オメガ ワークショップの盛衰

ロジャー フライの発案によるオメガ ワークショップは、1913 年にフライ、ヴァネッサ ベル、ダンカン グラントと共にブルームズベリーのフィッツロイ スクエア 33 番地に設立されました。ここでは、それらと他の アバンギャルド ウィンダム・ルイス、アンリ・ドゥーセ、アンリ・ゴーディエ・ブレスカ、ニーナ・ハムネット、フレデリックとジェシー・エッチェルスなどのアーティストは、陶器、家具、壁画、モザイク、テキスタイル、塗装された屏風、時には舞台セットなど、ファッションや家庭用品に取り組みました。 .

オメガ ワークショップ: 背景、意図、影響

オメガの 目的 単純でした：美術と装飾芸術を結びつけること。資金調達を目的としてジョージ・バーナード・ショーに宛てた手紙で、フライは次のように述べています。画家や彫刻家として働いている」（Further Reading, Marks, p. 18 を参照）。そうすることで、オメガの芸術家は 3 日半の仕事に対して 30 シリングを支払われ、週の残りの日に自由に自分の芸術を追求することができます。

この中で、フライ – その ポスト印象派 1910 年の展覧会は、英国のアート シーンに波紋を引き起こしました。オメガで製造および販売された作品を通じて、英国の家庭にコンチネンタル アートの影響をもたらすことを望んでいました。顕著な フォービスト 1915 年にグラントによって再設計されたフィッツロイ広場 33 番地の外にぶら下がっているサインには、マチスの影響が見られます。当然のことながら、オメガの美学は伝統的な英国のテイストとは著しく対照的でした。

Morris, Marshall, Faulkner & Company の会社との比較はおそらく避けられないことですが、最初からオメガ ワークショップは、 アーツ・アンド・クラフツ運動 .欠けている ウィリアム・モリス 自身の認めによる野心について、フライはオメガ目論見書で、「芸術的と同時に生産の社会問題を解決することを望んでいない」と述べた.

これは、オメガが社会的野心を完全に欠いていたと言っているわけではありません。オメガは、苦労しているアーティストに有給の仕事を提供しただけでなく、フライは一連の講演、コンサート、劇的なパフォーマンスを組織して、ベルギーの難民のために資金を集めました。 1914年の戦争勃発 .しかし、芸術家と職人をより緊密に連携させることへの彼の主張にもかかわらず、フライは、オメガ ワークショップにおける機械製造の役割について、より実用的な見方と考えられるものを採用しました。職人、それから機械が使われます。

したがって、当然のことながら、オメガ ワークショップで販売されている製品は、路上で一般的な男性に販売されることはありませんでした。一部の製品の職人的でやや素朴な外観にもかかわらず、オメガワークショップで販売されている商品は、多くの場合、決して安価ではありませんでした.むしろ、オメガは文化的エリートにアピールする傾向があり、バージニア・ウルフ、W. B. イェイツ、エディス・シットウェル、H. G. ウェルズ、ジョージ・バーナード・ショーなどの作家がアイテムを購入しました。

さらに、企業は、アメリカの社交家であるモード・キュナードや、現在フレデリック・エッチェルスに帰属し、1914年の演劇のセットデザインで取り上げられているオメガプリントのリネンに彼女の名前を付けたメクチルド・リクノウスキー王女などの裕福な常連客からの資金提供に依存していました。 ウィンマーテンズ .

分割と亡命: 理想のホーム ランパス

しかし、6 年間の運用を開始して間もないうちに、すぐに亀裂が生じ始めました。わずか 3 か月の間に、フライ、ベル、グラントが一方の側に、ウィンダム ルイス、フレデリック エッチェルズ、カスバート ハミルトン、アンリ ゴーディエ ブレスカ、エドワード ワズワースが他方の側にいるという、オメガの 2 つの派閥間の論争が勃発しました。 .ルイスは、作品を特定のアーティストに帰属させないというオメガの主張にも反対しましたが、「理想の家騒ぎ」として知られるようになったもので緊張が最高潮に達しました。

1913年の理想の家の展示会にオメガで飾られたリビングルームを展示するというデイリーメールからの招待を受けて、フライは熱心に受け入れた.彼らは共に、ヴォルティシスト運動の形成に尽力し、近くのグレート オーモンド ストリートにライバル (短命) のレベル アート センターを開発し、雑誌の創刊号を発行しました。 ブラスト .

