ポール・シニャック：新印象派の色彩科学と政治

ポール・シニャック作「湾 (サントロペ)」の詳細、1907 年。 M.フェリックス・フェネオンの肖像（作品217）、ポール・シニャック作、1890年。リス広場、サントロペ、ポール シニャック作、1893 年

新印象派は、現代美術における最初の前衛的な動きと見なされることがよくあります。それでも ジョルジュ・スーラ スーラの死後、新印象派の父と呼ばれるポール・シニャックが介入。彼は運動のリーダーであり理論家であることが判明しました。彼のアプローチは、色彩科学と光学的混色に基づいています。彼の作品と理論により、シニャックは同時代のアーティストや、アンリ・マティス、ピエト・モンドリアン、 ヴィンセント・ヴァン・ゴッホ 、 また パブロ・ピカソ .

ポール・シニャック：新印象派のリーダー

ダイニングルーム（Opus 152）、ポール・シニャック作、1886-87年、オッテルローのクレラー・ミュラー美術館経由

新印象派 の進化から来る前衛的な動きです。 印象派 .運動としての新印象派は、1886 年に第 8 番目で最後の印象派サロンで始まりました。初めて、新印象派が印象派と並んで作品を展示しました。一般の人々は、の革新的な芸術作品を賞賛することができました エドガー・ドガ 、 ポール・ゴーギャン 、ベルト・モリゾ、カミーユ・ピサロ、そしてジョルジュ・スーラとポール・シニャックの絵画。ドガやマネのような確立された画家の中には、サロンでの新印象派の存在を嫌っていた人もいましたが、カミーユ・ピサロは彼らの作品を支持しました。後で、 ピサロ 彼らの運動にも加わった。

ラ ベ (サントロペ) ポール・シニャック 、1907年、クリスティーズ経由

その 2 年前の 1884 年、パリの芸術家グループが独立芸術家協会を設立しました。に続いて サロン・デ・レフューセ は、アカデミー オブ ファイン アーツの公式サロンで認められていないすべてのアーティストを集め、毎年恒例のイベントを開催しました。 無所属フェア .とは異なり サロン・デ・レフューセ 、彼らのスローガンが述べたように、彼らは審査員も報酬もなしに展覧会を開催したかったのです。美術アカデミーの厳格な規則とは対照的に、アーティストは自分の作品を制限なく展示したいと考えていました。ジョルジュ・スーラや他のアーティストと並んで、ポール・シニャックはインディペンデント・アーティスト協会の創設メンバーでした。彼は 1908 年に協会の会長になりました。

『グランド・ジャットの日曜日』の画家、ジョルジュ・スーラは新印象派の扇動者でした。しかし、彼はわずか31歳の若さで亡くなりました。父の死後、新印象派は混乱に陥った。 1891 年以降、ポール シニャックは新印象派の指導者および理論家として介入しました。彼はこの運動で重要な役割を果たし、単なるスーラの信奉者ではありませんでした。シニャックは、1900 年代初頭の新印象派の発展と人気に貢献しました。

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カラー サイエンス: 絵画への科学的アプローチ

リス広場、サントロペ ポール・シニャック 、1893年、カーネギー美術館経由

新印象派はしばしば科学的印象派と呼ばれます。印象派は色の原理の科学をよく知っていましたが、新印象派は芸術におけるその広範な使用を理論化しました。シニャックは、彼の作品を印象派の進化形と見なしていました。シニャックは 16 歳のときに発見した後、画家になることを決意しました。 クロード・モネ パリに勤務。彼はガイドと同じペイント チューブを使用しました。その後、モネは点描画の厳しさを好まなかったにもかかわらず、2 人の画家は出会い、友人になりました。

色の原理の科学に関する彼らの最初の情報源の 1 つは、フランスの化学者ミシェル ウジェーヌ シュヴルールでした。その科学者は次の法則を開発した 同時コントラスト 、人間の脳が色を並べて認識する方法を定義します。点描画家は、この科学的法則に基づいて、小さな色の点のネットワークを描くために構築されました。遠くから見て人間の心によって処理されると、これらの純粋な色の点が混ざり合い、色の形を形成します。

