズ 彼らは通常自分の作品に署名しなかったので、この時代から北ヨーロッパから来ました。さらに、おかげさまで ジョルジョ・ヴァザーリの 1550年に出版された本 アーティストの生活 、歴史家は、芸術を画家に帰するのがはるかに簡単になり、 イタリア・ルネッサンスの彫刻家 .

この現象の重要な例の 1 つは、Notname を持つ画家または画家のグループです。 刺繍葉の達人 .彼は15世紀の終わり頃にブリュッセルを拠点とするアーティストだったと考えられています。番目世紀。

背景に複雑に配置された植え込みを含むいくつかの作品は、この匿名の芸術家によるものであり、したがって彼の Notname の基礎となっています。葉が刺繍された絵画に加えて、ドイツの美術史家マックス J. フリードレンダーは、1926 年にマドンナとチャイルドが同じポーズで描かれた 4 枚の絵画を、この未知の巨匠の作であると考えました。

音楽家の天使に囲まれた子供を持つ聖母のトリプティク 刺繍葉の達人 、対。 1490年、リールのパレス オブ ファイン アーツ経由

しかしやはり、刺繍葉の主の正体は不明のまま。これらの作品をラスコー洞窟のように全期間に関連付けるのではなく、視聴者は作品が 1 つ (または複数) のものであると識別できます。 北方ルネサンスの芸術家 .アーティストには個人的なアイデンティティがありませんが、歴史家は最終的に彼のためにアイデンティティを作成しました.これは疑問です。アーティストについて本当にどれだけ知る必要があるのでしょうか?

一部の文化では、答えはまったくありません。しかし、これは芸術の定義が文化ごとに変わるという事実によるものです。ある文化の有名な芸術作品が、別の文化ではほとんど知られていないことがあります。

19 番目 センチュリー アヘン ウォーズ: 元明宮の戦利品

Guanshuifa Zhengmian (大山の正面を眺める) シリーズのプレート16 円明園欧宮二十景 宜蘭台の後 、c。 1783-1786年、大英博物館経由、ロンドン

さまざまな社会が芸術をどのように認識しているかには、根本的な違いがあります。これにより、特に作品がもともとアートと見なされていなかった場合、有名なアートワークが既知の作者を持たない可能性があります.の力と影響力のおかげで 西洋館 、アフリカ、アジア、中東の多くの文化的オブジェクトが再文脈化され、ヨーロッパの芸術の定義に適合するように作られました.この直接的な結果として、多くのアーティストが不明なままです。

植民地時代には、アジア、アフリカ、アメリカ大陸からのオブジェクトは、そのために切望されていました 他者性と異国情緒。 探検家は、見つけた文化的アイテムをヨーロッパに送り返し、エリートの個人コレクションに送りました。やがて、これらの個人コレクションは、近代における最初の公立美術館の基礎となりました。

頤和園で入手した四角玉の御印 、1764年、ロンドンの大英博物館経由

ヨーロッパで価値があると考えられていたものが、他の場所では必ずしも価値があるとは考えられていませんでした。たとえば、今日の中国の伝統芸術と見なされている多くのオブジェクトは、もともと芸術作品として作成されたものではありません。ヨーロッパ帝国主義のおかげで、 中国の磁器 、陶磁器、テキスタイルは、美術館や人類学博物館への道を見つけました。これらの空間では、西洋の視点から中国の芸術と文化を表現するためにオブジェクトが再文脈化されました。

19年半ばのアヘン戦争中番目世紀、フランスとイギリスの軍隊 北京の円明宮を略奪し、破壊した .彼らは、皇帝の玉座を含む戦利品の多くをフランスとイギリスに送り返しました。イングランドでは、王位は君主制の権力と力の象徴と見なされています。しかし、それは中国では同じ意味を持ちません。さらに、ヨーロッパでは需要が高く、中国の異国情緒と文化の縮図と見なされていたため、略奪者は磁器を好んだ.これは、ヨーロッパの兵士が、必ずしも中国人によってではなく、ヨーロッパの基準によって価値があると見なされたものをどのように取ったかを示しています.