愛国心に重点を置き、英国のアートシーン（オメガワークショップを含む）の効果的な美しさを非難したVorticismは、多くが平和主義者であった残りのオメガアーティストとはまったく対照的でした.ヴォルティシズムは第一次世界大戦を乗り切ることはできなかったが、その結果、オメガ ワークショップはそれほどうまくいかなかったが、ルイスはオメガとブルームズベリー グループをより一般的に弱体化させ、風刺し続けた。 1915 年に発行された Blast の第 2 版 (そして最終版) で、Lewis はしおれながら「Mr.フィッツロイ・スクエアにあるフライのカーテンとピンクッション工場」は、「これの卑劣で、貧弱で、アマチュア的な表現に対して」 マティス 「装飾性」」（Further Reading、Shone、p.115を参照）。

壊れた商品

しかし、亀裂はオメガのアーティストの間だけではありませんでした。価格が高いにもかかわらず、顧客はオメガ製品の品質に失望することがよくありました.ウルフがフライの伝記で書いたように、「ひびが入った。足が外れました。ワニスが走った」(Further Reading, Woolf, p. 196 を参照)。

ある顧客が、彼女のオメガ ガーデン ベンチの塗装が霜で失われたと報告した後、ベルは、「再度塗装する方法を説明した適切な色の鉢を送ってください」と提案しました (詳細は、Reed、p. 121 を参照)。 . 1914 年の手紙の中で、ジョージ バーナード ショーは、フライの注意をオメガで売りに出されている出来の悪い物に注意を向けさせ、ウィンドウ ディスプレイをより有効に活用することを提案しました。それにもかかわらず、彼はさらに 500 ポンドをワークショップの資金に寄付することに同意しました。

終わりの始まり: 第一次世界大戦の勃発

もちろん、1914 年には第一次世界大戦が勃発し、オメガにさらなる負担がかかることになりました。当初からフライは、オメガ ワークショップが大陸のポスト印象派の美学の要素を英国のインテリアに導入することを望んでいました。しかし、戦争の勃発は、英国人口の特定の部分の間で激しい民族主義者の反射的な反応を引き起こし、新しくて非ネイティブであると認識されたすべてのものに対する本能的な不信につながりました.さらに、オメガに関連する多くの芸術家は平和主義者で良心的兵役拒否者であり、特にダンカン・グラントとロジャー・フライはクエーカー教徒として育てられました。

対照的に、ルイスと他の亡命アーティストは、戦争が宣言された直後にサインアップしました。ワズワースは、1917年に無効になる前に海軍に加わり、その後、海軍のダズル迷彩に取り組み、ルイスは王立砲兵隊の少尉として西部戦線に勤務しました。次の公式戦争アーティストになる前に パッシェンデールの戦い 、一方、ゴーディエ・ブレスカは1915年にフランス軍で戦って戦死した。

ほぼ間違いなく、ルイスの戦争賛成の姿勢は、オメガがかわいらしさや「装飾性」を好むことに対する彼の上記の批判と一致していました。そして、戦争の勃発に伴い、英国社会の特定の地域で有害で反動的な見方が定着し、オメガのようなあからさまにモダニズムまたはボヘミアンな企業は、「国の活力を奪う」ことができる「女性化勢力」として認識されていました。 Arthur S. Marks (2010) が説明しているように。決して人気のある企業ではありませんでしたが、オメガは人気を失いつつありました.