絵画と彫刻の文法 チャールズ・ブランとケイト・ドゲット著 、1874年、ワシントンD.C.のスミソニアン図書館経由

新印象派はまた、 オグデン・レッド 色を明度、純度、色相の 3 つの要素に分けたアメリカの物理学者。彼は、遠くから見た小さな隣り合わせの色の点によって引き起こされる視覚的な色の混合効果を理論化しました。 Chevreul と Rood はどちらも補色に取り組みましたが、結果は異なっていました。どのクロマティック サークルを使用するかについて、アーティストの間で必然的に混乱が生じました。ジョルジュ・スーラは彼の絵画で両方を使用しました。

新印象派は芸術に科学的アプローチを使用しましたが、色彩理論は彼らを奴隷にしませんでした。 彼らは研究結果に基づいて、色の芸術的理論を発展させました .彼らの芸術的見解の主な特徴は、色の光学的混合にあります。ある方法で混合された2つの色のドットが並んでいると、見る人の目にキャンバスには存在しない第3の色が形成されます。

点描か分割主義か？

グロアでのまぐろ船団の祝福 ポール・シニャック 、1923年、ミネアポリス美術館経由

ポール・シニャックは、新印象主義を点描だけに還元することに反対しました。シニャックにとって、この芸術運動の本質的な要素は分割です。 点描 小さな色のドットの使用で構成され、主にブラシストロークのテクニックに焦点を当てています。一方で、 分裂主義 は、彩色法とも呼ばれ、点描や、色を並べたブラシストロークや正方形などの他の方法を取り入れています。分割主義は、技術よりも理論に重点を置いています。

新印象派は、単に色のドットやブラシ ストロークを並置するだけではありません。これらは、補色のコントラストに従って整理し、組み合わせる必要があります。対照的な色を使用することで、画家は最終的な効果を強めることができます。色は印象派の作品よりもさらに振動します。

M.フェリックス・フェネオンの肖像 (Opus 217) ポール・シニャック 、1890年、MoMA経由、ニューヨーク

絵画の明るさも新印象派の重要な側面です。 Rood の理論に従うと、人間の目には、動く小道具に 2 つの色を並べた方が、同じ動く小道具に 1 つの色を混ぜた場合よりも明るい効果が得られます。新印象派は日光に魅了され、 加法混色 、つまり、白色光をもたらす色付きの光ビームの追加。シニャックは、混合顔料よりも混合光を好みました。

これらの科学的発見に続いて、新印象派は、絵画の鮮やかな色の転置を達成しました。分割主義の支持者は、これらの絵がより明るく純粋であると主張したのは、芸術家のブラシではなく、人間の目が色を混ぜ合わせたからだと主張しました。中傷者は、これらの絵画には適切な形や具体的な要素が欠けていると述べました。彼らは色彩科学を利用することで、アーティストは創造性を失ったと信じていました。彼らは、分裂主義者の絵はすべて同じに見えると主張した。

シニャックとアナキズム：調和の追求

調和の時代: 黄金時代はまだ終わっていません。 ポール・シニャック 、1893-95年、モントルイユ市役所経由

新印象派は 政治思想と強く結びつく 、 特に アナキズム . 1888 年以降、シニャックはアナキストの思想を受け入れ、カミーユ ピサロと息子のルシアンも同様でした。スーラとシニャックがカウント フェリックス・フェニオン 彼らの友達の間で。影響力のあるフランスの美術評論家兼ジャーナリストは、アナキストの考えを支持しました。彼はまた、の著名なメンバーでした 象徴運動 .フェネオンは新印象派の最大の支持者であり、運動の名前を発明しました。

1893 年から 1895 年にかけて、シニャックは「調和の時代に: 黄金時代は過ぎていない、まだこれから」を描いた。シニャックは、このキャンバスに大きな油彩 (122 x 161) で、仕事と余暇、文化と自然を調和させる調和のとれた社会を描いています。ハーモニーは、アナキスト理論の中心的な位置を占めていました。彼らは、調和が個人主義と社会生活の要請を結びつける上で重要な役割を果たすと信じていました。絵画における色の調和は社会的なメタファーとしての地位を占めており、点描や分割主義の技法自体もそうです。個別の色のドットが並んでおり、遠くから見ると調和のとれたアンサンブルを形成します。