誰が王座を築いたのか、誰がすべての磁器を作ったのかは、今日まで不明のままです.しかし、この場合、歴史家は中国の遺物を個人に帰属させようとはしません。これらのオブジェクトは代わりに、中国の歴史と文化全体を表す匿名の芸術として残されています。

20 番目 センチュリー: シュルレアリスムのレディメイドとミステリー クリエイター

噴水 マルセル・デュシャン 、1917年（レプリカ1964年）、テイト経由、ロンドン

この文化の衝突に加えて、私たちは芸術作品への秘密の、より隠された貢献者、つまり有名な芸術作品のオリジナルの製作者と製作者についても忘れがちです。不明なマスターはありませんでしたが、 シュルレアリスム運動 、流用の人気は、アーティストが彼らが展示したものを実際に作成するのをやめたことを意味しました.この現象は、コラージュとレディメイドの使用から始まりました。などのアーティスト マルセル・デュシャン 既製のオブジェクトを適切に使用し、それらをアートとしてラベル付けします。したがって、これらのオブジェクトは、実際にそれらを作成した人ではなく、永久にアーティストに関連付けられます。

皮肉なことに、最も有名なレディメイドの 1 つは磁器でできていました。 噴水 マルセル・デュシャン R. Mutt 1917 の碑文が裏返された小便器です。彼は、パリの独立芸術家協会に提出するつもりで、衛生陶器業者から小便器を購入しました。

レディメイドは、オブジェクトの元の作成者を認めません。では、真の芸術家とは、その物体を作った人なのか、それともそれを芸術と呼ぼうと考えた人なのか?マルセル・デュシャンか 噴水 それとも真の芸術家は小便器を最初に作った匿名の人物なのだろうか?

この問題は、特に大量生産されたオブジェクトの場合、非常に複雑になる可能性があります。実際の製作者は匿名のままであり、多くの人は、有名なアートワークを作成した工場を信用するのはばかげていると思うでしょう.

L.H.O.O.Q. マルセル・デュシャン 、1930年、パリのポンピドゥーセンター経由

これの別の興味深い例は、マルセル・デュシャンの L.H.O.O.Q. のポストカードです。 モナリザ 彼は口ひげを生やし、頭字語を追加しました：L.H.O.O.Q。 （これは二重の言葉遊びです。1 つは英語の外観用で、もう 1 つは文字を大声で言うときです。大声で言うと、elle a chaud au cul のように聞こえます。フランス語は、彼女が熱いお尻を持っているからです。） モナリザ 、この作品をデュシャンだけに帰属させることは不可能です。視聴者は思わずにはいられない ダ・ヴィンチ 同様に、作品が単に彼のオリジナルの絵画の複製であっても.

同時に、はがきの印刷者は匿名のままです。これらの大量生産されたポストカードを作成したのは誰ですか?彼らも作成に関与していましたが、 L.H.O.O.Q. 、プリンターはクレジットを受け取りません。

今日：バンクシーの治世下の有名な芸術作品

落書き除去 バンクシー 、2008年、バンクシー公式サイト経由

今日、匿名性はそれ自体がアイデンティティとなっています。ストリート アートの違法な起源により、これが必要になりましたが、グラフィティ アーティストが名声を得るにつれて、彼らの匿名性そのものがセンセーションを巻き起こす可能性があります。そのような場合です バンクシー 、その芸術は事実上すべての人に認められていますが、彼の個人的な生活は完全に不明のままです。彼の主なステンシル作品の媒体、および類人猿、ネズミ、その他の図像の画像により、バンクシーのストリート アートは彼に帰することが容易になります。

そして多くの人にとって、これで十分です。バンクシーのファンの多くは、彼の正体さえ知りたくありません。謎は芸術家の名声を増し、皮肉なことに彼の作品をより多くの人々に認識させる.

北方ルネサンスの知られざる巨匠たちと同様、バンクシーは単に作品集に付けられた名前にすぎません。ただし、この場合、アーティスト自身がペンネームを開発したため、アーティストとしての認識を完全に制御できます。私たちは、彼がイギリスのブリストル出身であることを知っており、バンクシーによれば、彼の特徴的なステンシル スタイルを知っています。 革命を起こし、戦争を止めるために使われた .それ以外に、バンクシーの個人的なアイデンティティについて学ぶことはほとんどありません.

レイジ、花を投げる者 バンクシーのプリント 、2005年、バンクシー公式サイト経由

要するに、アーティストと彼の芸術との間の標準的な関係は、独創性を前提とし、匿名性を否定します。これは、アーティストが特定のアイデンティティを持っていることも前提としています。有名な芸術作品の作者が不明な場合、私たちはアーティスト自身のアイデンティティを作成する傾向があります.状況によっては、このアイデンティティーが文化や時代全体への参照になることさえあります。したがって、芸術が芸術家と結びつかなければならないかどうかを問うよりも、私が芸術家のためにどのようなアイデンティティーを作成しているのか疑問に思う方がよいかもしれません。