しかし、戦争の最後の年に、オメガは舞台セットを提供するよう依頼されました。 それも 多くの お金 、Israel Zangwill によって書かれた喜劇です。ただし、この劇のタイトルは、オメガ ワークショップの財政状況を考えると、やや皮肉に見えるかもしれません。経済的な安定を達成することはできず、オメガは文化的エリートの後援に依存していました.フライは、主に自分のお金でオメガに資金を提供した後 (1913 年にショコラティエの叔父であるジョセフ ストーズ フライ 2 世が亡くなったとき、彼はかなりの遺産を相続していました)、1918 年にオメガ ワークショップを閉鎖することを決定しました。翌年6月、残りの製品は売却された。 1920 年までに、企業は正式に清算されました。

個人的な裏切り: オメガ ワークショップの終わり

1918 年 12 月の日記で、ヴァージニア ウルフはフライの訪問について次のように述べています。

「オメガに対する特定の友人の裏切りについて、いくつかの憂鬱な啓示がありました。ロジャーの素晴らしい点は、表面的にはアンバランスで誇張されていても、彼のバランス感覚は最終的には常に正しいということです。彼は常に寛大で寛容ですが、想像上の、または半分想像上の不満にどれほどの重荷を置いてもかまいません。オメガのケースは、彼のアーティストがオメガとは独立してコミッションを受け入れるというものです.それと他の理由で、貧しい店は、彼にとって緩和されない幻滅の源でした – 疲労感と不満です.
(参考資料、Marks、p. 30 を参照)。

Marks (2010) が説明しているように、ウルフがここで言及している「特定の友人」とは、ダンカン・グラントとウルフ自身の妹であるヴァネッサ・ベルにほかならず、彼らの裏切りの性質は、周辺のブルームズベリー・グループのメンバーであるセント・ジョンとメアリー・ハッチンソンは、彼らのためにダイニングルームをデザインして装飾しました。

しかし、フライが頭を悩ませた裏切り行為はおそらくこれだけではありませんでした。オメガの共同監督職の中で緊張が高まっていたと主張することができます.フライは、1910 年にケンブリッジ駅の外で、夫のクライヴと一緒に初めてベルに会いました。1 年後、3 人は休暇でトルコに行きました。その間、ベルは流産とその後の故障に見舞われました。フライが自分の夫よりも彼女に気を配っていることに気づき、フライとベルは1911年の夏に浮気を始めました。ベルがグラントと恋に落ちたとき、事件は終わりました。しかし、フライはまだベルに恋をしており、今後何年もそうであり続けました.

一方、ベルは、同性愛者であることを公言しているにも関わらず、1918 年のクリスマスにベルと娘をもうけたグラントに恋をしていた。ワークショップでは、彼女の人生がグラントと共にあることは明らかでした。 ライブとコラボレーション 1961年に彼女が亡くなるまで。

オメガは通常、歴史の脚注のようなものとして読まれます。 モダニスト 美術。確かに、Morris & Co. の永続的な商業的魅力と、 バウハウス運動 1924 年にフライ自身でさえ、それを「不運なオメガ ワークショップ」と呼んでいました。しかし、オメガ ワークショップが実際に失敗する運命にあるとすれば、これは必ずしも事業自体を反映している必要はなく、その文脈を反映している必要があります。

フライは、オメガ ワークショップは「失敗」であると信じていましたが、「イギリス以外のヨーロッパの国であれば成功しただろう」とさらに確信していました。クリストファー・リード (2004) が述べているように、1910 年の彼のポスト印象派展が「大陸の猫を袋から出して」いたように、オメガは英国の家庭に大陸の味を持ち込もうとしました。この点で抵抗はありましたが、オメガ ワークショップは革新的な製品を生み出し、イギリスの芸術に大陸の影響をもたらし、20 世紀の最も重要な芸術家のキャリアを支援しました。この意味で、オメガの遺産には最後の言葉がありました。

参考文献：

アグウィン、ベン（2019）。 「1914 年から 1918 年にかけての英国舞台におけるオメガ ワークショップとモダンで芸術的なインテリア。 ウィンマーテンズ （1914）」。 インテリア 、10 (1-2)、7-38。

マークス、アーサー S. (2012)。 「看板と店の看板: Ω とロジャー フライのオメガ ワークショップ」 ブリティッシュ・アート・ジャーナル、 13(1)、18-36。

リード、クリストファー（2004）。 ブルームズベリー ルームズ: モダニズム、サブカルチャー、家庭性 .ニューヘブン：イェール大学出版局。

ショーン、リチャード（1976）。 Bloomsbury Portraits: Vanessa Bell、Duncan Grant、およびそのサークル .オックスフォード: ファイドン。

バージニア州ウルフ (2003)。 ロジャー・フライ .ロンドン：ヴィンテージ。