サントロペ：現代アーティストのホットスポット

サントロペ港 ポール・シニャック 、1901-02、東京国立西洋美術館、Google Arts & Culture経由

1890 年代初頭、シニャックは南フランスを発見し、当時は地中海沿岸の絵のように美しい港でした。 サントロペ .母親に宛てた手紙の中で、ポールは世界で 8 番目の不思議と考えているものに驚嘆しました。シニャックによれば、家々の壁の黄土色は、ローマ時代の別荘の色と同じくらい価値があるという。地中海沿岸は彼の最初のインスピレーションの源となり、そこで彼は多くの風景を描きました。彼は純粋な色と光を完璧だと考えていました。この完璧な組み合わせは、彼が求めていた調和の理想的な実例を表しており、彼の目にはアナキストの考えが見事に表されていました。

贅沢、平和、喜び アンリ・マティス、1904年、 オルセー美術館 、パリ

シニャックはサントロペに移り、そこで 20 年間過ごしました。最初、彼はビーチの近くの小屋に泊まりました。 1897 年、ポールは海に面した建物を購入しました。 ヴィラ ラ ヒューネ 新印象派の拠点となった。シニャックの友人、ピエール・ボナールと アンリ・マティス 、ヴィラに滞在し、1階にある絵画スタジオで働きました。すぐに、サントロペのいくつかの絵画がパリのサロンに展示されました。フランスの首都の市民は、真の芸術的ホットスポットとなった美しい地中海の港に驚嘆しました。シニャックは、小さな町が流行りすぎて彼の好みに合わなくなったときに、サントロペを去りました。今日、 ヴィラ ラ ヒューネ まだ彼の相続人に属しています。

シニャックは、作品のインスピレーションの源として地中海を楽しんだだけではありません。彼はまた 経験豊富な船乗り いくつかのレガッタに参加しました。シニャックは数多くの帆船を描き、生涯で 32 隻もの帆船を所有していました。

ポール・シニャック：最初の前衛運動の理論家

ノリの頭 ポール・シニャック 、1898年、ケルンのヴァルラフ・リヒャルツ美術館経由

1899 年、シニャックは次の本を出版しました。 ウジェーヌ・ドラクロワから新印象派へ 、 ウジェーヌ・ドラクロワから新印象派へ。この出版物は、今日でも前衛的な動きを理解するための最もよく書かれた情報源です。

シニャックは新印象派の正当性を主張した。 1891 年にスーラが亡くなった後、批評家はこの芸術運動に疑問を呈し、シニャックはその運動を支持する運動を展開しました。彼は新印象派を後継者として紹介した。 ドラクロワ カラリストの父。彼の反省の中で、彼は 印象派 ドラクロワと新印象派の間の仲介者として。シニャックにとって、アートのデザインとは、可能な限りカラフルで明るい表現をすることです。最初に出版されたときは評判が悪かったにもかかわらず、シニャックの本はすぐにドイツ語に翻訳されました。

日光の小さな家 ピエト・モンドリアン著、1909-10年、 ターナー現代美術ギャラリー 、マーゲート

新印象派は 1900 年代以降、ますます人気を博しました。 1901年に 無所属フェア で開催された 大きな宮殿 パリでは、批評家が彼らの作品を賞賛しました。彼らはシニャックや他の新印象派の絵画に注目し、好意的な評価を書きました。シニャックは特に賞賛されました。シニャックは当初、絵画に科学的アプローチを使用し、芸術の創造的な側面を失ったと非難されていましたが、最終的には真の芸術家として認められました。評論家は、新印象派が個性的で想像力に富んだ作品を許可したことを認めました。シニャックは、芸術と科学を調和させた画家になりました。

シニャックの出版と作品は、同世代の芸術家だけでなく、 20世紀の画家 .アンリ・マティスや ピエト・モンドリアン 彼らのキャリアの中で新印象派の段階を経ました。短期間 (1886 年から 1900 年代初頭) しか続きませんでしたが、新印象主義は最初の前衛的な芸術運動の 1 つです。ポール・シニャックは、その第一人者の理論家であり、その指導者の 1 人でした。