創造的な比喩とは？
文法および修辞用語集
これ 視覚的な比喩 とみなすこともできる 創造的な比喩 . （ショーン・ハリス/ゲッティイメージズ）
あ 創造的な比喩 としてそれ自体に注意を喚起するオリジナルの比較です。 比喩表現 .としても知られています 詩的な比喩、文学的な比喩、小説の比喩 、 と 型にはまらない比喩 .対比 従来の比喩 と 死んだ比喩 .アメリカの哲学者リチャード・ローティは、創造的な比喩を、確立されたスキームや従来の認識に対する挑戦として特徴付けました。それは自分を変えるための呼びかけです 言語 それらを体系化する方法についての提案ではなく、自分の人生」（「言語の成長点としての比喩」、1991）。
例と観察
- 「黒のスーツを着た彼女の背の高い体は、混み合った部屋を通り抜けるように見えました。」
（ジョセフィン・ハート、 ダメージ 、1991) - '恐怖は私が見つけたスリンキング猫です
私の心のライラックの下で。
(ソフィー・トンネル、「恐怖」) - 群衆の中のこれらの顔の出現。
濡れた黒い枝の花びら。
(エズラ・パウンド、「地下鉄の駅で」)
'まだそれらの画像
フレッシュなイメージが生まれ、
あのイルカに引き裂かれた、あのゴングに苦しめられた海。
(W.B. イェイツ、「ビザンチウム」)
- 'この最後の行は非常に視覚的ですが、その3つの主要な項目であるイルカ、ゴング、海は同じくらい視覚的です. リテラル シーンの比喩的な要素として：詩は海の上に鳴り響く大聖堂のゴングで始まり、ビザンチウム周辺の海のイルカについて話し続けました。もちろん、イルカとゴングはまた何か他のものを「表しています」 - 生きている動物の生命力、精神に対する宗教の威厳と権威ですが、彼らは主に次のようにこれを行います. 画像 .直接的な比喩は、ここでは「引き裂かれた」と「苦しめられた」という言葉の下位の位置に還元されます。これは、どちらも文字通り水に適用できないためです。最初のものは、イルカがその要素から飛び出し、その要素に戻る力を非常に鮮明に捉えています。 2番目は、その要素が精神的な要求によってどの程度悩まされているかを伝えます.
（スタン・スミス、 W.B.イェイツ：重要な紹介 .ローマン & リトルフィールド、1990)
- 「比喩を使用することで、暗示と 含意 、単純な方法よりも、 リテラル 言語。の場合を考えてみましょう。 . .それ 文学的な比喩 イルカ引き裂かれた : イェイツは海について正確に何を示唆しており、これは他にどのように表現できたでしょうか?作家が比喩的な言葉を使うとき、より自由に意味を伝えるのと同じように、読者は文字通りの言葉よりも狭く解釈しません。そのため、比喩が具体的で鮮やかに見える場合でも、意味は書き手と読み手の間で正確さを欠いた方法で伝達されます。この不正確さ、この意味の「あいまいさ」が、メタファーを感情、評価、説明の伝達において非常に強力なツールにしているのです。」
(マレー・ノウルズとロザムンド・ムーン、 比喩の紹介 .ルートレッジ、2006)
「『カオス』カテゴリー」 創造的な比喩 「小説のメタファー」や「詩的なメタファー」など、典型的な文学的な例が含まれています。しかし、重要な問題は、このカテゴリを文学的な例を超えて拡張できるかどうかです.もしこれが可能であれば、そして「創造的」と「創造性」という用語を調べてみると、それが可能であることが示唆されていますが、実際には創造的であるとはあまり知られていない政治的言説でも、多くの創造的な比喩を見つけることができます。 .'
（ラルフ・ミューラー、「政治演説における創造的な比喩の重要な比喩」。 実世界での比喩の研究と適用 、編。 Graham Low、Zazie Todd、Alice Deignan、Lynne Cameron 著。ジョン・ベンジャミンズ、2010)
- '個々のストーリーは異なりますが、イメージと詳細でアイデアを具現化することにより、メタファーという共通言語を通じてコミュニケーションをとっています.自分自身について反芻することで、他人の物語も想起します。他者の経験を認めることによって、私たちは社会的、政治的、文化的なあらゆる問題に取り組みます。
「すべての人生を生き、すべての戦争を戦い、すべての病気と戦い、すべての部族に属し、すべての宗教を信じることは不可能です。体験全体に近づく唯一の方法は、ページのウィンドウの内側と外側の両方で見られるものを受け入れることです。
（スー・ウィリアム・シルバーマン、 Fearless Confessions: A Writer's Guide to Memoir .ジョージア大学出版局、2009)
- 「によって提供される新しい洞察の適切性の根拠 創造的な比喩 -- 新しい類似性の説得力のある条件、それが「適合する」ことを示唆するもの -- 確立された視点の複合体に制限することはできません。新しい洞察によって挑戦されるのは、この複合体、またはその一部だからです。
（カール・R・ハウスマン、 隠喩と芸術 .ケンブリッジ大学出版局、1989)
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